ARCHIVOS NACIONALES DE LA INDIA DEBE PERSUADIR MAS PARA LOGRAR DONACIONES DE MATERIAL DE ARCHIVO

NAI debería llegar a la gente para material de archivo: Selj
http://www.business-standard.com/ 23/07/2012

Archivos Nacionales, el repositorio del país de los documentos, deben realizar esfuerzos para llegar a mayor número de personas y persuadirlos para que donen material de archivo que puede ser utilizado por los estudiosos de la investigación, el ministro de Cultura, dijo Kumari Selja hoy.

También anunció que su Ministerio se llevará a papel activo en la adquisición de materiales de archivo de los Archivos Nacionales de la India desde los diferentes departamentos gubernamentales y los ministerios para el beneficio de los estudiosos e investigadores.

Selja hizo estas declaraciones tras inaugurar el Palacio de Congresos remodelado y Sala de la Mesa en el Archivo Nacional de la India (NAI) aquí.

"NAI también debe llegar a más personas y más de persuadirlos para que donen material de archivo a la influenza aviar con fines de investigación", dijo.

La percepción sobre el Archivo Nacional como una institución de puertas cerradas, Selja dijo, poco a poco fue cambiando a medida que el material de archivo disponible es ahora accesible a un gran número de estudiosos e investigadores.

Ella dijo que su ministerio apoyará todos los esfuerzos de los Archivos Nacionales en la digitalización de materiales de archivo y la conservación y preservación de registros invaluables con la última tecnología disponible.

"A principios de la gente común no tenía mucho acceso a material de archivo aquí, pero esto está cambiando ... Ahora el material se puede tomar a la gente sin mucha dificultad", dijo Selja.

"Los registros aquí se mantuvieron previamente bloqueada, pero ahora están siendo digitalizados y con el uso de la tecnología es más fácil ponerlos en el dominio público. En el pasado reciente, un mayor número de publicaciones también se han llevado a cabo por los Archivos Nacionales, ", añadió.

El ministro lanzó varios libros, incluyendo "Sarojini Naidu: Su habilidad con las palabras", editado y presentado por el profesor Mushirul Hasan, Director General de Archivos Nacionales y otros.

Read more...

MXF: FORMATO DE ARCHIVO Y CONSTRUYE FLUJOS DE TRABAJO

MXF: ¿qué es, cómo funciona y por qué no ha resuelto los problemas del mundo todavía?
http://www.panoramaaudiovisual.com/  23/07/2012

El MXF no es sólo un formato de archivo, sino una herramienta para construir grandes flujos de trabajo basados en archivos cuyo éxito dependerá de cómo la usemos. Bruce Devlin, director de Tecnología de AmberFin y co-autor de la especificación MXF, hace un repaso en esta Tribuna a la situación actual del formato y su proyección de futuro.

En la década de 1990, un grupo de ingenieros, representando un número de usuarios finales y fabricantes, se reunieron con una misión: desarrollar un formato de archivo abierto que facilite el intercambio de vídeo, audio, datos y metadatos asociados dentro de un flujo de trabajo basado en archivos. Esta iniciativa condujo al desarrollo del MXF (Material eXchange Format) aprobado por la SMPTE, en 2004.

Cuando inicialmente diseñamos el MXF, tuvimos una serie de requerimientos fundamentales de diseño: queríamos que los usuarios pudieran usar y trabajar con los archivos, incluso cuando se estuvieran creando, antes de que fueran transferidos completamente a un disco, NLE o servidor de playout. Nos pareció que era importante permitir la sincronización de los componentes por separado y poder proporcionar la recuperación airosa ante una interrupción, garantizando que habría información suficiente contenida en ese archivo, para permitirle recuperarse fácilmente de una eventual corrupción. Y, por supuesto, tenía que ser abierto, estandarizado, e independiente del formato de compresión . Pero sobre todo, tenía que ser simple y flexible.

