La memoria colectiva ¿cómo se construye?

Cómo se construye una memoria colectiva: lo que una sociedad recuerda, archiva y también olvida

https://cinemedios.com/
YandreGT

La memoria colectiva no es un archivo neutral: se reconstruye con documentos, rituales, medios y olvidos.

• Primero necesitamos soportes para recordar
• Guardar no es lo mismo que seleccionar
• Los rituales convierten fechas en memoria
• Internet convirtió recordar en copiar, buscar y remezclar
• Olvidar también forma parte del sistema
• Una película restaurada puede ser una máquina de memoria
• Entonces, ¿quién decide qué recordamos?

Abre el carrete de fotografías de hace diez años y ya aparece el primer problema: tener un registro no significa recordar exactamente lo que ocurrió. Sabemos quién estaba ahí, reconocemos el lugar, quizá recuperamos la fecha. Pero el significado de esa imagen se ha ido reescribiendo con todo lo que pasó después.

Ahora multiplica ese proceso por una familia, una ciudad, una generación o un país.

Eso es parte de lo que intentamos nombrar cuando hablamos de memoria colectiva. No se trata de imaginar una gigantesca memoria cerebral compartida. En ciencias sociales, el concepto sirve para estudiar cómo los grupos construyen relaciones con su pasado mediante prácticas, relatos, instituciones, objetos y marcos sociales.

Jeffrey Olick y Joyce Robbins describieron los estudios de memoria social como un campo amplio, transdisciplinario y sin una sola definición cerrada. Esa advertencia es útil porque evita convertir “memoria colectiva” en una palabra elegante para decir simplemente historia.

Historia y memoria se tocan, pero no son idénticas. La historia intenta investigar y explicar el pasado mediante métodos y fuentes. La memoria estudia también cómo ese pasado permanece, circula, se ritualiza, se discute y adquiere significado en el presente.

Primero necesitamos soportes para recordar

Una comunidad transmite recuerdos hablando, escribiendo, fotografiando, grabando, archivando y repitiendo. Una receta familiar puede funcionar como memoria. También una película restaurada, un periódico, una carta, un mapa, un expediente, una canción o el programa de mano de un concierto.

UNESCO construyó su programa Memory of the World precisamente alrededor de esa fragilidad. Su principio es que el patrimonio documental debe identificarse, preservarse y mantenerse accesible. No basta con que un documento exista en una caja. Para seguir funcionando como memoria necesita poder encontrarse, leerse y contextualizarse.

Ese detalle parece administrativo hasta que un soporte desaparece. Cintas que ya no pueden reproducirse. Sitios web que cerraron. Fotografías sin nombre en el reverso. Discos duros dañados. Formatos digitales para los que ya no existe software corriente. El olvido no siempre ocurre porque alguien decidió borrar algo. A veces llega por humedad, incompatibilidad, falta de presupuesto o porque nadie supo qué había dentro de una caja.

Guardar no es lo mismo que seleccionar

Ningún archivo puede registrar literalmente todo. Tampoco un museo, una hemeroteca o una familia. Alguien decide qué merece guardarse, cómo se describe, bajo qué nombre queda catalogado y qué materiales reciben recursos de conservación.

Ahí la memoria deja de parecer un depósito y empieza a parecer un sistema de decisiones.
ConservarEvitar que documentos, objetos o grabaciones desaparezcan físicamente.
DescribirDarles contexto, nombres, fechas y relaciones que permitan encontrarlos.

Acceder hacer posible que otras personas consulten, comparen y vuelvan a interpretar ese material.

Los archivos son especialmente interesantes porque pueden contener rastros creados con fines muy distintos a “contar la historia”. Una factura, una fotografía burocrática o una grabación de radio quizá no nació para convertirse en patrimonio. Décadas después puede responder preguntas que sus autores nunca imaginaron.

UNESCO ha descrito los archivos como materias primas a partir de las cuales pueden reconstruirse historias, conocimientos e interpretaciones. Esa idea es potente: el archivo no entrega una narración terminada. Entrega evidencia que alguien deberá ordenar, contrastar y discutir.

Los rituales convierten fechas en memoria

También recordamos repitiendo. Cumpleaños, aniversarios, minutos de silencio, festivales, ceremonias, estrenos restaurados y efemérides convierten una fecha del calendario en una práctica social.

Por eso algunas historias parecen regresar todos los años. No necesariamente porque tengamos información nueva, sino porque el ritual crea una ocasión para volver a ellas.

Los medios participan de esa repetición. Cada aniversario importante produce documentales, especiales, portadas, hilos, podcasts y nuevas generaciones encontrando un acontecimiento por primera vez. La memoria colectiva no permanece inmóvil mientras pasa de una tecnología a otra. Cambia de formato y, con el formato, cambia parte de su lectura.

Una fotografía impresa en un álbum familiar se encuentra dentro de una secuencia decidida por alguien. La misma fotografía digitalizada puede aparecer aislada en un buscador, convertida en meme o incorporada a una exposición virtual. El objeto visual es parecido. El contexto ya no.

Internet convirtió recordar en copiar, buscar y remezclar

Durante mucho tiempo, el acceso a documentos estaba ligado físicamente a bibliotecas, archivos, cinetecas y colecciones particulares. La digitalización cambió una parte de esa geografía. Hoy podemos consultar desde una laptop materiales que antes exigían viajar y pedir una caja específica.

Eso democratiza posibilidades enormes, pero introduce otra fragilidad: lo más visible no siempre es lo más representativo. Motores de búsqueda, redes y plataformas ordenan materiales según sistemas que priorizan relevancia calculada, popularidad, comportamiento previo o disponibilidad digital. Un documento que no fue escaneado puede volverse prácticamente invisible para quien investiga solo en internet.

También aparece la remezcla. Una escena de cine sale de su película, una fotografía histórica se recorta, una frase pierde el párrafo que la rodeaba. A veces esa circulación mantiene vivo un recuerdo. Otras veces lo simplifica hasta volver irreconocible el contexto original.

Olvidar también forma parte del sistema

La memoria colectiva no puede explicarse únicamente por lo que queda. También importa lo que desaparece, lo que nunca se registró y lo que permaneció durante años fuera de los relatos dominantes.

Esto no obliga a imaginar una conspiración detrás de cada ausencia. Hay silencios producidos por destrucción deliberada, pero también por desigualdad de acceso a medios de registro, por accidentes, por prioridades institucionales y por algo tan sencillo como que ciertas vidas dejaron menos papel detrás.

Por eso investigar el pasado exige mirar huecos. Si una colección tiene miles de documentos de una institución y casi nada de las personas que interactuaban con ella, esa asimetría también es información.

Una película restaurada puede ser una máquina de memoria

CineMedios vive rodeado de ejemplos. Una restauración no solo mejora resolución. Recuperar una película implica localizar materiales, comparar copias, reconstruir color y sonido, documentar decisiones y volver a poner una obra en circulación.

Cuando una cinta que llevaba décadas sin exhibirse regresa a una sala o plataforma, cambia la memoria disponible de una época. De pronto una generación puede verla directamente en lugar de conocerla por fotografías, reseñas o referencias de terceros.

Lo mismo ocurre con videojuegos preservados, grabaciones musicales reeditadas o series que vuelven a encontrarse en archivos. La cultura pop también necesita instituciones de memoria. De otro modo, el canon termina construido no solo por lo que fue importante, sino por lo que casualmente sobrevivió y pudo seguir reproduciéndose.

Entonces, ¿quién decide qué recordamos?

La respuesta menos cómoda es: mucha gente al mismo tiempo.

Instituciones seleccionan archivos. Familias conservan objetos. Escuelas enseñan determinados episodios. Medios producen aniversarios. Artistas reinterpretan el pasado. Comunidades recuperan historias. Plataformas deciden qué circula con mayor facilidad. Investigadores vuelven a documentos conocidos con preguntas nuevas.

No existe un editor único de la memoria colectiva. Existe una negociación constante entre evidencia, acceso, repetición, poder de difusión y necesidad presente.

Por eso una sociedad no recuerda como una computadora recupera un archivo intacto. Recuerda más parecido a como nosotros volvemos a una película después de veinte años: la obra sigue ahí, pero quien la mira ya cambió, el contexto cambió y probablemente ahora nota cosas que antes estaban fuera de cuadro.

Conservar el pasado no significa congelarlo. Significa darle suficientes posibilidades de supervivencia y acceso para que el futuro todavía pueda discutir con él.

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ARCA: primer depósito de colecciones y archivos visitable de Chile

Arca UC: El proyecto que albergará el primer depósito de colecciones y archivos visitable del país

https://visionuniversitaria.uc.cl/
Lissette Fossa

En un edificio de cinco pisos en Campus Oriente, la Universidad Católica buscará reunir sus colecciones patrimoniales y abrir sus archivos a la comunidad. "ARCA será el primer proyecto de este tipo en Chile y recoge experiencias internacionales que están cambiando la manera de entender el acceso al patrimonio”, destaca el arquitecto Fernando Pérez Oyarzún.

La Pontificia Universidad Católica de Chile presentó a su comunidad universitaria el proyecto Arca UC, un nuevo hito arquitectónico e institucional que redefinirá la forma en que la comunidad se relaciona con el patrimonio histórico y artístico del país.

