Trucos de Archivos Adjuntos para Gmail

>>  miércoles, 17 de noviembre de 2021

CÓMO ADJUNTAR UN ARCHIVO EN GMAIL DESDE MI MÓVIL
https://www.tuexpertoapps.com/

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Si necesitas enviar un archivo y no tienes un ordenador a mano, necesitarás aprender cómo adjuntar un archivo en Gmail desde mi móvil. La realidad es que el proceso es prácticamente el mismo que cuando lo haces desde un ordenador. Solo tendrás que entrar en la app de Gmail y escribir un correo electrónico nuevo pulsando el botón Redactar. En la ventana que se abrirá podrás escribir el contenido del correo.

En la parte superior de la pantalla de redacción del correo encontrarás un icono con forma de clip. Pulsa sobre él y podrás elegir el archivo que quieres adjuntar. Finalmente, pulsa en Enviar y el correo electrónico habrá sido enviado con los archivos adjuntos que hayas incluido.


NO PUEDO ADJUNTAR ARCHIVOS EN GMAIL DESDE EL MÓVIL, ¿POR QUÉ?

Es posible que alguna vez te hayas encontrado con la situación de que no puedo adjuntar archivos en Gmail desde el móvil. Esto puede deberse a varios motivos. Para empezar, es posible que se trate de un problema de conexión. Si la conexión que estás utilizando no es muy fuerte, es puede que tenga suficiente alcance para enviar un correo, pero no para cargar un archivo, especialmente si es muy grande.

También cabe la posibilidad de que haya algún error con el archivo que estás intentando enviar, o simplemente que sea demasiado grande.



CÓMO ENVIAR ARCHIVOS PESADOS POR GMAIL DESDE EL MÓVIL

En un correo electrónico de Gmail puedes enviar todos los archivos adjuntos que quieras. Únicamente hay una limitación, y es que el peso total de los archivos que quieras enviar no puede superar los 25MB. Por lo tanto, si necesitas saber cómo enviar archivos pesados por Gmail desde el móvil tendrás que buscar otra alternativa. Una opción muy interesante es subir los archivos a Drive y enviar por correo electrónico un enlace de descarga.

En el caso de que los archivos sean fotos o PDF, otra opción disponible es la de comprimir los archivos. Perderán algo de calidad, pero resolverán el problema de no poder enviarlos.


CÓMO ENVIAR UN ARCHIVO DE MÁS DE 25 MB EN GMAIL

Como ya hemos explicado, si te planteas cómo enviar un archivo de más de 25MB en Gmail la forma más sencilla de hacerlo es subirlo primero a Google Drive o cualquier otra herramienta de almacenamiento en la nube. Posteriormente, dentro de Drive pulsa en el botón con tres puntos al lado del archivo y, en el menú que aparezca, elije la opción Copiar enlace. Luego pega dicho enlace en el cuerpo del mensaje de correo electrónico. La persona a la que se lo hayas enviado podrá descargar el archivo simplemente pulsando sobre el enlace.


CÓMO DESCARGAR TODOS LOS ARCHIVOS ADJUNTOS DE GMAIL EN MI MÓVIL

Si has recibido un mensaje de correo electrónico con algún documento, probablemente te estarás preguntando cómo descargar todos los archivos adjuntos de Gmail en mi móvil. De esta manera, tendrás esos archivos en tu teléfono y podrás abrirlos cuando lo necesites.

Para ello únicamente tendrás que entrar, dentro de la app de Gmail, en el correo en el que te hayan enviado los archivos adjuntos. En la parte superior, pulsa en el botón Descargar. En cuestión de minutos, siempre dependiendo de la conexión de la que dispongas, podrás descargar todos los archivos.

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XV Jornadas de Castilla-La Mancha de Investigación en Archivos: Tema ´Enfermedades y Muerte

Enfermedad y muerte, tema de las Jornadas de Investigación de archivos
https://www.guadalajaradiario.es/


Se realizarán entre el 23 y el 25 de noviembre de forma presencial y on line


El Archivo Histórico Provincial de Guadalajara celebra la próxima semana las XV Jornadas de Castilla-La Mancha de Investigación en Archivos que este año se desarrollan bajo el lema ´Enfermedades y Muerte´ y que contarán con la presencia de prestigiosos especialistas del ámbito científico, sanitario o cultural.

El delegado de Educación, Cultura y Deportes, Ángel Fernández-Montes, y el director del Archivo Histórico Provincial de Guadalajara, Rafael de Lucas, han presentado esta mañana las jornadas, que se celebrarán del 23 al 25 de noviembre, en horario de mañana y tarde. La inscripción como asistente podrá efectuarse hasta el 22 de noviembre y como novedad habrá dos modalidades de asistencia: presencial y online.

Las jornadas, que se celebrarán presencialmente en la sede del Archivo, contarán con mesas redondas y conferencias en las que se abordará el tema elegido desde sus diferentes vertientes.

La ponencia inaugural se celebrará el día 23 de noviembre con el título ´Las claves de la vida y de la vulnerabilidad´ y correrá a cargo del Carlos López-Otín, “una eminencia en el mundo científico y de los doctores más citados actualmente a nivel mundial”, según ha detallado el director del Archivo. La sesión podrá seguirse online en abierto, previo registro, en www.guadarchivo.es Tras la conferencia se celebrará un concierto de música de los siglos XIII, XIV y XV a cargo de Entrebescant Ensemble.

El día 24 se celebrarán ponencias a lo largo de la mañana a cargo de Manuel Martín Galán, de la Universidad Complutense de Madrid, sobre las epidemias en la Edad Moderna, a quien seguirá Esteban Rodríguez Ocaña, de la Universidad de Granada, que analizará qué hay de nuevo en las epidemias de los siglos XIX y XX, y María José Villanueva Toledo, de la Subdirección General de Archivos Estatales, que hablará sobre las fuentes documentales de Medicina y Sanidad en los Archivos Estatales Españoles. La mañana se cerrará con una mesa redonda sobre Epidemias y Pandemias.

La jornada del día 24 se celebrará en horario de tarde y se abrirá con una mesa redonda sobre ´La Muerte Documentada´ con participación de diversos expertos de las Universidades de Lorraine, Huelva, Autónoma de Madrid y Alcalá. Esa misma tarde, a las 19,00 horas, se presentará el libro ´Los libros salvan vidas´ por su autora, Ana María Ruíz López, enfermera del SUMMA y creadora de la Biblioteca ´Resistiré´ que se puso en marcha en el IFEMA en los primeros momentos de la pandemia.

La tercera jornada contará con actividad en horario de mañana y de tarde, con ponencias desde las 9 en las que se afrontarán cuestiones como la gestión cultural de la muerte o las enfermedades y la muerte a través de las fuentes documentales del Ejército de Tierra, entre otras. Ya por la tarde se celebrará otra mesa redonda sobre ´Retos y Oportunidades´ en la que se debatirá sobre la salud pública, la seguridad en el ámbito sanitario y la visión de la transformación digital desde la administración pública que ha provocado la pandemia.
Homenaje a Barbadillo

Esa misma tarde se celebrará un acto homenaje a quien fuera archivero municipal de Guadalajara Javier Barbadillo y se entregará la medalla de honor concedida a título póstumo por la Federación Española de Asociaciones de Archiveros, Bibliotecarios, Arqueólogos, Museólogos y Documentalistas (Anabad).

Asimismo, durante la celebración de las jornadas el Archivo ofrecerá una pequeña exposición con documentos sobre la enfermedad y la muerte pertenecientes al IES Brianda de Mendoza que, según ha recordado Rafael de Lucas, “cuenta con uno de los mejores gabinetes pedagógicos del país”.