Junto con los requerimientos fundamentales de diseño, también teníamos un objetivo operacional primordial para el MXF: queríamos que fuera aplicable a una gran variedad de flujos de trabajo, para llevar fielmente los metadatos y la esencia, durante todo el ciclo de vida de un programa, película, o clip de noticias.

Objetivo operacional

Durante su ciclo de vida, una pieza de contenido acumula más y más bits de esencia, y más y más metadatos, hasta estar eventualmente lista para ser enviada a un sistema de playout, u otro tipo de red de distribución o publicación.

El MXF está diseñado para transportar material en toda la cadena de producción, recolectando metadatos y versiones diferentes del material, a medida que avanza el proyecto, con el objetivo de finalmente distribuir el contenido a varios destinos con diferentes requerimientos de tasas de bits, resolución y calidad de servicio.

Debido a que el MXF está diseñado pensando en flujos de trabajo, todos los procesos de manipulación son perfectos para el usuario. Simplemente trabaja en silencio, en segundo plano. Los metadatos se mantienen unidos a la esencia de vídeo y audio, a través del proceso de producción, playout y archivado, así que no hay necesidad de volver a introducir metadatos.

La vista de metadatos y la vista física de MXF

Para ayudar en objetivos operacionales, el MXF está diseñado para ser visto de dos maneras diferentes:

La vista de metadatos de un archivo representa el tipo de película o programa de TV que el archivo está tratando de representar, mientras que la vista física de un archivo representa cómo están dispuestos los bytes, sobre la superficie del disco duro.

El diagrama muestra la vista de metadatos de un archivo MXF al lado izquierdo, y la vista física de cómo estos bytes son colocados en el disco, al lado derecho.

En la vista de metadatos, hay dos diferentes tipos de paquetes: un Paquete de Material (Material Package), que describe la línea de tiempo de un archivo MXF y lo que va a suceder cuando se pulse el botón ‘play’, y un Paquete de Archivos (File Package), que describe el vídeo y el audio almacenados físicamente en el archivo.

Es posible tener dos archivos MXF que tengan metadatos idénticos, pero estén físicamente dispuestos en dos formas diferentes, para optimizar algún elemento de un flujo de trabajo. En un archivo con una envoltura de frame de tipo OP1a por ejemplo, todo lo que hay en ese archivo está entrelazado cuadro por cuadro. El mismo activo, podría ser físicamente dispuesto como un conjunto de archivos componentes sincronizados por un archivo de versión MXF AS-02. Debido a que el MXF permite separar las vistas de metadatos y la vista física, permite un perfecto intercambio de media y metadatos de vital importancia que van con ella, y permite la creación de diferentes tipos de MXF, optimizados para flujos de trabajo específicos.

Los diferentes tipos de MXF

El MXF fue desarrollado con una enorme cantidad de aportes de la comunidad de usuarios, para asegurarse de que el formato realmente iba a satisfacer sus necesidades. La flexibilidad resultante también permitió a los proveedores, desarrollar su propia interpretación del estándar para sus codecs, como un diferenciador competitivo. Esta flexibilidad inherente ha llevado a la implementación de una serie de diferentes tipos de MXF, cada uno de ellos con metadatos MXF similares, pero aplicando diferentes vistas físicas, optimizadas para diferentes aplicaciones.

Comencemos con el genérico OP1a: OP1a es una implementación “tape-like” simple del formato MXF, que almacena los datos de audio y vídeo en un único archivo MXF entrelazado. Es flexible y no contiene restricciones reales sobre las normas de construcción de archivos. Esto hace que su aplicación sea realmente muy simple. Pero tiene la desventaja de sufrir problemas de interoperabilidad cuando diferentes proveedores interactúan sobre este.