“Este proyecto busca consolidar en el campus la idea de juntar acá las bellas artes”, señaló el vicerrector de Comunicaciones, Eduardo Arriagada.

Con una presentación abierta a la comunidad, realizada en el Centro de Extensión Oriente, se dieron a conocer los detalles de una de las principales iniciativas de infraestructura contempladas en el Plan Estratégico UC 2026–2030, y que busca transformar la manera en que la Universidad conserva, estudia y comparte su patrimonio artístico y cultural.

La presentación estuvo a cargo de José Manuel Izquierdo, director de Artes y Patrimonio Cultural UC, y de Fernando Pérez Oyarzún, académico de la Escuela de Arquitectura UC y Premio Nacional de Arquitectura 2022, quien lidera el proyecto arquitectónico.

El proyecto nace para reunir en un solo lugar las diversas colecciones que custodia la universidad. A través del concepto de depósito visitable,- que permite al público acceder y visualizar las áreas de almacenamiento y conservación-, el espacio se propone como un punto de encuentro para actividades culturales e investigación.

“Este proyecto busca consolidar en el campus la idea de juntar acá las bellas artes”, señaló el vicerrector de Comunicaciones, Eduardo Arriagada. “No quiero que miremos cómo ocurre el cambio simplemente, sino que invitarlos a involucrarse, a discutir”, agregó.

Proyección del primer piso de Arca UC

Un cambio cultural en la gestión patrimonial

En su presentación de Arca UC, José Manuel Izquierdo enfatizó que el sentido del proyecto va más allá de la construcción física, apuntando a un cambio cultural en la gestión patrimonial chilena.

“Arca UC es un edificio que viene a proponer una nueva manera de relacionarnos con el patrimonio. Tiene que ver con que la universidad tiene una enorme cantidad de colecciones, depósitos y espacios que realmente le importan a la comunidad, pero que muchas veces no sabemos que los tenemos ni cómo acceder a ellos“, señaló Izquierdo.

“Arca UC es un edificio que viene a proponer una nueva manera de relacionarnos con el patrimonio”, afirmó José Manuel Izquierdo.

En esa misma línea, destacó el impacto transformador del edificio a escala urbana y personal: “Será un edificio de esta magnitud e impacto que no solo transformará el ecosistema de Campus Oriente y el espacio urbano; lo que más nos transformará es a nosotros mismos, en creer que podemos hacer más de lo que creíamos posible. Eso es una transformación esencial”.
Estimular la creatividad

Por su parte, Fernando Pérez, abordó el potencial creativo e investigativo que albergarán las instalaciones, orientadas tanto al transeúnte curioso como a especialistas y estudiantes.

“Los museos y las universidades conservan muchas más piezas de las que pueden exhibir. El depósito visitable busca responder precisamente a esa realidad”, dijo Fernando Pérez.

“Hay gente que va simplemente a satisfacer su curiosidad, a encontrar cosas que no había pensado, como unas caracolas de disco, juguetes o una pintura. En el otro extremo habrá gente que vendrá a estudiar estos objetos y construir conocimiento. Además, hay algo muy interesante en el roce, en la fricción entre colecciones, que permite esa fertilización y estímulo mutuo”, explicó Pérez.

Respecto al valor de dialogar con el pasado para construir futuro, Pérez agregó: “Toda la historia de la creatividad generalmente tiene un punto de partida en el pasado que actúa como un trampolín hacia el futuro. Examinar este tipo de objetos permite entender mejor qué es uno, qué hace uno y qué nuevas interpretaciones pueden surgir de esas colecciones”.

“Los museos y las universidades conservan muchas más piezas de las que pueden exhibir. El depósito visitable busca responder precisamente a esa realidad: abrir esos espacios y permitir que las personas conozcan no solo las obras u objetos seleccionados para una exposición, sino también las colecciones y el trabajo que existe detrás de ellas”, explicó Fernando Pérez Oyarzún. “Arca será el primer proyecto de este tipo en Chile y recoge experiencias internacionales que están cambiando la manera de entender el acceso al patrimonio”, destacó.

Para su diseño se han estudiado experiencias internacionales como el V&A East Storehouse, en Reino Unido, y otros proyectos que han avanzado hacia modelos más abiertos de conservación y gestión de colecciones, entre ellos el Ashmolean Museum de Oxford, el Fitzwilliam Museum de Cambridge, la Fogg Gallery de Harvard y la Beinecke Rare Book & Manuscript Library de la Universidad de Yale.
Cinco pisos diversos

Emplazado en un inmueble de conservación histórica, el diseño de Arca UC ha debido adaptarse a normativas y permisos especiales que resguardan el valor patrimonial del campus, manteniendo el respeto y la simetría de sus fachadas.

El edificio contemplará una propuesta espacial flexible dividida en cinco niveles principales:

• Primer piso: Zona de recepción equipada con un “doble cubo” para vislumbrar los depósitos interiores y una tienda.
• Nivel -1: Área con depósitos y archivos y una zona administrativa transparente con visibilidad operativa.
• Nivel -2: Zona más resguardada destinada a colecciones específicas, con salas de conservación y estudio.
• Nivel 2: Sala de exposiciones de gran formato.
• Nivel 3: Espacio para cafetería y librería, conectado a una terraza exterior apta para actos y actividades públicas.

Esta combinación permitirá que Arca funcione simultáneamente como infraestructura patrimonial, espacio académico y lugar abierto a la ciudad.

ARCA será también una pieza fundamental del desarrollo del Campus Oriente como polo cultural de la Universidad y de Santiago. Su emplazamiento dialogará directamente con el Centro de Extensión Oriente, inaugurado en 2021, y con el carácter patrimonial del campus.

“El desafío arquitectónico es insertar un edificio contemporáneo en un campus con una identidad y una historia muy fuertes”, señaló Fernando Pérez.

El diseño busca, por ello, establecer una continuidad con la arquitectura existente. El nuevo edificio mantendrá elementos como el hormigón y el ladrillo e incorporará una celosía de arcilla como uno de los componentes principales de su fachada.

“El desafío arquitectónico es insertar un edificio contemporáneo en un campus con una identidad y una historia muy fuertes. No queremos que Arca sea un objeto aislado, sino una pieza que dialogue con el edificio existente, con el Centro de Extensión y con los patios del Campus Oriente. La arquitectura tiene que permitir, además, que esa idea de apertura y transparencia del proyecto se pueda experimentar desde que uno entra al edificio”, agregó Pérez.

El proyecto adquiere además un significado especial en 2026, cuando se cumplen 100 años de la colocación de la primera piedra del edificio que alberga al Campus Oriente.

Por las características del inmueble y el cuidado requerido para el manejo del material histórico, las autoridades indicaron que se tratará de un delicado proceso constructivo que requerirá del apoyo de toda la comunidad universitaria. El inicio de las obras está previsto para abril de 2027, con miras a finalizar el proyecto en diciembre de 2028.

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Debate: ¿Se deben borrar los archivos bautismales al renunciar formal, consciente y públicamente de una fe religiosa?

La Iglesia defiende sus archivos frente al derecho al olvido

https://www.abc.es/

José Ramón Navarro-Pareja

La Justicia europea debate si se deben borrar los nombres de los registros bautismales en los casos de apostasía

Un sacerdote impone el crisma en un bautizo católico. (Julia Michelle)

Dejar de creer no borra el bautismo. Para la Iglesia católica no solo es un sacramento que imprime carácter, sino que se trata de un «hecho histórico» y por eso debe permanecer inscrito en los archivos. Pero ahora la justicia europea debe responder a una consulta judicial que puede cambiar el tratamiento de esos registros, al ponderar si el «derecho al olvido»puede obligar a la Iglesia a suprimir los datos personales que contienen. La decisión que finalmente tome el Tribunal de Justicia de la Unión Europea (TJUE) podría modificar el tratamiento de las solicitudes de los apóstatas en España, donde la conservación de estos registros encontró respaldo en el Tribunal Supremo en 2008.


En sus conclusiones, publicadas este jueves, la abogada general del TJUE, Laila Medina, considera aplicable la normativa europea a los libros bautismales. Según el comunicado del Tribunal que resume su posición, «el registro de bautismo contiene un conjunto 'estructurado' de datos personales de las personas bautizadas y, por lo tanto, constituye un fichero en el sentido del RGPD». Cabría, por tanto, solicitar la supresión de la información personal que contienen. Aunque las conclusiones no son vinculantes, pueden orientar la decisión final del TJUE sobre una de las reivindicaciones de quienes apostatan de la Iglesia católica, el ser borrados por completo de los registros eclesiales.

El origen de este litigio está en Gante (Bélgica). Un ciudadano belga, bautizado como católico en su infancia, solicitó a la diócesis que suprimiera cualquier referencia a su persona de todos los registros o archivos, tanto físicos como digitales, amparándose en el Reglamento General de Protección de Datos. Desde el obispado anotaron su salida de la Iglesia y tacharon sus datos, pero conservándolos de forma legible. El ciudadano acudió a la Autoridad Belga de Protección de Datos, que ordenó su supresión. La diócesis recurrió y el tribunal belga elevó al TJUE la cuestión. Lo que comenzó como una disputa por una inscripción individual puede terminar condicionando la gestión de los archivos sacramentales europeos.