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Juntar varios PDF en un mismo documento así de fácil

Cómo juntar varios documentos PDF en uno solo usando la app Archivos en nuestro iPhone o iPad
https://www.applesfera.com/

Autor:  

Con la cantidad de documentos PDF que gestionamos hoy en día es algo tremendamente común el que necesitemos juntar varios de ellos para reunirlos bajo un mismo documento. Algo que podemos lograr mediante apps de terceros, pero que también podemos conseguir utilizando la misma app Archivos que todos tenemos en nuestros iPhone o iPad.

Seleccionar y juntar, así de fácil

La app Archivos es mucho más capaz de lo que aparenta a simple vista. Desde la posibilidad de comprimir y descomprimir archivos hasta el poder juntar varios documentos PDF en uno solo, hay pequeños detalles que, una vez descubrimos, se pueden volver indispensables en nuestro día a día.

Uno de esos detalles es el hecho de que la opción para crear un PDF desde la app, que quizá conozcamos de convertir imágenes o archivos de texto en PDF, también sirve para juntar varios. Lo haremos así:

  1. Abrimos la app Archivos en nuestro iPhone o iPad.
  2. Entramos en la carpeta que contenga los archivos PDF que queremos juntar.
  3. En el iPhone tocamos el botón en forma de tres puntitos de la parte superior derecha y elegimos Seleccionar. En el iPad tocamos directamente Seleccionar.
  4. Seleccionamos los documentos que queremos juntar.
  5. En el iPhone tocamos el botón en forma de tres puntitos de la parte inferior derecha. En el iPad tocamos el botón Más.
  6. Elegimos Crear PDF.
Así de fácil. Veremos que aparece un nuevo documento PDF en la carpeta en donde nos encontramos que contiene todos los documentos que hayamos seleccionado. Un sistema que podemos utilizar para juntar documentos de una sola página o para juntar varios documentos con varias páginas cada uno.

Tal como hemos empezado diciendo, la app Archivos es mucho más capaz de lo que parece. Pequeños recursos como este nos facilitan mucho ciertas gestiones que antes requerirían de una app de terceros o de acudir a Vista Previa en nuestro Mac. Afortunadamente ahora juntar varios PDF es tan fácil como seleccionarlos y tocar Crear PDF.

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Envia tus archivos grandes directo al destinatario: 4 alternativas de servicios P2P

Los cuatro mejores servicios P2P para enviar archivos grandes: conectan tu navegador directamente con el del destinatario
https://www.genbeta.com/


Cuando necesitamos enviar archivos a algún contacto, y éstos son demasiado grandes como para que remitirlos mediante e-mail o mensajería instantánea sea productivo o técnicamente posible, se nos plantean varias alternativas a las que recurrir.

Estaría la opción de enviar un enlace a algún archivo previamente subido a plataformas de almacenamiento de la nube (como Onedrive o Google Drive), pero no siempre tendremos suficiente espacio disponible para alojar dichos archivos, por lo que la siguiente opción será recurrir a plataformas como WeTransfer y similares.

"Lo que Dropbox no menciona es que tienen la clave para descifrar tus archivos", explican los creadores de WormHole como motivación para crear su plataforma
¿Cómo funcionan estas alternativas?

Pero, ¿y si queremos garantizar la confidencialidad de los datos y no andar subiendo archivos importantes a servidores de terceros sobre los que no tenemos ningún control? ¿Y si pudiéramos recurrir a plataformas similares a WeTransfer, pero que conectan los navegadores de los usuarios entre sí, sin que el archivo tenga que pasar por servidores centralizados?

Pues esta clase de servicios P2P existen, y nos permiten prescindir del requisito de esperar hasta que termine de cargarse el archivo para que pueda empezar a ser descargado: dado que el archivo ya está en el disco duro, cuando el remitente inicializa una transferencia, recibe un 'enlace temporal' que pueden distribuir inmediatamente a los destinatarios.

Al acceder a dicho enlace, los navegadores de los destinatarios se conectan directamente al navegador del remitente y pueden comenzar a descargar el archivo seleccionado. Y, debido a que los datos nunca se almacenan en un servidor intermediario, la transferencia es privada y segura. Y rápida… siempre y cuando remitente y destinatarios cuenten con una conexión que lo permita, claro.
Cuatro opciones


FilePizza: En su repositorio de FilePizza tenemos todo lo necesario para crearte tu propia instancia de FilePizza. Según la FAQ de su web, los navegadores basados en Chromium a veces tienen problemas manejando archivos grandes (y por 'grandes' queremos decir a partir de los 500 MB).



Cend.me: 
"Transferencia directa de archivos sin participación del servidor. Protección con contraseña generada automáticamente. Acepta cualquier tamaño. Transferencia inmediata para dispositivos en la misma red". Ése es todo el texto que contiene su sitio web, y no necesita más.


SnapDrop: 
La particularidad de SnapDrop reside en que no proporciona un enlace para mandar nuestros archivos a cualquier usuario, sino que nos permite detectar qué otros equipos de nuestra red interna están conectados también en ese momento a ShareDrop y enviarles mensajes o ficheros.


WormHole: 
WormHole es un caso especial, pues combina el modelo centralizado a lo WeTransfer con el descentralizado de las opciones anteriores. Y lo hace en función del archivo enviado: si es mayor de 5 GB (el límite es de 10 GB), la conexión se realiza directamente de navegador a navegador.



¿Qué tecnología hay detrás?

Esto es posible gracias al uso de la tecnología WebRTC, la misma cuyo nacimiento cubrimos en Genbeta hace ya más de una década. En palabras de los desarrolladores de Vegh, otra plataforma de esta clase que parece haber dejado de estar online,


"WebRTC es un proyecto abierto y gratuito que proporciona navegadores y aplicaciones móviles con capacidades de comunicaciones en tiempo real (RTC) a través de API simples. […] Se asemeja mucho al intercambio de datos mediante Bluetooth, NFC y WIFI, aunque usando WebRTC podemos lograr soporte multiplataforma ya que está basado en la web".

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Archivos, Centros de Documentación y Bibliotecas: diferencias

>>  viernes, 17 de septiembre de 2021

Diferencias entre centros de documentación, archivos y bibliotecas
https://www.normadat.es




¿Qué diferencias hay entre centros de documentación, archivos y bibliotecas? ¿Cómo distinguir un documentalista de un archivero o de un bibliotecario?

Desde Normadat os explicamos los diferentes perfiles que encontramos dentro de los profesionales de la información.

Pensando en todo aquello que diferencia a estos tres perfiles profesionales, queremos remarcar primero aquello que nos une, puesto que en estos tres ámbitos laborales hay trabajando un profesional de la información, solo que en distintos ámbitos (con diferencias cada vez más difuminadas). Creemos que el tema en cuestión suscita algunas dudas y, en ocasiones, informaciones erróneas o incompletas que circulan por la Red como una que decía que los archivos "son algo pequeño" (¿qué diría el Archivo Central de la Administración con sus 200 kilómetros de estanterías?). Ante afirmaciones de este tipo solo cabe ponerse manos a la obra e intentar explicar, de la manera más sencilla posible, las diferencias que se dan entre archiveros, documentalistas y bibliotecarios y sus respectivos centros de trabajo.

¡Vamos a por ello!

Se nos ocurre que es muy parecido al perfil de un médico. Hay médicos que trabajan en medicina interna, oftalmología o pediatría. Los tres son médicos y no diríamos que no lo son por estar especializados en campos de la salud distintos.

Así como el ámbito de actuación de un médico es la salud, el ámbito de actuación de un profesional de la documentación es la información. La recogen, la clasifican, la explotan, la conservan y la transmiten pero atendiendo a distintos ámbitos o campos en los que esa información está presente.

Para tener un poco más claro las diferencias entre estos perfiles profesionales hemos de acudir en primera instancia a sus centros de trabajo y observar las diferencias existentes entre ellos. En lo primero que hemos de centrar nuestra atención es en el origen y posteriormente fijarnos en la metodología que el tratamiento de la información recibe en cada uno de estos centros. Por último estaremos en disposición de aventurarnos en las funciones (a veces similares, otras totalmente dispares) que cada uno de estos grupos profesionales realizan.