Un pariente cercano del OP1a, es el formato XDCAM HD. Diseñado por Sony, el XDCAM HD es mucho más restringido que el OP1a. Tiene mucho mejor interoperabilidad, y tiende a ser utilizado principalmente en flujos de trabajo que requieren bajas tasas de bits, tales como HD a 50 Mbps. El lado negativo es que, está especificado para tener un máximo de 8 canales de audio AES mono, y aún con estas limitaciones, los problemas de interoperabilidad persisten. En la actualidad existe un grupo de trabajo, dentro de la Advanced Media Workflow Association (AMWA) examinando la interoperabilidad del XDCAM, y definiendo una variante aún más limitada llamada AS-10.

Así que, ahora vamos a echar un vistazo a una de las versiones en componentes más comunes de MXF, el OP-Atom.

Avid fue uno de los principales contribuyentes para el estándar MXF y, como tal, patrocinó la creación de una variante particular de MXF, el denominado Op-Atom. Es altamente restringido, sólo permite un componente, y toda la sincronización de los componentes se realiza en el archivo AAF. Sin embargo, los archivos OP-Atom generados por el Media Composer de Avid, tienen a menudo metadatos no-MXF en ellos. Esto se conoce como “metadatos oscuros” y puede llevar a problemas de interoperabilidad, en el intercambio de archivos entre diferentes fabricantes.

El sistema P2 de Panasonic también utiliza OP-Atom para grabar la esencia real de vídeo y de audio. El formato P2 es muy limitado, con buena interoperabilidad y uso extensible de metadatos. Sin embargo, hay ciertos límites en el tamaño del archivo P2, que pueden causar problemas operacionales. Por otra parte, el diseño P2 ha optado por un formato XML y no MXF, para sincronizar el audio y el vídeo. A pesar de que el archivo de sincronización XML hace referencia a la media almacenada MXF, la estructura del XML puede perder metadatos en la ida y vuelta, con un archivo MXF genérico.

Hay otra variedad de MXF con componentes, utilizada por Digital Cinema, que usa una vez más, una forma diferente para sincronizar archivos, llamada CPL (Composition Play List). Este archivo XML tiene una estructura diferente de la XML de P2, y la AAF de AVID. Si bien es un formato muy, muy limitado, que se adapta muy bien a todos los aspectos de la entrega de cine digital, está limitado a espacio de color RGB y JPEG 2000, que hace que sea demasiado restringido para un formato de intercambio de propósito general, y no apto para flujos de trabajo de televisión.

Como estamos empezando a ver, a pesar de los esfuerzos del estándar MXF para asegurar el funcionamiento sin fisuras entre los diversos proveedores, los distintos ‘tipos’ de MXF siguen dando lugar a problemas de incompatibilidad. Y, mientras la interoperabilidad está mejorando, a medida que los fabricantes están aprendiendo a implementar mejor los estándares, los usuarios siguen teniendo algunas frustraciones creadas por los sistemas incompatibles, que no pueden leer las versiones ajenas de los archivos MXF.

Este problema, ha dado lugar a una renovada colaboración entre las empresas de media, incluyendo a AmberFin y una docena de proveedores a través de la AMWA, para la elaboración de algunas Especificaciones de Aplicación (AS) como base para la interoperabilidad sencilla y fácil.

Las Especificaciones de Aplicación no son particulares para cualquier proveedor. Ellas definen un conjunto de restricciones sobre cómo se construye el archivo, para que coincida con los requisitos técnicos y operacionales en un punto particular del flujo de trabajo.

Si se necesita de restricciones aún más estrictas, por ejemplo, para las prácticas técnicas de un broadcaster, un género particular de programa, o un canal de distribución, estas se pueden definir como “cuñas”, un conjunto de restricciones de instalación-específica, que son definidas por la empresa y escritas en un documento gestionado y de versión controlada.

El AS-02 y AS-03 de MXF, por ejemplo, se han diseñado para optimizar flujos de trabajo basados en archivos dentro y entre organizaciones.