La primera diferencia del informe europeo con el precedente del Tribunal Supremo que ha respaldado la conservación de estos libros en España se encuentra en la interpretación de su naturaleza. Medina entiende que contienen información estructurada y constituyen un fichero, por lo que la autonomía de la que gozan las confesiones no bastaría para excluirlos del RGPD. Por contra, el Supremo sostuvo que «ni los libros parroquiales de bautismo pueden entenderse constitutivos de un fichero», como reproduce un informe de la Agencia Española de Protección de Datos.

El informe de la abogada europea plantea excepciones a la interpretación, aunque muy limitadas al señalar que «la Iglesia sólo puede continuar tratando los datos si demuestra que existen motivos legítimos imperiosos para actuar así». Uno de ellos sería «garantizar la correcta administración de los sacramentos, incluido el bautismo». La desaparición de las inscripciones dificultaría evitar la repetición indebida del bautismo o detectar un vínculo matrimonial anterior que impidiera una nueva boda. Pero como «debe valorarse si ese tratamiento es necesario para lograr ese objetivo, y si los intereses de la Iglesia prevalecen sobre los derechos y libertades de la persona afectada», la abogada descarga en cada «órgano jurisdiccional nacional» la responsabilidad de realizar «esa compleja valoración caso por caso».

En esa ponderación también cuentan las razones de quien solicita el borrado. Medina advierte de que conservar sus datos en una comunidad religiosa de la que desea desvincularse puede afectar a su autodeterminación y, en determinadas circunstancias, causarle angustia emocional. La valoración debe atender tanto a los derechos de la persona como a la autonomía y la libertad religiosa de la Iglesia.

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Campaña activa que distribuye archivos maliciosos disfrazados de películas populares

Falsas películas esconden malware que da acceso remoto a computadoras, según Kaspersky
https://newsinamerica.com/
Editor 3

Kaspersky

Kaspersky identificó una campaña activa que distribuye archivos maliciosos disfrazados de películas populares. La amenaza ya fue detectada en América Latina y puede circular entre usuarios de distintos países de la región a través de sitios de descarga no oficiales.

Una campaña de malware que utiliza películas como señuelo ya fue detectada en América Latina. El Equipo Global de Investigación y Análisis de Kaspersky (GReAT) identificó archivos maliciosos que aparentan ser películas y se distribuyen mediante sitios de descarga no oficiales, buscando que las propias víctimas ejecuten el malware en sus computadores. Como estos archivos pueden compartirse y descargarse desde distintos países, el mismo mecanismo puede circular entre usuarios de diferentes mercados latinoamericanos.

El engaño aprovecha una acción cotidiana: buscar una película, encontrar un archivo con el título esperado y descargarlo pensando que se trata de un video. Sin embargo, algunos de estos archivos terminan en “.EXE”, una extensión utilizada por Windows para ejecutar programas. En otras palabras, cuando la persona intenta abrir lo que cree que es una película, en realidad puede estar poniendo en marcha un programa malicioso dentro de su computador.

Estos archivos suelen circular en páginas que facilitan las llamadas descargas torrent, un sistema mediante el cual distintos usuarios descargan y comparten archivos directamente entre computadores conectados a Internet. Aunque esta tecnología también tiene usos legítimos, es frecuente encontrarla en sitios que ofrecen películas, series, videojuegos o programas sin autorización. En estos espacios, un archivo puede presentarse con el nombre y apariencia de un contenido conocido sin que necesariamente exista un proveedor que verifique previamente qué contiene.

La campaña ya ha dejado víctimas en distintas regiones del mundo, incluida América Latina, así como en Rusia, Turquía, Japón, Kenia, Uganda y varios países europeos, entre ellos España, Países Bajos, Bélgica y Alemania. Entre los títulos utilizados como señuelo se encuentra La Odisea (The Odyssey), además de otras producciones cinematográficas.

Así operó uno de los ataques detectados en América Latina

Durante el análisis de la campaña, los investigadores de Kaspersky identificaron en Colombia una infección ocurrida en agosto. El usuario había descargado un archivo que aparentaba corresponder a la película El final de la Calle Oak (2026), pero en realidad se trataba de un programa malicioso.

El caso permite ilustrar cómo funciona el engaño y por qué puede extenderse a otros mercados de la región. Los archivos y los sitios utilizados para distribuirlos son accesibles desde diferentes países y no dependen de una campaña diseñada exclusivamente para un mercado. Por ello, un mismo señuelo puede circular entre usuarios de distintos lugares de América Latina, especialmente cuando se buscan estrenos o contenidos populares fuera de las plataformas oficiales.

¿Qué ocurre después de abrir la falsa película?

Una vez que el archivo es ejecutado, el malware despliega diferentes componentes dentro del computador para evitar ser detectado, permanecer instalado y obtener mayores permisos en el sistema.

Entre sus capacidades está:

• La posibilidad de continuar activo incluso después de que el dispositivo sea reiniciado. 
• También puede intentar obtener privilegios de administrador de Windows sin mostrar las advertencias habituales al usuario y, 
• Finalmente, permitir que los atacantes accedan de forma remota al equipo comprometido.

Esto significa que una descarga que comienza con la intención de ver una película puede terminar dando a terceros una vía de entrada al dispositivo. Dependiendo de la información almacenada y de las cuentas utilizadas desde ese computador, el riesgo puede extenderse a credenciales, documentos, correos electrónicos y otros recursos a los que tenga acceso la víctima.

La amenaza adquiere una dimensión adicional cuando el computador también se utiliza para trabajar. Una descarga realizada con fines personales puede terminar exponiendo cuentas corporativas, documentos de la empresa, servicios en la nube o accesos utilizados para realizar tareas laborales.

La campaña incorpora además un recurso que dificulta su interrupción: el malware utiliza la red blockchain de Solana para localizar la infraestructura desde la que recibe instrucciones. En términos simples, esto evita que los atacantes dependan únicamente de un servidor o una dirección de Internet, haciendo más complejo bloquear por completo la operación.

“Este tipo de campañas funciona porque el atacante se aprovecha de una acción que para muchas personas parece completamente cotidiana: 

• Buscar una película en Internet. 
• El título es reconocible, el archivo aparece en un lugar donde el usuario espera encontrar ese contenido y todo está diseñado para reducir la sensación de riesgo. 
• Cuando la persona abre el archivo, creyendo que va a reproducir un video, puede estar dando el primer paso para que el malware se instale y los atacantes obtengan acceso al dispositivo”, explica Lisandro Ubiedo, analista senior de seguridad en el Equipo Global de Investigación y Análisis de Kaspersky (GReAT).

“Además, este tipo de amenaza no está limitada a un país específico. Un mismo archivo puede circular entre usuarios de diferentes mercados sin que los atacantes necesiten desarrollar una campaña distinta para cada uno. A esto se suma que hoy un mismo computador suele concentrar buena parte de la vida personal y laboral; una infección que comienza con una descarga de entretenimiento puede terminar exponiendo mucha más información de la que la víctima imagina”, añade Ubiedo.

Para mantenerse protegidos ante estas amenazas, los expertos de Kaspersky recomiendan a los usuarios:

●Descargar películas, juegos y otros contenidos solo desde fuentes oficiales o sitios confiables. Los archivos que circulan en páginas no oficiales pueden haber sido modificados para incluir malware.

●Usar una solución de seguridad confiable, como Kaspersky Premium, en computadores y dispositivos móviles. Este tipo de herramientas puede detectar archivos peligrosos y bloquear amenazas antes de que infecten el equipo.

●No desactivar el antivirus ni otras herramientas de seguridad para descargar o abrir archivos. Si una página o programa pide hacerlo, debe considerarse una señal de alerta.

Para las organizaciones, Kaspersky recomienda:

●Establecer reglas claras sobre la instalación de programas y las descargas en equipos de trabajo. Esto ayuda a reducir el riesgo de que un archivo descargado con fines personales termine comprometiendo información o accesos corporativos.

●Implementar soluciones integrales de protección, que permitan prevenir amenazas, detectar actividad sospechosa e investigar y responder ante incidentes desde una misma plataforma.

●Dar a los equipos de seguridad mayor visibilidad sobre las amenazas que pueden afectar a la empresa.

●Apoyarse en servicios especializados cuando no se cuenta con suficiente experiencia interna.

Fuente. Kaspersky

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I Congreso de Archivo y Patrimonio de las Bandas de Castilla-La Mancha

24 OCT 2026 I CONGRESO DE ARCHIVOS Y PATRIMONIO DE LAS BANDAS DE MÚSICA DE CASTILLA LA MANCHA

https://www.federacionbandasclm.com/

Os presentamos el I Congreso de Archivo y Patrimonio de las Bandas de Castilla-La Mancha

La Federación Regional Castellano-Manchega de Sociedades de Música, con el apoyo de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, pone en marcha este encuentro que nace con un objetivo claro: poner en valor la historia, la memoria y el patrimonio de nuestras bandas y sociedades musicales.