Los centros
Y para empezar vamos a definir de manera breve qué es un centro de documentación, un archivo y una biblioteca y así, podremos tener una idea más clara de qué es lo que hacen las personas que trabajan en estos centros.
Centro de documentación

Un centro de documentación es la unidad de información que reúne, gestiona y difunde la documentación de un área del conocimiento determinado y ayuda a fortalecer su investigación puesto que son "unidades de información que centran su trabajo en la descripción del contenido, tienen la misión esencial de identificar con la mayor precisión la información que puede ser útil a los usuarios" (*).
Es una unidad orgánica enmarcada dentro de una institución, organización o empresa que procesa información para dar respuesta a las necesidades originadas por el desarrollo de la documentación, en el campo de la conservación, el tratamiento técnico y la difusión de sus fondos. Definición recogida en la Norma UNE 50/113 de conceptos fundamentales de Documentación e Información.

Muchas veces hemos leído que un centro de documentación está ligado a una institución educativa para brindarle apoyo con información especializada. Esto en ocasiones sucede aunque no tiene que ser siempre necesariamente así (en ocasiones los centros de documentación comenzaron siendo bibliotecas especializadas que han ido derivando hacia un tratamiento más digital de sus fondos y con acceso a muchas fuentes de información electrónica).

Los centros de documentación se centran en el concepto de "información" para dar una respuesta rápida y eficaz a la demanda de la información solicitada, son como una unidad de recursos y de servicios de información al servicio de una intitución pública o privada. Como señaló José Ramón Pérez Álvarez-Ossorio el énfasis se desplaza desde el término "documentación" como elemento más estático de recopilación de fuentes, organización etc (que podríamos identificar más como un archivo clásico), hacia el término "información", como elemento más dinámico de transmisión del conocimiento.

Es decir, un centro de documentación tiene más que ver con un centro de análisis de información altamente especializado, donde la información viene depurada y filtrada antes de llegar al usuario.

(*)( Guinchat, C.:Menou,M. Introducción general a las ciencias y técnicasde la información y documentación. 2ª ed. corr. y aum. por M.-F. Blanquet. Madrid: CINDOC; UNESCO,1992, p.349)
Archivos


Por otra parte, según la Ley de Patrimonio Histórico Español son Archivos los conjuntos orgánicos de documentos, o la reunión de varios de ellos, reunidos por las personas jurídicas públicas o privadas, en el ejercicio de sus actividades, al servicio de su utilización para la investigación, la cultura, la información y la gestión administrativa.

Asimismo, se entienden por Archivos las instituciones culturales donde se reúnen, conservan, ordenan y difunden para los fines anteriormente mencionados dichos conjuntos orgánicos. En los archivos se identifican, evalúan y conservan para ponerlos a disposición e la organización o del público al que sirve el archivo como por ejemplo al personal docente e investigador. Sobre los archivos no nos extenderemos mucho más pues ya hemos dado buena cuenta de sus características y funciones en post anteriores.
Bibliotecas

También según la Ley de Patrimonio Histórico Español las bibliotecas son las instituciones culturales donde se conservan, reúnen, seleccionan, inventarían, catalogan, clasifican y deifunden conjuntos o colecciones de libros, manuscritos y otros materiales bibliográficos o reproducidos por cualquier medio para su lectura en sala pública o mediante préstamo temporal, al servicio de la educación, la investigación, la cultura y la información. Así pues vemos cómo la biblioteca posee diferentes características puesto que, aunque también tratan con documentos, estos son de naturaleza bien distinta a los de los archivos, su concepto primordial recae en la colección.

La riqueza de una biblioteca radica en el número y calidad de sus ejemplares mientras que en un archivo se le presta mucha más importancia a la continuidad de sus series documentales, un documento de archivo es fuente primaria de información y su valor dependerá totalmente del contexto en que fueron producidos los documentos.

Además un documento de archivo es único mientras que los libros de una biblioteca pueden tener muchos ejemplares idénticos. Pero las bibliotecas, como es lógico, también se están transformando y han dejado de ser unos meros depósitos de libros para convertirse en instrumentos activos para comunicar información.

Las llamadas bibliotecas virtuales proporcionan información recogida en los libros, son por tanto sistemas de abastecimiento de información "en bruto" es decir, se diferencian de los centros de documentación en que recogen y difunden información "cerrada", generalmente en soporte libro, y no información depurada, refinada y "lista para consumir" como la que ofrecen los centros de documentación.

Los profesionales

"La utilización eficaz de la información en cualquier parte comienza con las personas, no con los dispositivos mecánicos y electrónicos" (Donald Fink).

Conceptos clásicos de documentalistas, archiveros y bibliotecarios, que en el presente artículo intentamos explicar, tienen más sentido dentro de la función pública. Pero para el sector privado esta barrera tiende a difuminarse puesto que, al igual que Normadat, las empresas buscan profesionales que puedan adaptar sus conocimientos a los nuevos modelos de gestión de información.

Y hecho este apunte, vamos a definir las distintas funciones que tradicionalmente han realizado los diversos perfiles profesionales.
Los archiveros

Dentro de un centro de trabajo como un archivo trabajan diversos perfiles que prestan servicios diferentes. Estos perfiles profesionales se suelen dividir en archiveros, técnicos medios, auxiliares de archivo, subalternos etc.

En este artículo nos centraremos en las funciones de los archiveros para poderlas diferenciar de los perfiles de bibliotecarios o documentalistas.

Las funciones primordiales de los archiveros son las de:
elaborar y aplicar el cuadro de clasificación de la documentación,
controlar su seguimiento y la actualización del mismo,
definir y dirigir el sistema de organización integral de la documentación,
organizar la elaboración de los instrumentos de descripción de la documentación custodiada en el archivo,
llevar el control de calidad de la información contenida en el sistema informático supervisando especialmente la descripción, codificación y asignación de descriptores.
También los archiveros deben elaborar los calendarios de conservación y expurgo de la documentación,
dirigir y controlar los procesos de transferencias de la documentación
así como supervisar la correcta conservación y seguridad de la documentación incluyendo también los sistemas de segurdiad del edificio y los depósitos.
Además de todo esto, deben promover y organizar actividades de tipo cultural para la difusión del archivo a través de exposiciones, conferencias o cursos.

En definitiva, su objetivo es velar por la organización y la consulta de la documentación que está a su cargo para facilitar su consulta y su difusión.
Los bibliotecarios

Los bibliotecarios también se dividen en distintos perfiles como son los de jefe de área, técnico responsable de colección, técnico responsable de servicios a los usuarios, técnico de biblioteca, técnico auxiliar de biblioteca etc

En este caso nos centraremos en las funciones de un técnico superior de biblioteca. Estas funciones engloban las actividades de carácter organizativo tales como la:
coordinación y supervisión del trabajo del personal a su cargo,
la elaboración de las directrices para la gestión y mantenimiento de las colecciones bibliográficas,
la planificación y coordinación del proceso técnico,
la planificación y organización de las actividades culturales y de promoción de la lectura,
así como de las campañas de formulación a usuarios,
la planificación de los materiales de difusión de la biblioteca y sus servicios,
el desarrollo de programas de evaluación de servicios,
la realización de estudios, informes, memorias, estadísticas, normas internas de funcionamiento, manuales de procedimiento, encuestas etc, sobre temas de su competencia.
Y cómo no, también la planificación, diseño, gestión y atención en los servicios de información general y bibliográfica, servicios de acceso al documento, servicios automatizados y recursos y servicios electrónicos de la biblioteca.
Los documentalistas

Los documentalistas que trabajan en Centros de Documentación recopilan y estructuran información para ponerla a disposición del público que pudiera estar interesado en recuperarla.