El AS-02 es una herramienta de masterización; está diseñada para satisfacer las necesidades de los creadores y distribuidores de contenidos, que se enfrentan a los retos del programa de control de versiones. Con el AS-02, el audio, vídeo y datos se almacenan en archivos de media independientes, para habilitar el eficiente control de versiones de programas, para su distribución. El AS-02 es un formato de archivo “componentizador”, no es un archivo único, sino un conjunto de elementos unidos bajo el concepto de un paquete, recogidos en una carpeta. Un paquete es completamente autónomo, y cuenta con todos los activos y metadatos necesarios para generar varias versiones de un programa, para su uso en un entorno de media multi-versión, multi-idioma y multi-entrega.

Hoy tenemos un soporte de “lectura” muy bueno para este formato, pero el de “escritura” está rezagado. La estructura del AS-02 puede hacer flujos de trabajo multi-versión muy rápido, y producir una cierta carga en la infraestructura de red de una instalación.

El AS-03 de MXF está destinado a la entrega de contenido terminado, directamente a un servidor de playout. El AS-03 obliga a la caja de herramientas de MXF a llevar, de manera eficiente, resultados finales en un formato compacto, robusto y reproducible directamente. Un archivo AS-03 es siempre un único archivo, para un único programa. El contenido de estos archivos no está destinado para procesamiento, sino para playout directo desde cualquier servidor. El archivo contiene un programa acabado o un segmento de programa, con sus metadatos asociados, y por lo general incluye vídeo, audio y subtítulos, más metadatos técnicos y específicos de AS-03, describiendo el archivo. Los archivos AS-03 contienen conjuntos de metadatos definidos, para la identificación y verificación del contenido frente a los metadatos de tráfico entregados.

El AS-03 funciona a la perfección para la entrega de contenido MPEG2 a servidores de playout, pero necesita algunas modificaciones, si desea utilizar el mismo formato para contribución entre broadcasters y empresas de post-producción. Para hacer frente a estas diferencias de aplicación, la AMWA está desarrollando el AS-11, un formato de archivo para la entrega de la programación finalizada, de productores de programa para estaciones de broadcast, o instalaciones de creación de programas. Sobre la base del AS-03, el AS-11 debe permitir códecs que sean MPEG (o no MPEG) con mayores tasas de bits, para fines de contribución. Una primera implementación del AS11 está siendo propuesta por la UK Digital Production Partnership del Reino Unido, basada en el códec AVCIntra.

Este fue un recorrido muy rápido por algunos de los formatos MXF más comunes. Al planear su flujo de trabajo, vale la pena considerar cuidadosamente cuándo puede utilizar cada uno de ellos: si se encuentra en un entorno en el que quiere hacer flujos de trabajo de control de versiones de audio, o en un ambiente donde usted necesita almacenar diferentes componentes para diferentes bits de flujo de trabajo, algo como el AS-02 tiene mucho sentido. Pero si lo que está tratando de hacer es mover esencias más metadatos en conjunto por ejemplo cuando usted mueve desde A hacia B, entonces un formato como el AS-03 o AS-11 puede ser más apropiado. Después de todo, estas Especificaciones de Aplicación han sido definidas específicamente, para ayudar a la comunidad de usuarios a obtener una mayor interoperabilidad, y tener un trabajo más fácil al elegir el formato MXF correcto en el momento y lugar adecuado.

Si está trabajando con MXF y está interesado en contribuir a su desarrollo continuo, puede ir al sitio web de SMPTE, http://smpte.org y unirse a la comunidad de estándares. El sitio web contiene una lista de todos los grupos a los que puede unirse. También está el libro de MXF, que le dará un buen recurso de lectura sobre lo que el estándar MXF tiene por finalidad. Sobre todo, recuerde que el MXF no es sólo un formato de archivo. Es simplemente una herramienta para construir grandes flujos de trabajo basados en archivos. El éxito del MXF dependerá de cómo usemos esa herramienta.

Read more...