Toledo será el escenario de una jornada en la que hablaremos de nuestros archivos, de la conservación de nuestro legado y de la importancia de preservar todo aquello que, generación tras generación, ha construido la historia de las bandas de nuestra tierra.

Porque nuestras bandas no solo hacen música: también conservan historias, documentos, partituras, fotografías, instrumentos, recuerdos y un patrimonio cultural que forma parte de la identidad de Castilla-La Mancha.

La historia de nuestras bandas merece ser conservada, conocida y compartida.

Ponentes

El Congreso contará con especialistas vinculados a diferentes ámbitos del patrimonio musical y archivístico:Juan Francisco Prado — Responsable del Archivo Municipal de Herencia e investigador especializado en patrimonio histórico.
Andrés Tejedor — Banda Municipal de Soria, responsable del proyecto de puesta en valor y digitalización de su archivo.
Miguel Sanz Madrid — Jefe de Sección de la Banda Sinfónica Municipal de Madrid.
Jorge García — Periodista cultural, especialista en gestión del patrimonio musical y coordinador y coautor principal de Música a la Llum.
Isabel María Ayala Herrera — Musicóloga y Profesora Titular de Universidad en la Universidad de Jaén.
Ángel Martín-Fontecha — Historiador e integrante del equipo redactor del expediente de declaración de BIC.
Ángel Javier Cárdenas — Historiador e integrante del equipo redactor del expediente de declaración de BIC.
AVISO: La participación en el Congreso será por estricto orden de inscripción. En caso de completarse el aforo tendrán prioridad los miembros de las sociedades musicales federadas de Castilla-La Mancha.
AVISO 2: El plazo máximo para reservar con comida será el miércoles 14 de octubre. Las inscripciones sin reserva de comida estarán abiertas hasta el día anterior o completarse el aforo.

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Caso Grupo Herdez: Se elaboró documentación apócrifa, falsificó firmas y alteró constancias para sostener un juicio durante años

¡DOCUMENTOS Y FIRMAS FALSAS: ASÍ INTENTARON COBRAR UNA MILLONARIA INDEMNIZACIÓN A GRUPO HERDEZ!
https://www.notiver.com

Un litigio iniciado hace casi dos décadas ha dado un giro definitivo hacia la justicia penal federal. La Fiscalía General de la República (FGR) mantiene abierta una investigación formal por presunto fraude procesal, falsificación de documentos y simulación...

La confesión de una abogada expuso un presunto juicio laboral simulado y un esquema de coerción que habría utilizado la Ley Federal del Trabajo para presionar financieramente a la empresa

CIUDAD DE MEXICO.- Un litigio iniciado hace casi dos décadas ha dado un giro definitivo hacia la justicia penal federal.

La Fiscalía General de la República (FGR) mantiene abierta una investigación formal por presunto fraude procesal, falsificación de documentos y simulación de actos jurídicos en contra de un esquema de demanda laboral dirigido contra la empresa mexicana Grupo Herdez, según mencionó El Financiero en una publicación.

Lo que en su origen fue presentado en 2007 como un reclamo de indemnización de trabajo se convirtió, según las indizadas ministeriales, en una relación laboral fabricada con el fin de exigir sumas millonarias mediante coerción judicial.

Este expediente pone en la conversación pública un problema persistente en el entorno empresarial del país: el uso de juicios armados o “patito” para asfixiar financieramente a las organizaciones mediante embargos precautorios de cuentas bancarias.

¿Cómo se gestó el presunto montaje laboral contra Grupo Herdez?

El expediente penal tiene sus raíces en un procedimiento iniciado en 2007 ante las autoridades del trabajo.

De acuerdo con las indagatorias conducidas por la representación social federal, una persona interpuso una demanda alegando el impago de prestaciones laborales e indemnizaciones extraordinarias derivadas de una supuesta subordinación directa con Grupo Herdez.

Sin embargo, las investigaciones de la autoridad federal determinaron que la relación de trabajo nunca existió en los términos asentados en el expediente.

Lo destacado para el avance de la carpeta radicó en las declaraciones ministeriales prestadas por la abogada Irene León Escamilla, quien admitió ante la representación social haber participado en la trama y señaló de manera directa al despacho encabezado por el litigante Humberto Cavazos Chena como la oficina donde se habría coordinado la estrategia.

Según los testimonios recopilados por la representación social, el grupo legal presuntamente elaboró documentación apócrifa, falsificó firmas y alteró constancias para sostener el juicio durante años.

El objetivo final no era llegar a un desahogo imparcial de pruebas, sino elevar artificialmente la cuantía del pleito hasta volverlo insostenible para la corporación demandada.

¿Cuál es el modus operandi de los fraudes procesales y demandas simuladas?

El caso de Grupo Herdez no es aislado.

En México, la práctica del fraude procesal en materia de trabajo responde a un patrón estructurado que explota las vulnerabilidades procesales para presionar a las partes demandadas:
Creación de expedientes con pruebas apócrifas: 

• Creación de contratos falsos, listas de asistencia apócrifas o recibos de nómina alterados para simular salarios ostentosos que eleven los salarios caídos.
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• Solicitud de medidas cautelares agresivas: Aprovechamiento de los mecanismos de protección laboral para solicitar el embargo congelatorio de cuentas bancarias o activos operativos antes de contar con un laudo firme.
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• Campaña de presión y desgaste: Prolongación deliberada de las etapas procesales para incrementar el costo financiero y reputacional de la empresa objetivo, forzándola a negociar un convenio de liquidación.
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• Testigos adiestrados: Presentación de testimoniales fabricadas que ratifican hechos falsos sobre tiempo, lugar y modo de la supuesta relación de trabajo.

La legislación penal federal sanciona severamente a quien simulando un acto jurídico o alterando elementos de prueba obtenga una resolución judicial inductora de error con el fin de derivar un beneficio indebido.

¿Qué acciones emprende la FGR y qué autoridades intervienen en el caso?

Debido a la severidad de los hechos y a la posible concurrencia de delitos de fuero federal, la Fiscalía General de la República ejerció sus facultades para concentrar la investigación.

En el procedimiento colaboran diversas instancias judiciales y administrativas a fin de peritar los expedientes originales y determinar la autenticidad de los documentos aportados durante casi dos décadas.

Entre las líneas de acción ministeriales se encuentran:

• Peritajes grafoscópicos y documentoscópicos: Evaluación técnica de las firmas e impresiones digitales integradas en el juicio laboral primario.
• Análisis de la ruta financiera: Seguimiento a los intentos de cobro y a los poderes otorgados a litigantes para cobrar indemnizaciones procedentes de actos ilícitos.
• Deslinde de responsabilidades penales: Identificación de autores materiales e intelectuales, así como de posibles servidores públicos que hubiesen facilitado el avance de expedientes irregulares.

¿Cómo afectan estos litigios simulados al sector productivo en México?

La proliferación de demandas de trabajo fabricadas genera afectaciones profundas tanto para el tejido empresarial como para el propio sistema de justicia mexicana.

En primera instancia, mina la certeza jurídica indispensable para la inversión y la generación de empleo formal.

Por otra parte, la distorsión del sistema procesal termina por perjudicar a los verdaderos trabajadores.

Cuando las herramientas normativas diseñadas en la Ley Federal del Trabajo para proteger la parte vulnerable de la relación laboral se emplean con fines de extorsión, se saturan las Juntas de Conciliación y Arbitraje y los Tribunales Laborales, ralentizando la atención de quienes legítimamente reclaman la restitución de sus derechos.

¿Cómo pueden las empresas protegerse ante demandas de trabajo falsas?

Para evitar caer en redes de extorsión jurídica o aminorar el impacto de litigios simulados, los especialistas en derecho corporativo y laboral sugieren adoptar protocolos preventivos de alta trazabilidad:

• Auditoría y resguardo documental estricto: Mantener expedientes digitales y físicos perfectamente integrados con expedientes de contratación, biométricos de asistencia y comprobantes fiscales (CFDI) de nómina validados ante el SAT.
• Presentación inmediata de denuncias penales: Ante el primer indicio de falsificación de documentos en un juicio laboral, las empresas no deben limitarse a la defensa procesal ordinaria; es crucial interponer querellas formales por fraude procesal ante las fiscalías correspondientes.
• Verificación de poderes y representaciones: Confirmar la legitimidad y antecedentes de los despachos o apoderados que se apersonan en nombre de supuestos expleados.
• Implementación de modelos de Compliance Laboral: Diseñar políticas internas transparentes que documenten adecuadamente la baja o desvinculación de cualquier colaborador con constancias firmadas y ratificadas ante la autoridad laboral.

Sanear la justicia laboral y erradicar la extorsión judicial

La intervención de las autoridades federales en expedientes como el de Grupo Herdez marca un antecedente clave en el combate a la extorsión vestida de litigio.

El saneamiento de los tribunales del trabajo en México no solo requiere de la migración hacia el nuevo modelo de justicia laboral mediante los Centros de Conciliación, sino también de una persecución penal implacable contra los despachos que convirtieron la fabricación de juicios en un modelo de negocio ilícito.

El desenlace de esta investigación enviará un mensaje directo al mercado: la utilización de pruebas falsas y el abuso del aparato de justicia para presionar a las organizaciones puede derivar en responsabilidades penales graves e ineludibles para quienes orquestan estos montajes.