Así, es habitual crear dosieres sobre asuntos relevantes de una determinada índole. Los dosieres recogen una variada selección de informes, discursos, documentos básicos, enlaces a servidores de Internet, articulos etc sobre una materia determinada, que se recopilan y mantienen al día para uso tanto del personal de la institución u organismo como de cualquier investigador del exterior. Cada dosier suele ser publicado en la Red para servir como documentación de apoyo.

Los servicios que se prestan al usuario pasan también por la explicación del uso detallado de algunos recursos web para encontrar información relevante en la Red.

La gestión óptima de los recursos es otra de las tareas de un documentalista junto a la identificación y solución los problemas que puedan surgir en relación con la elaboración, recopilación, acceso y diseminación de la información.

Es decir, un documentalista debe manejar ámbitos tales como la edición electrónica, la gestión de intranets, la gestión segura de la documentación de la empresa, institución u organización, la intermediación informativa o la gestión de la información contenida en servidores en internet.



Vemos cómo en los tres perfiles de los profesionales de la información subyacen tareas muy relacionadas como son la gestión, mantenimiento, difusión, acceso al documento o a la fuente de información. Sin embargo creemos que también hay margen para las diferencias que presentan estos perfiles.

Conclusión diferencias archivos y bibliotecas

En definitiva, los avances tecnológicos han creado un impacto tan profundo sobre los profesionales del sector que debemos replantearnos las nuevas labores que realizamos como son la consultoría, los cursos de formación, el diseño de nuevos sistemas informáticos, la búsqueda avanzada en la Red, somos especialistas de intranets, de la gestión segura de la información y hasta somos diseñadores de páginas web.

Es tal el efecto que lógicamente se está replanteando cuál debe ser la denominación correcta para nuestra profesión (bibliotecario-archivero-documentalista, profesional de la información, gestor del conocimiento...).

El cambio es tan profundo que incluso una institución clásica en Estados Unidos como la Special Libraries Association (SLA: www.sla.org), a principios del siglo XXI se planteó cambiar su propio nombre, aunque al final no lo hicieron.

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Comunidad de Menorca de Madrid conoce el valor de los Archivos Fotográficos: Caso Archivo de Cambio 16

>>  viernes, 10 de septiembre de 2021

Historia de un trampantojo fotográfico: el crimen del archivo de Cambio 16 abandonado unas horas por error
https://elpais.com/

Autor: BERTA FERRERO

Los obreros de un local que se encuentra justo debajo de la cabecera tiran a un contenedor una caja con diapositivas de los años 80 y 90 y encienden las alarmas entre los amantes de las imágenes históricas


Algunas diapositivas de la mítica revista Cambio 16 encontradas en un contenedor de la calle Menorca.KIKE PARA / EL PAÍS

En la calle Menorca de Madrid se ha vivido la historia de un trampantojo fotográfico. Parecía un sacrilegio, pero ha sido simplemente un error que ha encendido todas las alarmas de los amantes de la historia en imágenes. Todo empezó el miércoles por la noche. Una caja llena diapositivas de la época de la transición española y la justo posterior atraía a los viandantes como Fernán González, un historiador y traductor que había salido a correr la noche del miércoles y se quedó literalmente a cuadros. “Lo vi y aluciné”, contó al día siguiente, con algunas de las imágenes en la mano que había rescatado. El sello de las pequeñas fotografías dejaba claro que procedían de Cambio 16, cuya sede se encuentra en esa calle, en el número 3. Aparecían con su fecha, la localización y el fotógrafo que las firmaba. Todo bien documentado. A dos metros del contenedor, se encontraba un local completamente en obras. Y saltó la alarma: parecía que la histórica cabecera se estaba mudando y, por tanto, se estaba deshaciendo de uno de los archivos más importantes de la historia de España. Pero no. Todo tenía una explicación y no era la que empezó a correr poco después por las redes sociales.


Juan Emilio Ballesteros, el jefe de la redacción de la histórica revista, entró el jueves por la mañana a trabajar allí mismo, junto al contenedor, y alucinó tanto como los demás vecinos cuando vio entre los escombros parte de un tesoro del que, insiste, nadie se ha querido deshacer. “Vi además que tenían el logo antiguo de Cambio 16 y pensé, ¿qué hace esto aquí?”, recalca. La redacción de Cambio 16 se encuentra en la primera planta del número 3 de la calle Menorca y su archivo se guarda en el sótano. En la planta baja, por tanto, se encuentra un local que lleva meses en obras que no tiene nada que ver con la cabecera fundada en 1971 y donde se abrirá próximamente un bar. Y allí estaban los obreros. Trabajando. Cargando y descargando escombros.

“A nosotros nos han dicho que tiremos todo lo que había ahí. Nos da mucha pena, pero no podemos hacer nada”, se excusaban los trabajadores ante todas las personas que paraban a tocar con sus propias manos parte de la historia de España. Lo cierto, dice Ballesteros, es que aquello fue producto de un “tremendo error”. “De hecho, todo nuestro archivo no cabe en un contenedor. Ni de broma hemos intentado tirarlo”, explica.

La explicación que ha encontrado a este embrollo es sencilla. Los redactores de Cambio 16 suben cajas del sótano a la planta superior para atender numerosas peticiones de revistas o productoras para documentales que buscan determinadas imágenes antiguas. Cuando devolvieron la caja a su lugar, en el sótano, se quedó en la puerta, que estaba ya cerraba. La dejaron ahí con la intención de que volviera a entrar en su sitio al día siguiente. Era miércoles por la tarde. Los trabajadores de Cambio 16 se fueron a casa y los obreros siguieron trabajando. “Debieron ver la caja y pensaron que era basura y la tiraron por error”, deduce.

El lío ya había empezado a montarse, aunque fuera por unas horas. “En cuanto nos dimos cuenta por la mañana lo recogimos y lo hemos recuperado casi todo. Cuando quieras te invitamos a ver el archivo y compruebas de primera mano que es inmenso y que sigue con nosotros”, insiste Ballesteros. Palabra tomada.

Paralelamente y en otro punto de la ciudad, una persona que rescata tesoros recibió una llamada de alerta. Se trataba de Paco Gómez, fotógrafo, basurero e ingeniero de caminos conocido por descubrir imágenes en los lugares tan variopintos como en la misma basura o en el propio Rastro, donde localizó una apasionante colección de 130 imágenes que Gregrorio Marañón captaba para documentar enfermedades en los años 20. “Se están deshaciendo del archivo de Cambio 16”, le alertaron el jueves a media mañana. Calculó el tiempo, vio las fotos del contenedor que le mandaban y los escombros que ya empezaban a enterrar las diapositivas y pensó: “no llego”. Le dijeron que había más de una caja porque el contenedor estaba repleto e incluso alguna fotografía de papel. Y mandó a gente de su confianza, que se acercó para ver si podían salvar algo. No llegaron a tiempo. A las pocas horas, aquello ya había desaparecido, probablemente porque los trabajadores de Cambio 16 ya lo habían recuperado todo. O casi todo. Porque diferentes vecinos se llevaron varias planchas de diapositivas pensando que estaban rescatando las imágenes de acabar en un vertedero.

Así empezó a correr por redes la historia de un crimen fotográfico que no era tal. Primero en Facebook y después en Twitter, los amantes de la fotografía y de que determinados tesoros no se pierdan con el devenir del paso de los años sacaron a relucir una reivindicación antigua: la de crear un Centro Nacional de Fotografía para guardar parte de nuestra historia en imágenes y evitar que acaben en vertederos o vendidos a saldo en El Rastro.

Cambio 16 no lo necesita, por ahora. Aunque Ballesteros reconoce que llevan años digitalizando un material valioso, queda mucho para terminar y todavía lo conservan todo como oro en paño. Allí, en el sótano, sigue la historia de España. Metida en cajas y bien archivada.