FUNCIONARIOS PUBLICOS NO DEBEN DESAPARECER LOS ARCHIVOS

¡No desaparezcan los archivos!
http://blogs.eluniversal.com.mx/ 19/07/2012
De acuerdo con los nuevos lineamientos emitidos por el IFAI, el próximo jefe del Ejecutivo no puede hacer uso de los recursos hasta que el Tribunal Electoral califique la elección y esto será el próximo 6 de septiembre. Hasta entonces el equipo de Peña Nieto podrá hacer uso de los recursos públicos.

Todo el "abc" de esta transición está en el documento que tiene ya de por sí un nombre muy largo: “Lineamientos para el cumplimiento de obligaciones de transparencia, acceso a información gubernamental y rendición de cuentas, incluida la organización y conservación de archivos, respecto de recursos públicos federales transferidos bajo cualquier esquema al Presidente electo de los Estados Unidos Mexicanos y, en su caso, a su equipo de colaboradores durante el ejercicio fiscal de 2012”. Así de largo.

Estos lineamientos los emite el IFAI, pero será la Secretaría de Hacienda la que se encargue de rendir cuentas y entregar la información que se solicite vía INFOMEX o vía solicitudes de información.

Antes, debemos reparar en que habrá mucha información que ya de por sí deberá estar pública en el sitio de Internet del IFAI, a través de su Portal de Obligaciones de Transparencia (POT).

En este portal deberá estar mucha información sin que medie una solicitud de información.

Pero más allá de los recursos --que serán muy importantes conocer cómo los distribuirán, cómo los gastarán y si les alcanzará el tiempo para gastarlos-- será importante darle seguimiento a la obligación que tienen los funcionarios para preservar los archivos.

De hecho, existe un apartado que expresa lo siguiente: "Los Comités de Información de las dependencias y entidades promoverán los mecanismos necesarios para garantizar la localización y el acceso expedito a información y documentos relacionados con los apoyos para la transición gubernamental, y generarán la serie documental que se denominará “archivos del Presidente electo 2012".

¿Por qué es tan importante este apartado? Porque en muchas ocasiones los funcionarios públicos desaparecen los archivos y cuando no existe un lineamiento específico para determinar qué se debe hacer con ellos, tal parece que esto da pie a que la información simplemente desaparezca. Esto ocurrió en algunos casos de la documental de las dos transiciones anteriores. Hubo documentos que no se preservaron y ahora con estos lineamientos del IFAI esto se evitará.

Además, no debemos olvidar que ya existe una Ley de Archivos.

Aquí les compartimos la liga para que lean completos los lineamientos que se publicaron en el Diario Oficial de la Federación en el Portal de Obligaciones de Transparencia.

http://portaltransparencia.gob.mx/pot/marcoNormativo/consultar.do?method=consultar&idMarcoNormativo=125&idDependencia=06738&_idDependencia=06738

Read more...

RESCATE DE LOS ARCHIVOS AUDIOVISUALES DE LOS BARRIOS

El taller Off Limits de Lavapiés rescata archivos audiovisuales de vecinos bajo la iniciativa 'Cine hecho a mano'
http://noticias.lainformacion.com/ 20/07/2012

El taller Off Limits de Lavapiés rescata archivos audiovisuales bajo la iniciativa 'Cine hecho a mano' en la que se quiere recuperar la memoria del barrio con la aportación colectiva de sus vecinos, según ha informado la organización en un comunicado.

Off Limits "invita a los vecinos de hoy y de antaño del barrio madrileño de Lavapiés a rescatar aquellos materiales audiovisuales rodados en Super 8 y 16 milímitros que guardan en sus casas y desvanes y que conforman buena parte de la memoria audiovisual del lugar", han explicado.

Esta iniciativa es el punto de partida del proyecto 'Cine hecho a mano', que busca recuperar archivos audiovisuales, fotos y documentos de un barrio "tan señero de Madrid como Lavapiés" y que, ya en el mes de octubre, programará talleres abiertos al público para realizar, a partir del material recibido durante el verano, una serie de filmes individuales y una filmeperformance colectiva, que consistirá en la creación de una película en vivo en 16 milímetros que será proyectada públicamente.