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Archivos universitarios, clave para preservar la memoria y patrimonio documental

El Coloquio Días de Archivo 2026 abordó cultura archivística, tecnología y conservación
https://www.mipuntodevista.com.mx
ACI PRENSA

Mérida, Yucatán, a 28 de septiembre de 2026.- Con reflexiones en torno a los retos que enfrentan las instituciones de educación superior para construir una verdadera cultura archivística y preservar su patrimonio documental, se llevó a cabo el primer día de actividades del Coloquio Días de Archivo 2026, “El archivo que imaginamos y el archivo que necesitamos: ideas administrativas, cultura archivística y tecnologías en la formación de un archivo universitario”.

Como parte de la jornada, el Br. Héctor Eduardo Ordóñez Tejera, del Archivo General Universitario de la UADY, presentó la ponencia “Los planos como patrimonio documental: experiencia de identificación y registro de la colección de planos del Archivo General Universitario de la Universidad Autónoma de Yucatán”.

El estudiante de la Licenciatura en Arquitectura compartió los avances de un proyecto de servicio social enfocado en la identificación, registro y descripción de esta colección, integrada por 2 mil 632 elementos entre planos y otros documentos impresos, distribuidos en 632 rollos. El acervo reúne planos arquitectónicos, estructurales y de instalaciones, correspondientes a distintas facultades, escuelas, edificios administrativos, unidades deportivas y centros de investigación de la Universidad.

Ordóñez Tejera explicó que el proyecto contempla tres fases: reconocimiento, integración y descripción. Hasta el momento se ha realizado la identificación y codificación de los rollos, el registro de información sobre su contenido y estado de conservación, así como su reorganización de acuerdo con las facultades e instancias universitarias a las que corresponden.

Destacó que estos planos constituyen patrimonio documental y representan evidencia de las actividades académicas, administrativas y de planeación de la UADY, por lo que su organización y descripción contribuirán a su conservación y consulta futura.

Por su parte, el Mtro. Joed Amílcar Peña Alcocer, de la Universidad de Oriente, presentó la ponencia “El archivo que imaginamos y el archivo que necesitamos: ideas administrativas, cultura archivística y tecnologías en la formación de un archivo universitario”, en la que compartió la experiencia inicial de su institución para la construcción de un archivo universitario.

Explicó que uno de los principales desafíos consiste en transformar la cultura administrativa que suele considerar al archivo como un espacio para almacenar documentos y liberar oficinas, cuando en realidad requiere procesos de organización, clasificación, registro y custodia.

Destacó además la relación entre los archivos, la transparencia y la rendición de cuentas, al señalar que los documentos constituyen evidencia de los procesos de toma de decisiones de las instituciones públicas.

El especialista también planteó la necesidad de sensibilizar y formar al personal para generar una cultura archivística, y llamó a reflexionar sobre el uso de tecnologías como la digitalización y la inteligencia artificial. Señaló que estas herramientas pueden apoyar los procesos de gestión documental, pero requieren conocimientos y criterios que permitan validar los resultados y evitar delegar decisiones intelectuales sustantivas.

De esta manera, el primer día de actividades reunió reflexiones y experiencias concretas en torno a la construcción de una cultura archivística y a la preservación de los documentos que forman parte de la memoria y patrimonio de las instituciones universitarias. El coloquio continúa este martes 29, para mayor información redes sociales oficiales de la UADY.

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Los archiveros, encargados de la descripción documental en La Catedral y el Arzobispado de Sevilla

El oficio de archivero
https://www.archisevilla.org
María Nieto Lozano

La Catedral y el Arzobispado de Sevilla, además de su destacada dimensión religiosa y artística, conservan en sus archivos un destacado patrimonio documental que testimonia su actividad, su estructura institucional y su relación con la sociedad a lo largo del tiempo.

En ellos desarrollan su labor los archiveros, encargados de la descripción documental, una tarea técnica que consiste en analizar e identificar los documentos -su procedencia, cronología y tipología- y registrar esta información de forma normalizada. Este trabajo facilita su organización y comprensión dentro del cuadro de clasificación, algo fundamental para interpretarlos correctamente.

Como reflejo de esta prolongada labor archivística, han llegado hasta nuestros días distintos testimonios documentales en los que queda constancia de la figura del archivero, así como del reconocimiento y desempeño de sus funciones específicas.

En este sentido hoy presentamos, como pieza destacada del mes, dos documentos del siglo XIX en los que se menciona expresamente al archivero.

El primer documento que mostramos es un expediente de enajenación de fincas del Cabildo y pertenece al Fondo Capitular del Archivo de la Catedral.

Se trata de un testimonio de gran interés no solo por la información que contiene, sino también porque permite apreciar de manera directa la labor desempeñada por los archiveros eclesiásticos en la gestión y certificación documental.

En él podemos leer cómo Antonio de San Martín y Castillo, Presbítero y Oficial Mayor Archivero de la Catedral -quien además figura como académico de la Real Academia de la Historia- certifica que, según los documentos conservados en el archivo bajo su custodia, constan diversas enajenaciones realizadas sobre varias fincas pertenecientes al Cabildo.

A continuación, el documento incorpora una detallada relación de dichas propiedades, especificando la ubicación de cada una de ellas y el valor económico asignado, lo que convierte este expediente en una valiosa fuente para el estudio de la administración patrimonial de la institución catedralicia en el siglo XIX.

Finalmente, Antonio de San Martín valida la información con su firma, fechada el tres de diciembre de 1822, dejando constancia de la autenticidad de los datos por la autoridad del archivero como garante de la documentación conservada.

El segundo documento es un extenso inventario relativo a pleitos judiciales y expedientes matrimoniales, fechado en 1858 y perteneciente al Fondo Arzobispal del Archivo General del Arzobispado.

Este expediente constituye un claro ejemplo de las funciones desarrolladas en el ámbito archivístico, especialmente en lo relativo a la organización, revisión y control de la documentación administrativa y judicial producida por la institución eclesiástica. El inventario fue entregado al archivero por orden del Sr. Provisor para su colación, término que hace referencia al proceso de cotejo y comprobación de los documentos con el fin de verificar su exactitud e integridad.

Al final del mismo encontramos la firma y rúbrica de Joaquín María de Torres y Úbeda, quien deja constancia de su intervención indicando expresamente su cargo mediante la abreviatura de la palabra “Archivista”.

Este detalle resulta especialmente significativo, ya que evidencia cómo la figura profesional del archivero aparecía reconocida dentro de la propia documentación administrativa, mostrando el papel esencial que desempeñaban estos oficiales en la conservación, organización y validación de los fondos documentales.

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El Programa Nacional de Formación en Ciencias de la Información (PNFCI) mantiene abierto hasta el 5 de octubre

Abiertas hasta el 5 de octubre inscripciones para el PNF en Ciencias de la Información
https://www.mincultura.gob.ve

Prensa MPPC (28/09/26).- Con el objetivo de garantizar la preservación, organización y democratización del patrimonio documental del país, el Programa Nacional de Formación en Ciencias de la Información (PNFCI) mantiene abierto hasta el 5 de octubre el proceso de inscripciones correspondiente a su pénsum de estudios a nivel nacional.

Este programa de estudios está dirigido a bachilleres, trabajadores de archivos y bibliotecas, así como para el público en general interesado en las Ciencias de la Información. Se impartirá 100% en línea, lo que permite la participación e inscripción de aspirantes desde cualquier estado o región de Venezuela, para garantizar un acceso equitativo e inclusivo a esta oportunidad académica.

El PNFCI consolida en un solo plan de estudios superiores cuatro campos del conocimiento fundamentales: Bibliotecología, Archivología, Museología y Ciencias de la Información. Bajo un enfoque social y humanista, la iniciativa busca formar profesionales capaces de garantizar el acceso libre y democrático a la información registrada para resguardo de la memoria histórica e institucional del país.

Dentro de su contenido curricular destaca la unidad de Gestión Documental, donde los estudiantes adquieren competencias en el ciclo vital de los documentos (fases activa, intermedia e histórica), tablas de retención, cuadros de clasificación y normativa archivística.

Los egresados del PNFCI están capacitados para asumir roles de liderazgo en diversos ámbitos como guardianes de la memoria, al promover el rescate, custodia y puesta en valor de archivos, bibliotecas y centros de documentación públicos y privados; la gerencia e innovación, relacionada con la dirección de centros de información integrando nuevas tecnologías y plataformas de educación a distancia; y el compromiso comunitario, expresado en la elaboración de proyectos de investigación orientados a satisfacer las necesidades de información de las comunidades.

El programa es impulsado de manera conjunta entre el Archivo General de la Nación, el Instituto Autónomo Biblioteca Nacional y de Servicios de Bibliotecas (IABNSB) y la Universidad Politécnica Territorial de Lara Andrés Eloy Blanco (UPTAEB), con el fin de potenciar el alcance de esta modalidad de estudio en línea para llegar a cada rincón del territorio nacional.