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Los vídeos son los 3 principales archivos que los usuarios necesitan recuperar con frecuencia

>>  jueves, 9 de septiembre de 2021

Restaurar vídeos de alta resolución sin comprometer su calidad
https://www.murcia.com/

Fuente: 

Wondershare Recoverit versión 10.0 con funciones avanzadas de recuperación de vídeo

Wondershare Recoverit se ha actualizado a la versión de 10.0 y trae funciones avanzadas de recuperación de video, permitiendo a los usuarios restaurar vídeos HD, Ultra HD, 4K y 8K sin corrupción de datos. Además, también ha mejorado las experiencias de los usuarios en la recuperación de ordenadores, la reparación de vídeos y la interfaz de usuario.

"Según nuestros datos, los vídeos son los 3 principales archivos que los usuarios necesitan recuperar con frecuencia", dijo Kevin Zhu, Director de Producto de Wondershare Recoverit. "El 55% de los usuarios está dispuesto a adquirir la versión avanzada de recuperación de vídeos. Nuestro equipo vio esta oportunidad y actualizó el Wondershare Recoverit V10.0 para dar soporte a este mercado de recuperación de vídeos. Nuestro objetivo es que nuestros usuarios puedan recuperar sus vídeos con una mayor tasa de éxito en poco tiempo. Además, también hemos ajustado nuestra interfaz de usuario para que sea más intuitiva gracias a los comentarios de nuestros usuarios."

Estas son algunas de las principales características de la versión 10.0 de Wondershare Recoverit:

Recuperación Avanzada de Vídeos

Esta función puede recuperar vídeos en varias resoluciones sin comprometer su calidad, incluyendo vídeos HD, Ultra HD, 4K y 8K. Al encontrar todos los fragmentos y fusionarlos en un vídeo completo basado en el algoritmo, puede recuperar grandes vídeos con altas resoluciones de múltiples fuentes, como drones, DSLR, cámaras digitales, tarjetas SD, etc. También puede restaurar vídeos de Canon, Nikon, Sony, DJI, Fuji, Panasonic, Olympus, Pentax, Leica, etc. La recuperación avanzada de video muestra la actualización del progreso a los usuarios, haciéndoles saber cuándo se ha completado.

Reparación Rápida de Vídeos

Los usuarios pueden reparar varios vídeos de diferentes formatos al mismo tiempo. Además, ofrece un escaneo gratuito y una vista previa de los vídeos antes de restaurarlos, lo que permite a los usuarios conocer el resultado de antemano.

Recuperación de Ordenadores Averiados

Esta función puede restaurar imágenes, archivos de Photoshop, vídeos y archivos de audio de ordenadores que pueden crear medios de arranque (unidad USB o CD/DVD). Puede ayudar a los usuarios a recuperar archivos eliminados sin importar dónde se encuentren en el ordenador, como el disco duro, la carpeta de basura vaciada, la unidad de estado sólido (SSD), etc.

Interfaz de Usuario Intuitiva

La interfaz está dividida en funciones clave que se ajustan a las demandas de los usuarios. La gente puede encontrar fácilmente las funciones en la página de inicio del producto y ahorrar tiempo, mejorando la experiencia del usuario.

Compatibilidad y Precio

Wondershare Recoverit está disponible para sistemas Win y Mac. El precio comienza en 79,99 dólares para planes mensuales o 99,99 dólares anuales.  

Acerca de Wondershare

Fundada en 2003, Wondershare es líder mundial en el desarrollo de software y pionera en el campo de la creatividad digital. Su tecnología es potente, y las soluciones que ofrece son sencillas y cómodas. Por eso, millones de personas en más de 150 países de todo el mundo confían en ellos. Ayudan a los usuarios a perseguir sus pasiones para que, juntos, puedan construir un mundo más creativo. 



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“Archivos y archiveros en la literatura y el cine”

>>  domingo, 8 de agosto de 2021

Entrevista a Ramon Alberch: "A menudo, la percepción que se tiene del archivero depende de las expectativas del usuario y de los resultados de su consulta"

https://www.uab.cat/

El exdirector de la ESAGED ha publicado con Rocío Ponce Almeida “Archivos y archiveros en la literatura y el cine”. A través de films y novelas, "busca conocer la mirada que ha impreso la sociedad sobre los profesionales de los archivos y de los espacios donde guarda su memoria".



Las búsquedas en Google, en castellano y en inglés, sobre archivos, archiveros, cine y literatura arrojan un alud de artículos, blogs y referencias a muchos autores, -archiveros y archiveras-, que han indagado en el tema que centra vuestro libro. Uno de los artículos más recientes, de julio del 2018, escrito por Sharon Wolff de la Northwestern State University y publicado en disClosure, a Journal for Social Theory, contiene esta frase: “En el campo de la archivística, hay como una obsesión por saber cómo nos ve el público. Esto surge de una conciencia clara de que el público, generalmente, no sabe que existimos, y si lo sabe, tiene escaso conocimiento de lo que hacemos.”

Visto el título de la primera parte del libro, “¿Cómo nos ven?”, ¿se podría decir que es así? ¿Es esta la motivación principal detrás de la obra? ¿Hay otras?

Es cierto que nos preocupa como profesionales cómo nos ven los ciudadanos; especialmente nos llama la atención el hecho que hay una diferencia abismal entre aquello que hacemos en realidad y aquello que se supone que hacemos. La profesión de Archiveros-Gestores de documentos es apasionante y tiene una complejidad extraordinaria. Trabajamos en temas de memoria, patrimonio, transparencia y acceso a la información, gestión de documentos... muchos de ellos relacionados con las agendas de gobierno más renovadoras. Mientras que el ciudadano lo percibe de otra manera, como un trabajo supuestamente sencillo, acumulando documentos y entregándolos cuando nos los piden. Negligiendo toda la metodología que hay detrás que es muy rica y compleja.

Con el libro hemos intentado hacer una revisión de la literatura y el cine donde aparecen de manera significativa los archivos, sus profesionales y la metodología archivística para entender las claves de esta percepción tan distorsionada. En cierto modo, la motivación es doble; constatar cómo nos ven y a partir de esta constatación poder planificar con más conocimiento de causa qué deberíamos hacer en el ámbito de la comunicación para consolidar una imagen más positiva y más próxima a la realidad.  

En “Historias inquietantes: archivos y archiveros en el cine” (2017), discurso de ingreso como académica en la Academia Malagueña de Ciencias de Ester Cruces Blanco, directora del Archivo General de Indias, la autora comenta que “los archiveros son imaginados como seres algo extravagantes quizá por ser los custodios y responsables de documentos y, por lo tanto, de información, de secretos, de dimes y de diretes, aunque éstos tengan en muchos casos un carácter administrativo público (…) la palabra archivero y, por lo tanto, su función, entraña la suposición del trabajo de alguien que pasa su existencia lleno de polvo y amargado, aislado del mundo, sin que nadie le incomode y rodeado de documentos que custodian misterios”.

¿Habéis llegado a la misma conclusión con vuestra obra? ¿Cómo se podría cambiar esta imagen? ¿Son la literatura y el cine las mejores vías para lograr este cambio? ¿O justamente han contribuido a engrosar la “leyenda”?

La imagen que presenta la archivera Ester Cruces se fundamenta en una muestra limitada al mundo del cine. En nuestro caso lo hemos ampliado al mundo de la literatura en un alcance muy amplio y nos hemos encontrado con un poco de todo: a menudo se nos presenta como sabios y eruditos, solitarios, aislados en archivos inmensos -en muchas ocasiones situados en sótanos o buhardillas- pero también como alquimistas o detectives: fusión de saberes, capacidad de investigación, control de la información. Curiosamente, algunos de los libros en los que los archivos y los archiveros son protagonistas indiscutibles -como la obra de Carlos Fuentes “La silla del águila” o la de Luis Mateo “El expediente del náufrago”-  es donde aparecen las imágenes más controvertidas de la profesión. Tanto aparecemos en un archivo visto como lugar de castigo, como somos providenciales y mediante el descubrimiento de un documento cambiamos el curso de la historia. Como explicamos en el libro, es obvio que a un escritor o guionista le es más “rentable” desarrollar una trama policial o de ficción con episodios espectaculares (intriga, secreto) en un archivo situado en un sótano polvoriento, habitado por individuos eruditos, si bien extraños, que generar este mismo efecto en un archivo moderno, climatizado, muy organizado y con profesionales preparados al frente. Es evidente que hay que tomar distancia de estas tramas supuestamente archivísticas, entender la finalidad de las obras de ficción y tener un cierto sentido del humor. Seguramente, en la actualidad, sería bastante difícil encontrar archivos tan descabellados y polvorientos en nuestra realidad, dado que predominan los archivos bien agenciados y que ofrecen un buen servicio.