Según ha explicado la organización, el objetivo "es generar un viaje al pasado reciente de nuestro barrio a través de unas cintas que acumulan experiencias personales, recuerdos, viajes y unas formas de vida que hasta hace muy poco nos caracterizaron".

"Las películas recibidas se limpiarán, diagnosticarán y catalogarán", y entre todas ellas, "se hará una selección para su digitalización, su utilización en los talleres y su posterior proyección pública a finales de octubre", han concluído.

El material podrá ser entregado en Off Limits (C/ Escuadra, 11, bajo. Madrid) desde el 20 de julio hasta el 28 de septiembre, de 8 horas a 15 horas.

Read more...

MUY COSTOSA DIGITALIZACION DE ARCHIVO HISTORICO DE TABASCO

Inconclusa quedará digitalización de archivos: de la Peña Marshall
http://www.oem.com.mx/ 20/07/2012
Villahermosa, Tabasco.- Por lo costoso del proceso, la digitalización de los documentos que conforman el Archivo Histórico del Poder Ejecutivo del Estado de Tabasco, quedará inconclusa en esta administración, advirtió su director, Ricardo de la Peña Marshall.

Ricardo de la Peña Marshall, director del Archivo Histórico de Tabasco. (Foto: Rodrigo Magaña/El Heraldo de Tabasco)

"En el caso de fotografías tenemos alrededor de un 92 por ciento de avance, pero en documentos el porcentaje es menor porque hay 300 cajas de las cuales deben haber unos 11 mil documentos y apenas llevamos 5 mil", expresó.

En ese sentido, indicó que gracias a que el Archivo General de la Nación cedió al gobierno de la entidad los derechos para la implementación de un Sistema de Administración de Archivos se ha podido dar mayor realce a la tarea de recuperar y resguardar documentos de manera electrónica.

Lo anterior -dijo- permitiría que una vez concluida con la digitalización, se pueda intercambiar información con entidades como Chiapas, Veracruz o Yucatán, que mantienen en sus acervos, archivos relacionados con la historia tabasqueña y viceversa.

"El problema es que no seguimos un método homogéneo en particular a nivel nacional porque no se han decidido parámetros ni valores, esa es una de las situaciones que tenemos como tarea pendiente en todo el país, así la creación de redes de colaboración e intercambio será más fácil y rápida", destacó.

A la par, también se requiere que la administración siguiente esté dispuesta a invertir en infraestructura y equipo especializado, además de la capacitación del personal para optimizar la captura de archivos de manera digital.

"Es caro porque se requieren equipos altamente costosos, una cama para digitalizar puede costar 350 o 400 mil pesos, un escáner puede costar hasta 150 mil pesos. En el archivo de Tabasco el equipo es de principios de sexenio, pero están valuados en varios millones de pesos", abundó.

Read more...

CIBERATAQUE A MINISTERIO DE FINANZAS DE JAPON PARA ROBAR INFORMACION

Japón teme la filtración de datos del Ministerio de Finanzas tras un ciberataque
http://www.noticiasdenavarra.com/ 20/07/2012
El Ministerio nipón de Finanzas anunció este viernes que investiga el ataque de un virus informático en uno de sus ordenadores ante el temor de que se haya podido producir la filtración de información.

TOKIO. El ministro de Finanzas, Jun Azumi, confirmó el ataque informático y aseguró que han procedido a chequear todos los ordenadores utilizados en el Ministerio para poder analizar la magnitud del problema.

Uno de los funcionarios del Ministerio aseguró a la agencia local Kyodo que el virus encontrado es del tipo "Troyano", que se caracteriza por entrar a través del correo electrónico con el propósito de obtener el acceso a los archivos de la computadora.

Este no es el primer ataque informático que reporta el Gobierno nipón, después de que el mes pasado varias páginas web del Ejecutivo y de partidos políticos sufrieron diversos ciberataques.