T y F: Archivo General de la Nación

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Bienvenidos al site Archivologo

El site Archivologo
https://archivologo.blogspot.com/
Por: Lic. Carmen Marin

Archivologo es un site profesional en el que se publican artículos referidos a todo lo relacionado con el área de la archivología, como reflexiones, notas sobre la gestión documental y archivológica, el archivo y el impacto de las tecnologías o la inteligencia artificial en el sector informativo y jurídico, entre otros

El sitio web Archivólogo - blog de archivo - Lic. Carmen Marín es una plataforma de divulgación especializada que funciona como un espacio de análisis e información de vanguardia sobre la archivología, la gestión de documentos empresariales y su interacción con las nuevas tecnologías.

Enfoque Editorial y Temática Actual (2025-2026)

A diferencia de los repositorios tradicionales de historia, el blog mantiene una línea editorial sumamente conectada con los debates tecnológicos e industriales más recientes de la Inteligencia Artificial (IA) y los datos informáticos, abordados bajo una perspectiva archivística:

• El Impacto de la IA en la Información: Analiza fenómenos globales complejos como el "Proyecto Panamá" (la digitalización destructiva de libros antiguos para entrenar modelos LLM).
• Gobernanza de Datos y Documentos de IA: Evalúa herramientas de vanguardia como el Agent Mode de Microsoft Word o Gemini Enterprise for Legal de Google, debatiendo quién posee la autoría o cómo estructurar registros de auditoría y procedencia bajo lineamientos como los del NIST.
• Ciberseguridad y Auditoría: Reporta incidentes críticos del sector, como el hackeo autónomo de un agente de OpenAI a los portales de salud de Australia o brechas de seguridad previas en repositorios como Hugging Face.
• El Caos del Conocimiento en las Empresas: Reseña estudios industriales (como los de Xpert.Digital) para demostrar que la IA no soluciona el desorden corporativo si no se apoya en una sólida política archivística de clasificación y metadatos.

Estructura y Organización del Sitio

El blog está construido sobre la plataforma Blogger y cuenta con un volumen masivo de publicaciones periódicas:

• Histórico y Volumen de Entradas: El sitio posee un archivo inmenso que data desde 2010. Solo en el año 2025 sumó 338 entradas y en lo que va de 2026 ya acumula 341 publicaciones, lo que demuestra una actualización prácticamente diaria.
• Sistema de Clasificación Detallado (Etiquetas): El blog organiza su contenido mediante miles de etiquetas específicas que abarcan desde conceptos técnicos clásicos (Cuadros de Clasificación, Tablas de Retención, Microfilmación, Expurgo) hasta temas de geopolítica e historia global (Dictadura de Argentina, Archivos del Vaticano, Documentos desclasificados de la CIA) y elementos hiper-específicos de tecnología moderna (Almacenamiento en la nube, ChatGPT, Forense Digital, Ransomware).

Enlaces, Comunidad y Canales Externos

• Perfiles Profesionales Activos: El sitio redirige a las comunidades oficiales de la Lic. Carmen Marín en X (anteriormente Twitter), Facebook e Instagram para fomentar el debate en tiempo real.
• Conexiones Gremiales: Cuenta con un apartado de enlaces recomendados a instituciones globales de alto estándar, como la Asociación de Archiveros de Castilla y León (Acal) o la sección de profesionales de preservación de Library and Archives Canada.
• Gobernanza: Enlaza de manera directa con las directrices globales de entes como la UNESCO y el Consejo Internacional de Archivos (ICA).

Su autora es La Lic. Carmen Marín destacada archivóloga venezolana con una trayectoria de más de dos décadas en el área de la gestión documental, la organización de archivos corporativos y el análisis de la profesión. [1, 2]

Formación Académica

• Egresada de la UCV: Se graduó como Licenciada en Archivología en la Escuela de Bibliotecología y Archivología de la Universidad Central de Venezuela (UCV) (Promoción de 1997). [1, 2]
• Rendimiento destacado: Obtuvo la mención publicación y el primer puesto de su promoción, consolidándose desde sus inicios como una profesional de excelencia académica. [1]

Trayectoria Profesional

A lo largo de su carrera, se ha desempeñado de manera independiente y en roles corporativos clave en Venezuela: [1, 2]

• Consultora Archivística: Ha liderado la realización de diagnósticos institucionales y organización de fondos documentales para empresas y organizaciones reconocidas a nivel nacional, tales como Diageo, Clover Group Internacional y el Lagunita Country Club. [1]
• Gestión en el sector cultural y público: Participó activamente en la creación y organización del archivo inactivo de la Fundación Teresa Carreño y ejerció funciones como Inspectora de Archivos de la extinta Alcaldía Mayor del Distrito Metropolitano de Caracas. [1]
• Liderazgo gremial: Formó parte de la directiva de la Asociación Venezolana de Archiveros, donde ocupó cargos como el de Vicepresidenta a finales de los años 90. [1]

Divulgación Digital

A través de su plataforma y su perfil profesional en redes sociales, comparte de forma constante análisis técnicos de documentos históricos, resúmenes sobre nuevas tecnologías aplicadas a la gestión de datos (como la Inteligencia Artificial) y promueve el valor del patrimonio documental ante contingencias. [1, 2, 3]

Redes asociadas: 

Cuenta con presencia profesional en plataformas como Instagram de Archivólogo y la página de Facebook de Archivólogo. [1, 2, 3]

Referencias

https://ve.linkedin.com/in/carmenarchivologo

https://www.instagram.com/archivologo/

https://x.com/Archivologo

https://www.facebook.com/Archivologo.Carmen/

https://archivologo.blogspot.com/

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"El Proyecto Panamá: la destrucción de los libros escaneados para entrenar a la IA

Qué es el "Proyecto Panamá" y cómo reveló la destrucción de miles de libros antiguos para entrenar a la IA

https://www.bbc.com
Matías Zibell

Marçal Font lleva 20 años trabajando como librero de viejo 

(persona que vende y compra libros usados, de segunda mano o descatalogados).

El 30 de abril pasado Marçal Font recibió un pedido que llamó su atención en la Librería Fénix, un lugar de referencia para el comercio de libros antiguos de la ciudad catalana de Badalona.

"Hace 20 años que me dedico a ser librero de viejo, o sea, que de compras extrañas he tenido millones, con lo cual ya no me alarmo", le cuenta a BBC Mundo quien es además poeta y profesor de Literatura Comparada de la Universidad de Barcelona.

El pedido provenía de una empresa ubicada en Canadá, pero esta no era la primera vez que la librería enviaba libros en catalán al exterior. "Mandamos libros hasta Japón, no es algo raro; pero el patrón (de compra) era extraño".

Cuando a comienzos de mayo llegó una nueva serie de pedidos, Font decidió investigar por temor a que se tratara de un fraude.

"No es frecuente buscar a quiénes nos compran, pero en ese caso empezamos a mirar, más que nada, porque eran pedidos en una ventana de una hora o 40 minutos. Teníamos tres o cuatro correos pidiendo un número dispar de libros. Y los gastos de envío asociados eran disparatados".

Entonces consultó con su amigo Xavier Vinaixa, a quien además de su amor por los libros y el humanismo, lo une la pasión por la inteligencia artificial.

"Me llamó y me dijo, 'oye, me están entrando aquí pedidos con patrones raros, el mismo cliente, con envío al exterior y pagando tres veces gastos de envío'. Y él lo primero que pensó es que no fuera una estafa", recuerda Vinaixa en diálogo con BBC Mundo.

"Y ahí fue cuando empezamos a tirar del hilo y encontramos otra gente, con las mismas inquietudes que Marçal, en Alemania, en Nueva Zelanda... Y entonces lo vimos súper claro", añade este investigador de inteligencia artificial y director técnico de la empresa tecnológica Sorensen.ai.

Getty Images

Si uno realiza una búsqueda en internet con los términos "libros antiguos" e "inteligencia artificial" encuentra rápidamente esas "inquietudes" a las que hace referencia Vinaixa.

En un artículo del periódico británico The Telegraph titulado "Barbarie cultural: cómo las empresas de IA están destruyendo los libros del mundo", un librero de Haarlem, Países Bajos, cuenta la sorpresa que sintió al recibir un pedido masivo de libros:

"En el comercio de libros antiguos es muy poco frecuente que la gente quiera comprar más de un libro. Así que, si alguien viene y dice 'quiero un par de cientos de sus libros' resulta muy extraño", contó el anticuario Pieter de Vries.

El diario The Guardian, citó a una librera en la ciudad australiana de Victoria que recibió un pedido de la misma compañía que le compró a Marçal Font: "Hicieron el pedido, pagaron por adelantado y no pusieron reparos a los gastos de envío", explicó Delfina Manor.

Ambos artículos, así como los que contaron la historia del librero catalán, hacen referencia a la investigación periodística que destapó lo que se conoce como el "Proyecto Panamá".

Destrucción y entrenamiento

En septiembre de 2025, la empresa de inteligencia artificial (IA) Anthropic acordó pagar US$1.500 millones para resolver una demanda colectiva presentada por autores que alegaban que la compañía había utilizado sus obras sin permiso para entrenar sus modelos de IA.

Cuatro meses después, el diario Washington Post publicó en exclusiva un documento que fue parte del proceso judicial, en el que se mencionaba la existencia de un plan para digitalizar todas las obras escritas por la humanidad.