La mismo autora cita una serie de películas para ilustrar estas aseveraciones: “El nombre de la rosa”, basada en la novela de Umberto Eco, “En el nombre del padre”, “Sed de mal”, de Orson Welles, así como largometrajes europeos sobre la historia reciente, como por ejemplo “Goodbye Lenin” y “La vida de los otros”, ambas ambientadas en la Alemania del Este en 80.

¿Qué otros ejemplos repasáis en vuestro libro?

Para confeccionar el cuerpo central del libro hemos seleccionado 20 películas y 75 novelas y obras de ficción en las que los archivos tienen un papel protagonista, además de haber consultado artículos específicos sobre el tema. En el cine hay muchas referencias, pero a menudo son apariciones breves, de forma que nos hemos centrado en el análisis de las películas con contenidos más “archivísticos”. Más allá de las películas más reconocidas -"Fargo", "La vida de los otros", "El ministro y yo", de Cantinflas, "El informe Pelicano", "Erin Brockovich", "El Proceso"-, hay que prestar atención a series como "Star Wars" o "Stargate". En la mayoría de los casos los documentos se localizan casi de manera intuitiva y también sirven para resolver grandes enigmas o contenciosos legales de notable importancia. Contrasta la dejadez de los archivos y, en cambio, la facilidad para encontrar los documentos “salvadores”. Evidentemente, archivos al servicio de un guion.  

Muchas de estas películas y series están basadas en libros, pero es habitual que la industria audiovisual, por decirlo de alguna manera, exagere o lleve al límite situaciones y personajes que en los libros originales están descritos de una manera menos fantasiosa. En el blog Archivística y Archivos, el autor Fernando Betancor Pérez analiza la novela de Javier Cercas “Soldados de Salamina”: “la figura del archivero es presentada como un hombre amable, solícito, conocedor de sus funciones y cono ganas de contribuir a que la investigación del usuario llegue a buen fin, imagen muy cercana a la que puede ofrecer la mayoría de los archiveros.”

¿Coincidís con la opinión del autor? ¿Qué otras novelas mencionáis en el libro que presenten una imagen más próxima a la real del archivero, como “Soldados de Salamina”?

Como ya he señalado, y remarca muy bien Fernando Betancor, el trabajo de archivo es menos azaroso y más “normal” del que se presenta en la ficción, si bien hay autores, como es el caso de Javier Cercas, que refleja una imagen muy próxima a la realidad. Otros autores como Matilde Asensi en “El último Catón”, donde la protagonista es una archivera-paleógrafa del Archivo Vaticano, Marta Cooley en “El archivero” o María Dueñas en “Misión olvido” dibujan un profesional amante de hacer bien su trabajo, incluso más allá de lo que se le podría exigir. Pero donde el archivo y el archivero se tornan omnipresentes y con un poder extraordinario es en la novela de Rosa Montero “Lágrimas en la lluvia”; sitúa la acción en 2109 en una sociedad esclava de la tecnología y bajo control permanente. En estos Estados Unidos de la Tierra conviven estados democráticos con dos estados totalitarios situados en las denominadas “Tierras Flotantes”. Una parte de los habitantes de la tierra son “replicantes”, creados para el trabajo y el combate. Todo bajo el control del Archivo Central, proveedor de cualquier tipo de información –naturalmente de cobro- integrado por un ejército de archiveros.    

Capítulo aparte en vuestro libro, literalmente, es el que se merece J. Edgar Hoover, fundador del FBI, dentro del apartado “Cuando la realidad supera la ficción”. Una de sus citas es: “Solo somos una organización de compilación de datos. Nosotros no exculpamos nadie. Nosotros no condenamos nadie.”

El archivero como mediador, ser neutral, ¿es una imagen cierta? ¿Qué destacáis de la película de Clint Eastwood sobre él?

Como bien señaláis, en el libro dedicamos un capítulo titulado “Cuando la realidad supera la ficción” en el que presentamos varios casos -J. Edgar Hoover, Wikileaks, los papeles de Panamá- donde los hechos objetivos y reales rebasan con creces aquello que cualquier escritor de ficción hubiera podido imaginar. En todos estos casos, precisamente, se pueden dar situaciones de uso perverso de los documentos por el hecho de que no hay ningún tipo de control archivístico. Hoover, como es sabido, sobrevivió en el cargo de jefe del FBI a varios presidentes, no dudando en amenazarlos con difundir documentos que los podían perjudicar gravemente. En realidad la película sobre él refleja su talante obsesivo y carente de escrúpulos.

En el ámbito profesional, hay un código de ética aprobado en el Congreso Internacional de Archivos celebrado en la ciudad china de Pekín en 1996 que pone especial énfasis en la aplicación de criterios de conducta basados en los principios deontológicos. Si bien hay que defender este principio de neutralidad, también hay que decir que no se puede confundir con equidistancia, y que en el trabajo diario a veces aparecen situaciones que merecen un análisis muy cuidadoso. En el caso de documentos que son útiles para la defensa de los derechos humanos y, especialmente, para garantizar los derechos de las víctimas de abusos gubernamentales, hay una tendencia creciente a considerar que el profesional que tiene conocimiento de la existencia de documentos vitales en una organización, no puede permanecer impasible y que es lícito propiciar su accesibilidad y conocimiento público.

Un tema recurrente y que centra la conclusión de vuestro libro es la dicotomía del archivero como “ángel o demonio”. Muy similar es el título de una película y de la novela de Dan Brown en la que está basada, “Àngels y demonios”, de la que Ester Cruces hace una crítica feroz: "el protagonista, de manera ridícula, accede directamente a los depósitos donde, para mayor incoherencia, están las mesas de los investigadores. (…) Una constante en la filmografía es aquella que se basa en que el protagonista entra en los depósitos de un archivo como Perico por su casa.”

¿Por qué habéis elegido este tema y título para el colofón en vuestro libro? ¿Nada que ver con la novela o el largometraje? ¿Esta dicotomía hace referencia a “cómo nos ven”, a “cómo nos vemos”, o a ambas?

En el libro, obviamente, nos ocupamos de la novela de Dan Brown y coincido con Ester Cruces que la trama que presenta es absolutamente inverosímil y que no se sostiene en ninguna parte por mucha ficción que le pongamos. En cuanto al uso de la expresión "ángeles y demonios" en el colofón del libro, no tiene relación con el mencionado best seller. En nuestro caso con esta expresión hemos querido ejemplificar que, a menudo, la percepción que se tiene del archivero depende de las expectativas del usuario y de los resultados de su consulta. Cuando encuentran el documento deseado con rapidez somos unos ángeles benefactores; pero cuando aquella información no aparece o bien no se puede consultar por razones legales -protección de datos, por ejemplo-, podemos pasar a ser unos perfectos demonios.

Otra cosa es la percepción que tienen de nosotros en la ficción –cómo nos ven- de aquello que verdaderamente somos. Para reforzar esta mirada más equilibrada, en la parte final del libro entrevistamos a nueve figuras internacionales de la archivística para que pongan en valor el trabajo, los retos de la profesión y reflexionen sobre como “cambiar” la imagen profesional.