En ese caso, la primera en sufrir el ataque fue la del Ministerio de Finanzas, donde fue detectado un acceso ilícito en el apartado referente a los activos que tiene en propiedad el Gobierno nipón.

El ataque se produjo después de las amenazas de "hackers" del grupo de ciberactivistas Anonymous, que condenaron de este modo la reactivación de los dos primeros reactores nucleares en Japón tras la crisis atómica en Fukushima.

Además, en octubre las autoridades niponas detectaron un ataque informático a la empresa Mitsubishi Heavy Industries, el mayor fabricante armamentístico de Japón, que transfirió información sobre el desarrollo de un avión militar a un servidor en el exterior.

Japón acaba de aprobar recientemente una nueva ley para la protección de derechos de autor que contempla importantes multas y penas de hasta 2 años de prisión para aquellos que descarguen archivos ilegales, música o películas pirateadas.

Read more...

ARCHIVO AUDIOVISUAL DE LOS PROTAGONISTAS DE LA CULTURA ARGENTINA

Un catálogo para los creadores
http://www.notife.com/ 20/07/2012

Se trata de un archivo audiovisual de la Biblioteca del Congreso con entrevistas, que incluye a cineastas, músicos, artistas plásticos, escritores y dramaturgos. Bruno Gelber, Tato Pavlovsky y Clorindo Testa son algunos de los treinta entrevistados hasta el momento

La acumulación y la transmisión cultural de una generación a otra son móviles que animan a todas las sociedades humanas. Se ha postulado que ninguna fuerza puede abolir esta necesidad, aunque el teatro dramático de la historia confirma –nunca de forma más contundente que en los últimos cien años– que la memoria se puede deformar y que sus portadores están expuestos al olvido y a la destrucción premeditada. La plataforma Protagonistas de la Cultura Argentina es un archivo audiovisual que despliega el afán de transformarse en un catálogo testimonial del pensamiento y la creación artística del país, “lo más completo que se pueda”, dice el poeta Samuel Bossini, responsable de esta propuesta que se materializó en octubre de 2011 a través de la subdirección de Digitalización y Medios Reprográficos de la Biblioteca del Congreso de la Nación.

El paisaje de este archivo audiovisual se está poblando con la diversidad de las voces convocadas: directores de teatro, músicos, escritores, traductores, editores, dramaturgos, arquitectos, escultores, escenógrafos, directores de cine, actores, guionistas, galeristas y gestores culturales. El reservorio acopiado en estos meses alcanza las 30 entrevistas realizadas a Daniel Santoro, Bruno Gelber, Liliana Heker, Alberto Laiseca, Jorge Monteleone, Eduardo “Tato” Pavlovsky, Ennio Iommi, Noé Jitrik, Agustín Alezzo, Gyula Kosice, Francis Estrada, Teresa Arijón, Clorindo Testa, Juan Carlos Cernadas Lamadrid, Osvaldo Giesso, Juan Carlos “Tata” Cedrón, Tununa Mercado y Renata Schussheim, entre otras.

El ámbito de estas charlas íntimas es la casa, atelier, laboratorio, estudio o el lugar que prefiera cada entrevistado para “de-sentramar cómo y desde dónde ve el arte que lo hizo conocido y lo prestigió en su medio; escuchar de qué manera se fue formando y sus primeras influencias; cuál era el ambiente en sus inicios y en cuánto variaron sus criterios estéticos con el tiempo”, explica Bossini a Página/12. “El objetivo es dejar un testimonio directo, sin intermediarios, para las actuales y las futuras generaciones, de cómo cada artista fue construyéndose, para que el investigador, el estudiante, el usuario común pueda tener, de primera mano, acceso a la plataforma de manera democrática y gratuita”, subraya Bossini. ¿Dónde van a parar las cosas que perdemos? Hay respuestas parciales; círculos que devienen infinitos. Los archivos privados y públicos son arrasados por el vendaval del olvido; omisiones, descuidos, desidia están entre los argumentos que, por más que se los repita y enumere con precisión de entomólogo, desfilan como esquirlas de un mundo hecho pedazos. Las señales del paso del tiempo conspiran contra el destino de los documentos audiovisuales.