"El Proyecto Panamá es nuestro esfuerzo para escanear de forma destructiva todos los libros del mundo", indicaba el texto filtrado, que más adelante especificaba: "No queremos que se sepa que estamos trabajando en esto".

Maximiliano Firtman, profesor argentino y autor de libros sobre programación e inteligencia artificial, fue uno de los autores que demandó a Anthropic en esa demanda colectiva.

Según le cuenta a BBC Mundo, el juez dictaminó que si la empresa compraba el ejemplar del libro, podía usarlo para entrenar a la IA.

"Y ahí empezaron a surgir los testimonios de libreros alrededor del mundo que reciben órdenes de libros que nadie tocaba, y de algunas empresas que se dedican a escanear estos libros y darles el texto ya escaneado a las empresas de inteligencia artificial. Así aparece el tema de la destrucción de los libros".

Rodrigo Álvarez, periodista especializado en tecnología en el medio Todo Noticias (TN) de Argentina, explica que hay dos métodos para digitalizar libros, uno de los cuales no implica la destrucción del ejemplar, ya que usa escáneres planos o dispositivos con forma de V que escanean las páginas sin desarmar la encuadernación.

"El procedimiento 'destructivo' es basicamente un proceso que comienza con el corte del lomo para que las hojas queden sueltas; las páginas ya separadas se introducen en escáneres industriales de alta velocidad que las escanean mucho más rápido, de manera automática", le dice a BBC Mundo.

Una vez digitalizadas las páginas, el libro ya no puede armarse de nuevo y sus restos suelen enviarse a reciclaje.

"Las empresas eligen esta segunda alternativa por una cuestión de escala: permite digitalizar millones de ejemplares con mayor rapidez y a un costo menor. En el caso documentado de Anthropic, para el Proyecto Panama se usó este procedimiento", concluye Álvarez.

Entrenamiento

Digitalizar los libros permite preservar los textos escritos a lo largo de la historia humana, pero el objetivo principal parece obedecer más a entrenar a la inteligencia artificial que a un espíritu de conservación.

"Cuando hablamos de IA normalmente se sobreentiende que hablamos de un LLM (siglas en inglés de Large Language Model), un gran modelo de lenguaje", aclara Xavier Vinaixa.

Los LLM, como -por ejemplo- ChatGPT-, son programas de inteligencia artificial que aprenden a entender, resumir, traducir y generar texto u otro contenido prediciendo la palabra o el fragmento siguiente.

"Todos usamos el teclado predictivo en nuestros teléfonos. Vos decís 'hola, estoy llegando…' y capaz que te sugiere la palabra 'tarde'. ¿Cómo funciona ese teclado predictivo? En base a estadísticas de textos previos que vos escribiste. Eso mismo, pero elevado a la millonésima potencia, es un LLM", ejemplifica Maximiliano Firtman.

Entonces, para entrenar a estos modelos grandes de lenguaje en el intrincado arte de encontrar las conexiones entre las palabras, primero se los "alimentó" con toda la información que había en la red -Wikipedia, blogs, foros-, y cuando esto comenzó a acabarse, se los entrenó con notas de periódicos y hasta con subtítulos de los videos de YouTube.

"Todo lo que tenían a mano se lo daban a esa máquina que se traga textos, y cuando esto se terminó empezaron a buscar en los libros impresos que ya estaban digitalizados, luego en las bibliotecas y ahora empezaron a buscar libros extraños que no son comerciales. ¿Y que están dónde? En librerías de libros usados y anticuarios", añade Firtman.

"En el caso de Marçal -dice Xavier Vinaixa- me comentaba de pedidos que le llegaban, por ejemplo, de la historia de los embutidos catalanes, cosas que seguro que no se han usado todavía para entrenar".

Datos sin contexto no son datos

La destrucción de los libros escaneados para entrenar a la IA ha generado cuestionamientos y dudas desde diversos foros.

Miguel Ángel Ortega, presidente de la Asociación Profesional del Libro y Coleccionismo Antiguos de España (UNILIBER), le dice a BBC Mundo que se debería distinguir si se trata de ejemplares de tiradas masivas o de tiradas limitadas.

"Como comerciantes que preservamos el patrimonio y que realizamos una labor de conservación, creemos que el uso final de una obra, de una edición muy limitada, escasa o única, lógicamente, no debería ser la destrucción".

En esto coincide Rodrigo Álvarez, el periodista de Tecnología de TN, para quien el mayor riesgo "es que las compras indiscriminadas destruyan ejemplares raros o agotados sin comprobar antes cuántos de esos ejemplares quedan en stock de distribuidoras y librerías, o incluso en poder de las personas".

A Marçal Font, en cambio, la destrucción de libros no le preocupa tanto: "No soy nada romántico en ese sentido".

"Igual que los veterinarios que estudian para salvar a los animales acaban siendo los que más animales sacrifican; mi punto de vista es que no hay nadie que destruya más libros que un librero de viejo, porque compramos bibliotecas enteras, salvamos todo lo salvable, pero hay mucho que no se salva".

Font explica que si un libro tiene depósito legal, lo que asegura una conservación de 5 o 10 ejemplares como mínimo, "que se destruya un ejemplar para que toda esa información vaya a un formato nuevo de conocimiento me parece hasta bien".

Su preocupación radica en que la digitalización de todo el material producido por la humanidad deje de lado aquello que no cuenta con un ISBN (siglas en inglés de International Standard Book Number), el número que identifica cada libro publicado.

"Toda la disidencia política del mundo, la lucha LGTBI, todos los fanzines de rebeldía, la contracultura, todo lo underground se ha hecho sin ISBN", señala, y advierte que este material podría perderse para futuras generaciones si no se lo digitaliza también.

Por esa razón, tanto Álvarez como Font destacan que no se debe confundir digitalización con conservación.

"La digitalización de un libro no es lo mismo que conservar un libro; generalmente ese archivo digital suele quedar en una base de datos privada, fuera del alcance de lectores, bibliotecas e investigadores", advierte Álvarez.

El periodista tecnológico añade que en esta digitalización extrema también pueden perderse características que exceden al texto, como su encuadernación, anotaciones, ilustraciones, calidad de impresión, procedencia y otras particularidades.

Para Font, la ausencia de estos "metadatos" deja en las sombras claves fundamentales para la buena interpretación de un texto, con lo cual los datos que se producen incluso para la propia industria de IA son, en su opinión, deficitarios.

"Que haya un trasvase de conocimiento del formato libro a los nuevos formatos me parece muy positivo; en los siglos XV y XVI ya hubo un proceso similar con esos libros de la recién inaugurada imprenta, y también se perdía la calidad de los datos de un formato a otro. ¿Eso cómo se resolvió? Con metadatos".

Él pone el ejemplo de cuando se recopiló información inscrita en pierdas para pasarla al papel: "No bastaba con transcribir el texto que había en la piedra, había que incluso dibujar la piedra, hablar de sus materiales, de su localización, todo ese metadato es lo que nos permite ahora a nosotros reconstruir qué decía esa piedra en realidad".

El presidente de la Asociación Profesional del Libro y Coleccionismo Antiguos de España explica que incluso dos libros con el mismo texto pueden tener un valor cultural muy diferente.

"Pueden tener la misma información, pero uno tiene un ex libris (una etiqueta decorativa pequeña que se pega en el interior de la cubierta delantera para indicar quién es su propietario), una encuadernación artesanal o anotaciones, que no se van a poder trasladar al formato digital, un poco lo que ocurre con el formato del libro electrónico".

El resumen del resumen del resumen...

Para evitar la digitalización que destruye los libros y deja de lado información clave, tanto Font como Vinaixa proponen evitar los intermediarios

"La solución que proponemos es escanear nosotros nuestro patrimonio en nuestra lengua, lo guardamos y licenciamos los datos; si tú quieres los datos, yo te los doy de la mejor manera posible y el libro me lo guardo, porque para la gente que hace investigación es importante también cómo el libro tiene la portada, cómo ha sido cosido, no solo el contenido", dice Vinaixa.

El director técnico de la empresa tecnológica Sorensen.ai. añade que la demanda de datos continuará, hasta que ya no haya con qué alimentar a la inteligencia artificial.

"Creíamos que la IA se iba a quedar pequeña cuando ya no haya más capacidad de proceso. Pues no, el tope son los datos, la IA se ha quedado pequeña porque ya no hay más datos".

Para Firtman, aún no sabemos qué pasara cuando se acabe la información generada por humanos:

"Lo siguiente que hay son los datos sintéticos, los textos escritos por la propia IA. El mayor riesgo de acá a unas décadas es que cuando todo se lo preguntemos a una IA, sin ir a las fuentes, esa IA se empiece a degradar porque se está entrenando con la misma información que generó la propia IA".

El periodista Rodrigo Álvarez grafica esta degradación con la imagen de una serpiente que se come su propia cola:

"Las empresas alimentarían a sus modelos con contenido generado por otras inteligencias artificiales y en ese caso podrían multiplicarse errores, hacer cada vez más básico el lenguaje, como un resumen de un resumen de un resumen, cada vez más sencillo, una síntesis de una síntesis que se aleja de la información original".