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100 años de moda en sus nuevos archivos de Florencia de Gucci

>>  domingo, 11 de julio de 2021

Gucci custodia y expone 100 años de moda en sus nuevos archivos de Florencia

https://elpais.com/
Autor: RAFA RODRÍGUEZ



Cabalga su presente, tiene encarrilado su futuro y ahora se ha agenciado por fin su pasado. Con el flamante Archivo Gucci reorganizado a imagen y semejanza en el Palazzo Settimanni de Florencia, Alessandro Michele culmina su visión ético-estética para la firma italiana, que este año festeja su centenario. Aunque, antes incluso que una celebración de historia y legado (que también), lo que de verdad se escenifica aquí es la rendición incondicional de la enseña a su actual director creativo. No en vano se trata del diseñador que ha obrado su milagro comercial, aupándola hasta casi rozar el simbólico techo de los 10.000 millones de euros en 2019 y guiándola por el camino de la tan ansiada recuperación económica merced a esos casi 2.200 millones en ventas generados solo durante el primer trimestre de 2021.

Inaugurado el pasado 1 de julio, aprovechando el regreso a la actividad presencial de la feria Pitti Immagine Uomo (el principal salón de moda masculina, en su no menos significativa centésima edición), el archivo supone el último paso de una operación de memoria histórica que comenzó en 2018 con la transformación del otrora Museo Gucci, instalado casi una década en el Palazzo della Mercanzia de la monumental Piazza della Signoria, en ese extravagante espacio polivalente hoy conocido como Gucci Garden. Hasta la fecha, allí podían verse en exposición rotatoria muchos de los tesoros de la firma, desde ya a mejor recaudo en la que siempre ha sido su sede central florentina. “Mi cometido consistía en traer de vuelta a casa muchos de los objetos, ayudándolos a regresar a la familia. A un lugar que conserva ostensiblemente el pasado, pero que en realidad es un puente hacia el presente”, concedía Michele en la jornada de apertura. “Un edificio antiguo es algo vivo, como lo es la moda”.

El creador se refiere al Palazzo Settimmani, grandiosa construcción del siglo XV en la barriada de Santo Spirito, en la margen izquierda del Arno, donde recalaron artesanos y artistas para codearse con la nobleza cuando los Medici se mudaron al cercano Palazzo Pitti. Adquirido por la familia Gucci en 1953, allí se produjeron maletas y bolsos, se instalaron talleres y oficinas y se abrieron salas de exposiciones que acabaron por desvirtuar/degradar el edificio. Recuperado su esplendor original, tras un largo trabajo de rehabilitación a las órdenes del que es director creativo de la firma desde 2015, se ha convertido en nuevo hogar del reestructurado archivo. “Es un lugar poroso, absorbente, permeable. Puedes recorrerlo como si fuera un viaje”, describe Michele, que para la ocasión ha dado rienda suelta a sus otras facetas de historiador, antropólogo, erudito y filósofo.

Las labores de restauración se las encomendaron a especialistas locales, incluidos los solados de baldosas de mármol y terracota (hechas en hornos de leña según la tradición toscana), que en la magna sala de conferencias del segundo piso se mezclan con asombrosa pericia. En los salones reaparecieron frescos del XVII, trampantojos del XVIII e incluso ornamentos anteriores. Ahora observan las magníficas ebanisterías y los gigantescos armarios de hierro y vidrio esmerilado en relieve que atesoran las colecciones históricas, pero también las del propio Michele, que se ha permitido licencias como dar preferencia a las temáticas antes que a la cronología. Las estancias archiveras responden igualmente a sus caprichosas nomenclaturas. En la planta baja, Hortus Deliciarum acoge los bolsos emblemáticos; Prato di Ganimede, pequeños artículos de marroquinería; Rifondazione 1921, un sinfín de maletas y bolsas de viaje, origen de la marca; y, a manera de gabinete de curiosidades, la joyería antigua y contemporánea brilla en Le Marché des Merveilles. En el sótano, Radura, Herbarium y Maison de L’Amour se reparten los objetos de hogar y decoración, cerámica, papelería y ocio. Mientras, la primera planta se reserva a pañuelos y distintas creaciones textiles en Orto di Giove, Serapis o Aveugle par Amour.

Finalmente, en el segundo piso, Façonnier des Rêves guarda en fundas protectoras y debidamente catalogadas —imagen con modelo incluida— cada una de las prendas con las que Michele ha sentado cátedra en estos seis años de dominio de Gucci como la etiqueta de lujo más deseada, también entre la muchachada zeta. Un título que volvía revalidar en abril al ser destacada por la consultora Luxe Digital como primera marca de interés en las búsquedas de moda online (un 15,2% del total). Vestir habitualmente a celebridades del tirón de Harry Styles, los ídolos del pop surcoreano BTS, Dakota Johnson o Jared Leto tiene su recompensa, claro. El conjunto mariano que lució Lana del Rey en la gala del Met de 2018, un par de atuendos escénicos para la cantante británica Florence Welch y la capa con la que Achille Lauro compareció en el festival de Sanremo 2020 saltan con honores a las vitrinas de un archivo que se quiere “testimonio vivo y vibrante de un trabajo creativo en constante evolución”, mejor que una mera colección organizada.

De darle ese giro se ha ocupado también Valerie Steele, directora y comisaria del Museo del Fashion Institute of Technology de Nueva York, en calidad de colaboradora. “Se trata de un sistema dinámico de producción de conocimiento e inspiración, pero no tiene nada que ver con un afán nostálgico”, dice. “Que Gucci desarrolle este archivo significa que mantiene vivo un patrimonio cultural tangible, ahora y para el futuro”.

Un futuro al que también apela el programa Gucci Education, que ofrece a los trabajadores de la marca un espacio de aprendizaje en el mismo Palazzo Settimanni. De hecho, el archivo está pensado en exclusiva para ellos: no, el público, al menos de momento, no puede visitarlo.

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El Consejo de Estado de Francia anuló un procedimiento de censura adicional que el Gobierno aplica a ciertos archivos de defensa

Consejo de Estado de Francia anula procedimiento para mantener en secreto archivos de defensa
https://www.aa.com.tr/
Autor: Alaattin Doğru / *Traducido por Daniel Gallego. ​​​​​​​




Ile-de-France

El Consejo de Estado de Francia anuló un procedimiento de censura adicional que el Gobierno aplica a ciertos archivos de defensa cuya condición de secreto expiró y deben hacerse públicos.

La decisión del Consejo es el resultado de su evaluación de una solicitud presentada por un grupo de historiadores e investigadores para anular el procedimiento, en vigor desde 2011.

El Consejo dio la razón a los solicitantes, quienes argumentaron que el procedimiento en cuestión demora o bloquea el acceso a los archivos y recordó que este tipo de archivos deben ser accesibles entre 50 y 100 años después de su creación, según la ley de 2008.

En este sentido, el Consejo declaró que el Gobierno no podría mantener el acceso a los archivos en cuestión sujeto a un procedimiento de desclasificación preliminar después del transcurso de este período de tiempo.

En su sentencia, el Consejo declaró ilegal el procedimiento.

La ley de 2008 regula el régimen de los archivos públicos y estipula que los documentos secretos de defensa pueden hacerse públicos 50 años después de su emisión, mientras que los documentos que puedan poner en peligro la seguridad de individuos identificables pueden publicarse pasado un siglo.

Sin embargo, el artículo 19 del proyecto de ley de inteligencia y antiterrorismo que se discute en el Parlamento tiene como objetivo proteger la confidencialidad de algunos archivos.