“Los familiares venden los archivos, se deterioran por la humedad o el maltrato o se pierden; por eso el Estado de cualquier país debe generar su propio archivo, además de sumar otros”, plantea Bossini. “Francia, Inglaterra, Italia, hace muchos años que poseen sus archivos; trabajan en la conservación de su memoria, no sólo cultural, también otras zonas de la vida del país, como una tarea sin descanso. Esa actitud es un modelo a imitar. El cuidado de la cultura no puede tener límites temporales; es un trabajo en el presente y a futuro. El personal pasa, pero la consigna de la preservación debe continuar.”

El artista plástico Adolfo Nigro fue el primer entrevistado. “Lo elegimos porque es un artista respetado, con una obra abundante, muy rioplatense y universal a la vez”, fundamenta Bossini. “Nos llaman la atención los lugares de trabajo. Nigro, al igual que los otros entrevistados, se movió como pez en el agua; están relajados, seguros, seguridad que nos transmiten y hace más fácil la tarea. A cada pregunta se extienden, la responden con generosidad, dan detalles. No podemos pararnos ante los creadores para enterarnos de qué hacen, debemos conocer el trabajo de cada uno; hacer una investigación previa para enriquecer el contenido. Las primeras experiencias ratificaron el rumbo: encontrarnos en el lugar elegido por cada uno de los artistas, conocer el trabajo que hacen y por sobre todas las cosas dejar hablar al entrevistado. Sólo interrumpir ante una laguna o imprecisión, o porque vemos que agotó la respuesta para hacer un puente y pasar a otra pregunta.”

Los archivos de Protagonistas de la Cultura se conservan en dos formatos: el DVD en crudo –sin editar– y el DVD editado. “Ambos se resguardan en un disco rígido de almacenamiento de 35 terabytes y en una cámara ignífuga que preserva los archivos de inundaciones, fuego y otros accidentes”, cuenta Bossini. “La idea es que se pueda consultar en la Biblioteca del Congreso y luego construir una página web, como la que tienen otros países, para la consulta por Internet. Lo primero es ir aumentando el fondo de entrevistas y, una vez que se tenga una cantidad respetable, ponerlo a disposición.” El plan consiste en realizar unas 50 a 60 entrevistas durante 2012, entre las que se incorporarían Leonardo Favio, Rogelio Polesello y Sylvia Iparraguirre, por mencionar apenas un puñado de nombres de un listado hipnótico desde su infinitud. “Queremos entrevistar a la mayor cantidad de creadores posibles; la constancia del proyecto y su empuje lo harán posible”, augura el encargado de la plataforma. Aunque en esta instancia inicial se agregarán creadores consagrados “que no se discuten” y que por razones cronológicas tienen prioridad, Bossini dice que se entrevistarán también a artistas más jóvenes, que con el tiempo tendrán dos o tres videos, “como sucede en otros archivos, donde se los capturó en distintos estadios de su creación”.

En los cajoncitos de la mente habitan los residuos de experiencias fallidas, la mesa de saldo de iniciativas que fueron cortadas de cuajo, la costumbre o el hábito del abandono. “Es de desear que no sea éste el caso –advierte Bo-ssini–. Todo indica, y no hay manera de pensarlo o sospecharlo de otra forma, que Protagonistas de la Cultura ya es parte del material de la Biblioteca del Congreso, que con el tiempo irá creciendo y guardándose en otros soportes. Seguimos el día a día de la tecnología para no retrasarnos y llevar el material a soportes confiables. Hay un compromiso claro de profundizar este archivo. Y con esa seguridad en el apoyo que se viene dando, estamos trabajando y creciendo.”

Read more...