Mientras, en la Librería Fénix de Marçal Font, la situación se fue modificando tras la compras "extrañas" de abril y mayo.

"Han ido cambiando de logística y de empresa. También nos empezaron a hacer mandar los libros no solo a Norteamérica sino a Alemania".

Y después de un mes sin novedades, Font ha recibido un nuevo pedido, justo esta semana, lo cual, para él, solo podría implicar una cosa:

"El Proyecto Panamá sigue en marcha".

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Un documento puede mostrar quién cambió una frase, pero ¿quién aprobó lo que ahora dice?

Cuando la IA edita el documento, ¿quién posee el cambio?

https://www.unite.ai
Gary Espinosa

Un documento puede mostrar quién cambió una frase, pero dejarte adivinando quién aprobó lo que ahora dice. Cuando la IA y las personas han revisado ambas la redacción, un nombre junto a la edición final no responde a esa pregunta.

Considera una política de soporte hipotética que promete una respuesta dentro de dos días hábiles. Una reescritura de IA propone un día hábil. Un editor humano lo cambia a tres, y un líder de equipo aprueba el documento. El archivo publicado parece ordinario. Su historial contiene una propuesta rechazada, una revisión humana y una decisión sobre lo que los clientes deben esperar.

¿Quién posee ese cambio? Necesitamos distinguir las contribuciones antes de poder asignar la responsabilidad de su publicación. De lo contrario, “asistido por IA” nos dice muy poco sobre cómo llegó la redacción final.

Separar la edición de la decisión

El anuncio de Microsoft del 29 de septiembre de 2025 de que Agent Mode en Word estaba comenzando su despliegue Frontier situó la edición conversacional dentro de la aplicación de documentos, inicialmente en la web. Ese anuncio establece la fecha de lanzamiento, no cómo cualquier organización en particular revisa los cambios resultantes.

Para un equipo que usa IA de esta manera, el punto de partida útil es la persona que solicita la edición.

Registra a esa persona por separado del software que la genera. Si alguien luego reescribe la sugerencia, también conserva esa contribución. La aprobación es otra acción, vinculada a la versión que el revisor realmente vio.

Esos roles no exigen personas distintas para cada tarea. Un editor puede solicitar una reescritura, revisarla y tener autoridad para aprobarla. La distinción sigue siendo importante: solicitar un párrafo más corto no implica necesariamente aprobar cada alteración que haga el software.

El W3C PROV data model proporciona un vocabulario para describir esta historia. Los documentos y sus versiones pueden representarse como entidades; las ediciones y aprobaciones como actividades; las personas y el software como agentes. El modelo describe las relaciones entre ellos. No determina la responsabilidad legal ni autentica a quien aparezca en el campo de autor.

Para flujos de trabajo de documentos asistidos por IA que involucren redacción técnica o material de soporte, esto significa definir lo que representa cada acción registrada. Un comentario identifica una contribución a la discusión. Una aprobación debe identificar el permiso para publicar una redacción específica. Asignar a ambos el mismo estado genérico de “revisado” haría el registro menos útil.

Crear un registro para un pasaje modificado

Regresemos al ejemplo del tiempo de respuesta. Antes de generar una reescritura, conserva la redacción aprobada de dos días hábiles y su versión del documento. Asigna a la propuesta de cambio un identificador y luego conecta a él las revisiones y decisiones posteriores.

Lo siguiente es un diseño ilustrativo, con identificadores inventados. No es la salida de un producto probado ni un esquema que soporte cada herramienta de documentos.

Elemento de registro	Qué preservar
Documento y ubicación	ID del documento, versión base v12 y el pasaje afectado. Utiliza un identificador de pasaje estable cuando esté disponible; la paginación puede cambiar.
Propuesta de IA C17	Redacción original y respuesta propuesta de un día hábil; tiempo de generación, identidad autenticada del usuario solicitante y la identidad del software. Registra los detalles del modelo cuando estén expuestos; de lo contrario, márcalos como desconocidos.
Revisión humana C17b	El cambio del editor a tres días hábiles, su identidad y su relación con C17.
Decisión de revisión	C17 rechazado o reemplazado; C17b aceptado. Identifica al aprobador y la hora de la decisión, con una razón cuando el cambio lo justifique.
Versión publicada v13	El archivo publicado, su propietario responsable y una conexión conservada con la revisión aceptada.

Conserva la propuesta de IA después de que la revisión humana la reemplace. Si el registro retiene solo la redacción final de tres días hábiles, un revisor posterior no podrá reconstruir la sugerencia anterior a partir de esa entrada. Los cambios rechazados forman parte del historial aunque no correspondan al texto publicado.

El Generative AI Profile de julio de 2024 de NIST describe la procedencia como información sobre el origen y la historia del contenido, incluidas las modificaciones y fuentes. También recomienda evaluar la relación entre los procesos de procedencia y los revisores humanos. La tabla aplica esa idea a un flujo de trabajo de documentos; no es una lista de verificación de certificación de NIST.

Puedes conservar este registro dentro del sistema de documentos o en un repositorio conectado. En cualquier caso, haz que la relación con la versión publicada sea lo suficientemente explícita para que alguien pueda recuperarla sin depender de la memoria del editor original.

Verificar qué sobrevive al traspaso

Un archivo exportado merece su propia verificación. El historial disponible durante la edición puede diferir de lo que un destinatario puede inspeccionar, según la aplicación, el formato y la configuración de exportación. No asumas que cada PDF pierde la atribución, o que preservar los comentarios visibles conserva cada decisión de revisión.

La documentación para editar con Copilot de Microsoft indica que sus cambios respetan Control de Cambios cuando esa función está habilitada. Esa es una funcionalidad útil. No establece que todo su historial de aprobaciones sobreviva a cada conversión o transferencia posterior.

Prueba la ruta que tu equipo realmente utiliza. Lleva el documento de ejemplo a través de la revisión y la exportación, y luego intenta recuperar la revisión aceptada y su aprobador usando los registros retenidos. Si el archivo publicado no puede llevar ese historial, conserva un registro controlado en otro lugar y preserva la conexión entre ambos.

Los casos menos sencillos también merecen atención. Acepta solo parte de una sugerencia e inspecciona lo que indica el registro. Haz que dos revisores trabajen contra la misma versión base, y luego determina qué cambios llegaron al archivo publicado. Finalmente, edita el pasaje después de la aprobación y verifica que la decisión anterior no se haya convertido silenciosamente en la aprobación de la nueva redacción.

El nombre de autor mostrado debe poder rastrearse a una cuenta autenticada antes de confiar en él para la identificación. De manera similar, un resumen de archivo puede ayudar a identificar el artefacto publicado, pero no puede decirte si el compromiso de tiempo de respuesta es correcto. Esos son controles separados, y tu proceso de revisión debe preservar la distinción.

Establece el Límite de Aprobación Antes de la Publicación

Cambiar el formato de un encabezado y cambiar un compromiso con el cliente no tienen por qué seguir rutas de revisión idénticas. Decide qué ediciones pueden proceder bajo una política establecida y cuáles requieren la aprobación de una persona designada. Esa elección debe reflejar lo que el cambio significa para las personas que usan el documento.

El argumento para autoridad explícita de decisión de IA se vuelve práctico aquí. En nuestro ejemplo, alguien necesita autoridad para aprobar un compromiso de respuesta de tres días hábiles. El permiso para editar el archivo por sí solo no debe considerarse evidencia de esa autoridad.

Proporciona a ese revisor suficiente contexto para decidir. Muestra la redacción original y la propuesta junto a cualquier revisión humana intermedia. Haz visibles los conflictos no resueltos e identifica la versión destinada a la publicación. Un revisor que solo vea un párrafo final pulido puede no tener razón para notar que el tiempo de respuesta cambió.

Define quién posee la publicación antes de transferir el flujo de trabajo a los usuarios. Esa persona no tiene que realizar cada edición, pero necesita una forma de establecer que la revisión requerida se realizó y se aplica al archivo que está publicando. Dejar la asignación vaga dificulta resolver un cambio disputado cuando el documento está listo para su uso.

Esto no requiere conservar indefinidamente cada solicitud confidencial. Retén la evidencia necesaria para explicar la decisión según la política de acceso y retención de tu organización. Si la información de la versión del modelo no está disponible, registra la limitación. Un historial útil debe hacer evidente la información faltante en lugar de insinuar un nivel de detalle que el sistema nunca capturó.

Publica Solo la Versión que Puedes Rastrear

Antes de publicar un cambio significativo, intenta rastrearlo a través del registro. Encuentra la sugerencia original, determina qué modificó el editor humano y recupera la decisión que aceptó esa revisión. Luego compara la versión aprobada con el archivo que se entregará.

Si falta esa conexión, suspende el cambio de revisión. Que alguien recuerde que el documento fue “aprobado” no basta para establecer qué redacción aprobó.

Un editor debe poder explicar su contribución sin que se le asignen todas las sugerencias que la IA generó. El responsable de la publicación necesita saber con precisión lo que está autorizando. No podemos pedir a las personas que respalden cambios sin proporcionarles una forma fiable de inspeccionar cómo se realizaron esos cambios.

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