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Hasta en los juegos de vídeo los archivos son importantes

Breath of the Wild: Detienen a un japonés por vender archivos de guardado modificados

https://vandal.elespanol.com/
Autor:  ·



Han pasado ya algo más de cuatro años desde que The Legend of Zelda: Breath of the Wild llegó a nuestras vidas tras estrenarse en Switch y Wii U y desde entonces no ha parado de protagonizar noticias de lo más curiosas. La aventura de Link recorriendo Hyrule para salvar a la princesa Zelda de las garras del malvado Ganon nos ofrece tantísimas posibilidades que los jugadores más dedicados no han parado de descubrir cosas realmente sorprendente, aunque ahora vuelve a la actualidad por motivos totalmente distintos.

El crimen

Según informan desde Broadcasting System of Niigata, un hombre japonés de 27 ha sido arrestado por vender archivos de guardado modificados de esta entrega de la saga. El autor del crimen responde al nombre de Ichimin Sho y como podréis suponer, ofrecía a la gente partidas alteradas que daban a los jugadores mejores habilidades y objetos que eran difíciles de obtener, todo dependiendo de la petición de sus clientes. ¿El precio por uno de estos archivos? 3.500 yenes, casi 30 euros al cambio.

La policía de la prefectura de Niigata arrestó a Sho el pasado 8 de julio por violar la ley de prevención de competencia desleal con este negocio. Justo después de los hechos, el acusado en cuestión admitió haber vendido archivos de guardado y software modificado antes, confirmando incluso que gracias a esto consiguió acumular más de 10 millones de yenes durante el pasado año y medio, lo que equivaldría a casi 90.000 euros aproximadamente.


Aunque esto pueda parecernos algo bastante loco, lo cierto es que no es una situación nueva en Japón y ya se han dado varios casos de personas arrestadas por llevar a cabo este tipo de negocios, por lo que desde la división de cibercrimen de la policía de la prefectura de Niigata piden a los ciudadanos que no creen, vendan o compren archivos de guardado o software modificados.

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Transkriptorium quiere indexar la historia de la humanidad y promete una revolución en la archivística

>>  lunes, 1 de marzo de 2021

Transkriptorium quiere indexar la historia de la humanidad: la IA de esta startup es capaz de digitalizar caligrafía incluso del siglo XV, y promete una revolución en la archivística
https://www.businessinsider.es/



Transkriptorium le da una vuelta a las tecnologías OCR con su tecnología HTR, siglas en inglés de;reconocimiento de textos escritos a mano. Mediante inteligencia artificial y aprendizaje automático, sus redes neuronales son capaces de detectar y mejorar cada vez más su detección de caracteres de todo tipo, estén como estén caligrafiados. Para garantizarle un futuro y una viabilidad a la start up, aquí entra en escena su recién incorporado CEO, Luis Antonio Morró, quien en conversación con Business Insider España detalla algunas de las claves de esta tecnología y su potencial empresarial. Cuando evalúo el proyecto me encuentro con una tecnología impresionante que ahora ya hemos orientado y convertido en un producto paquetizable, vendible y escalable, que es el que todas las de base tecnológica deben tener. Los primeros en adoptar a los que nos hemos dirigido aseguran que nuestra tecnología es incluso un cambio de paradigma en el tratamiento de textos digitalizados, afirma. https://www.businessinsider.es/descubrimientos-han-alterado-comprension-historia-humana-784285"

13 descubrimientos del año pasado que han alterado radicalmente nuestra comprensión de la historia humana Morró continúa: Los sistemas OCR están extenuados, ya no se puede sacar más de ellos, y mucha gente se ha acostumbrado y ha asumido que es lo que hay. Pero con el sistema HTR se empieza justo donde la capacidad del OCR termina. Los investigadores de la UPV, que son unas verdaderas bestias, han desarrollado una herramienta capaz de reconocer texto caligrafiado ¿Para qué sirve? Por lo pronto, para poder indexar en la red todo el conocimiento de la humanidad. Suena grandilocuente, pero es literalmente lo que ha empezado a hacer Transkriptorium probando su tecnología con archivos históricos, como el Provincial de Cádiz o el de Indias. Transkriptorium redescubrió Australia El valor que una herramienta de estas características puede tener para la historiografía es incalculable. Su primer proyecto indexa más de 370 carpetas del Archivo Provincial de Cádiz y del Archivo General de Indias con la libertad que supone para un investigador buscar referencias a un personaje o a un buque simplemente escribiendo las palabras claves como si se tratara de Google, algo que "http://prhlt-carabela.prhlt.upv.es/carabela/" puedes comprobar aquí. Un ejemplo del potencial de la herramienta es precisamente el descubrimiento de referencias a una ignota tierra austral que apunta a que los españoles descubrieron Australia mucho antes que los británicos, "https://www.abc.es/espana/comunidad-valenciana/abci-carabela-inteligencia-artificial-desvela-secretos-historia-espana-201910231321_video.html" como detallaba el diario a finales de 2019 "https://www.businessinsider.es/deeder-spinoff-telefonica-tech-caza-mercado-legaltech-740967" De plugin a start up: Deeder, la de Eleven Paths y Telefónica Tech que quiere que firmes contratos por WhatsApp, al asalto del mercado legal tech. Morró recuerda el caso de la empresa Odysey, que https://www.rtve.es/noticias/20110921/tribunal-eeuu-da-razon-juez-ordeno-odyssey-entregar-tesoro-espana/463180.shtml" expolió un antiguo pecio hundido a principios del siglo XIX frente a las costas de Cádiz, tras una batalla naval contra buques ingleses. La firma estadounidense desvalijó el tesoro que escondía el antiguo barco español y el CEO de Transkriptorium rememora que los arqueólogos españoles tardaron años en armar toda la historiografía que respaldase la denuncia del Estado español por la que acabaría recuperando los restos. Gracias a Transkriptorium y a su herramienta, conectada a los archivos antes citados, la IA fue capaz de indexar todos los documentos y detectar las referencias a Nuestra Señora de las Mercedes tal y como se conocía este buque— en cuestión de 7 días. Pero Transkriptorium no se ciñe al trabajo historiográfico. El potencial de una plataforma que puede revolucionar cómo se escanean y digitalizan documentos es amplio: Morró plantea en su entrevista con Business Insider España el posible lanzamiento de un portal para que los usuarios prueben cómo funciona esta tecnología permitiendo digitalizar, por ejemplo, apuntes de universidad. Interés de consultoras IT y fabricantes de hardware

Y en cuanto a la proyección comercial, Transkriptorium, que apenas suma un mes y medio de vida como empresa, ya cuenta con los primeros en adoptar. Y frente a lo que cabría suponer, no son solo administraciones públicas. Consultoras IT y fabricantes de hardware muy potentes ya se nos han acercado al ver que representamos un cambio tan grande como el que se dio entre el VHS y el Blue https://www.businessinsider.es/creo-primera-tarjeta-credito-historia-675313" Así se creó la primera tarjeta de crédito de la historia: una billetera olvidada inspiró a un empresario de Nueva York. Muchos fabricantes de hardware ya están pensando en sustituir la tecnología remarca Morró. Y el contexto es el propicio. Muchos fondos de recuperación europeos se van a destinar a la cultura y a la justicia, y una asignatura pendiente en muchos archivos es la digitalización de fondos. La caligrafía no es en ningún caso un obstáculo para la inteligencia artificial de Transkriptorium. Trabajamos con textos en hebreo, en latín, en austríaco, en bengalí, en francés, en checo. No tenemos una limitación con los idiomas. Podemos indexar la caligrafía procesal encadenada, cuando en el siglo XV los monjes españoles escribían sin separar las palabras hasta que se les agotase la tinta de la, remarca el CEO. https://www.businessinsider.es/grafico-rutinas-diarias-personajes-famosos-historia-670647" Una infografía compara las rutinas de 26 personajes históricos como Picasso, Mozart y Darwin para descifrar qué tuvo su éxito en común. Su modelo le permite a la IA aprender cualquier escritura con apenas 5.000 palabras. Un empujón que permitirá digitalizar buena parte de la historia de la humanidad que todavía no había llegado a la red, y gracias en buena medida a una tecnología netamente española





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