Venezuela país cuya historia del cine es casi secreta, escasez de archivos vuelve casi imposible obtener copia de títulos preferentes

El Curso de Cine proyecta dos películas venezolanas no estrenadas en nuestro país
http://www.psc.uva.es/ 18/08/2014

Hoy lunes 18 de agosto, Casilda de Miguel abordará la cuestión de género en los filmes vascos de las últimas décadas

El ciclo dedicado al cine venezolano, que se inicia esta semana en el Curso de Cine de la Universidad de Valladolid, supondrá una muestra representativa de los trabajos desarrollados en este país durante los últimos años. Además, acogerá el estreno oficial en España de dos películas: Cheila, una casa pa maíta -2009- y de Samuel -2011-, que se podrán ver los días 22 y 20 de agosto, respectivamente, como es habitual en el Aula Mergelina a las 19,30 horas, al igual que el resto de las películas venezolanas “El enemigo”, “Punto y raya” y “El chico que miente”

La totalidad de las cintas –de los directores Lamata, Schneider, Lucena, Ugás y Barberena- componen una serigrafía de la producción de la primera década del XXI en un país cuya historia del cine resulta casi secreta para los propios ciudadanos. La escasez de archivos vuelve casi imposible, en algunos casos, obtener copia de títulos preferentes, algunos de los cuales lograron pasar con gloria, en el siglo anterior, por festivales europeos de renombre.

Como complemento a los largometrajes inéditos, el venezolano Robert Gómez, alumno del Curso y profesional acreditado de la comunicación en su país, ofrecerá una introducción situacional antes de la primera proyección.

Aunque Gómez se ha centrado en la docencia, ha ejercido también la crítica cinematográfica para diferentes medios de comunicación en su país y viajado para cubrir los principales festivales internacionales. Sus trabajos fueron recogidos por El Universal, diario del que llegó a convertirse en responsable de Contenidos. Es diplomado en Guión Cinematográfico y Lenguajes Audiovisuales en la Universidad Metropolitana, y ha recibido formación, aparte de en la de Valladolid, en la facultad de Austin, Texas. 

Por la mañana, Casilda de Miguel abordará de 11,30 a 13,30 horas en otro seminario el dilema de género en relación a la identidad cultural del cine del País Vasco en las últimas décadas.

Estudió Filosofía y Letras en Deusto y fue alumna del Curso de Historia y Estética de Valladolid. En la actualidad, es profesora del País Vasco, donde imparte Lenguaje Audiovisual e Historia del Cine. Tiene artículos publicados sobre la deconstrucción del matriarcado, lo genérico y lo posgenérico; y libros en torno a la ciencia ficción.

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Compartir archivos beneficia más que perjudica a la industria.

La piratería ayuda a la industria, no la afecta: estudio rompe el mito
http://www.diariocambio.com.mx/ 04/10/2013
La London School of Economics afirma que hay mucha evidencia que señala que compartir archivos beneficia más que perjudica a la industria.
La Escuela de Economía y Ciencia Política de Londres (LSE por sus siglas en inglés) lanzó un nuevo informe bajo su iniciativa Media Policy Project, la que busca crear documentos académicos acerca de los medios de comunicación con un lenguaje simple para la mayoría de la población.

El último informe de la LSE es sobre Copyright y Creación, donde señalan que hay una gran cantidad de evidencia que demuestra que compartir archivos está ayudando a la industria de la entretención más que perjudicarla, descartando que ésta se esté destruyendo a causa de la piratería.

Debido a ésto, los académicos hicieron un llamado al gobierno del Reino Unido a que tomen en consideración datos objetivos y no los que entrega el lobby de la industria de la entretención cuando se diseñen futuras políticas públicas acerca del copyright.

Al revés de lo que reclaman, la industria de la música no está decayendo a una fase terminal, pues sus saludables ganancias la tienen bastante estable. Los ingresos por ventas digitales, servicios de suscripción, el streaming y los espectáculos en vivo compensan el declive en ingresos por las ventas de CDs y álbumes.

Pese a que la Asociación Cinematográfica de Estados Unidos dice que la piratería está devastando la industria del cine, Hollywood alcanzó un récord de ingresos en taquilla de USD$ 35.000 millones en el 2012, un aumento en un 6% respecto al 2011.

El documento también señala el intercambio de archivos beneficia a la industria de numerosas formas. Por ejemplo, ya es un hecho que las personas que comparten archivos gastan más dinero en entretenimiento que las personas que no comparten archivos.
Finalmente, el reporte además señala que estrategias punitivas para reducir la piratería como la ley Hadopi de los tres strikes de Francia no son tan efectivas como asegura la industria de la entretención.

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LA PIRATERIA DE PELICULAS POR EMPLEADOS DE ESTUDIOS DE HOLLYWOOD

Descubren que empleados de grandes estudios de Hollywood piratean películashttp://www.20minutos.es/ 30/12/2012

uena parte de las IP estáticas desde las que se subieron contenidos a BitTorrent pertenecían a las grandes productoras de la meca del cine.

Se trata de contenido de Paramount Pictures, Sony Picture, Warner Bros, 20th Century Fox o Disney y hay películas, videojuegos y series de televisión.

Los empleados de Hollywood también piratean. Los trabajadores de la gran industria cinematográfica son los primeros en subir sus archivos para su futura descarga. Películas como Happy Feet o Ice Age son algunos de los títulos que los empleados han facilitado a través de la web de descargas BitTorrent.

La piratería en Internet cuesta miles de millones de dólares de pérdidas a los creativos de la industria cinematográfica, según asegura Motion Picture Association of America (MPAA). El grupo de Hollywood es uno de los principales precursores de las 'Six Strikes', el plan de alertas de copyright que se iniciará el próximo año. El objetivo de este método es educar a los ciudadanos acerca de la piratería.

Pese a que Hollywood es uno de los impulsores de esta propuesta, la MPAA podría comenzar a actuar en esta industria debido a la gran cantidad de material con derechos de autor, según ha asegurado, que está siendo compartida por los empleados de los grandes estudios de Hollywood. En cuanto a algunos de los archivos compartidos por empleados se trata de contenido de Paramount Pictures, Sony Picture, Warner Bros, 20th Century Fox o Disney.

Según las direcciones IP estáticas registradas, Paramount está asociada con la descarga de una gran variedad de contenidos. Battle Force o Los Juegos del Hambre son algunas de las películas compartidas por los trabajadores de esta compañía. También Happy Feet, de su competidora Warner Bros, aparece entre la lista de películas subidas por Paramount.

Warner Bros o Sony Pictures también se encuentran en la lista negra. En el caso de esta última, sus trabajadores están compartiendo no solo películas sino también juegos y series. Twenty Century Fox y Disney tampoco se libran, incluyendo Ice Age, Downton Abbey o Fast and Furious 6 en la lista de contenidos a descargar.

Al parecer, estas acciones no son ninguna sorpresa. Según TorrentFreak, BitTorrent es utilizado por todas las empresas desde hace tiempo por lo que ni la gran industria cinematográfica puede parar la piratería por ser una parte impulsora de la misma.

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ARCHIVO NACIONAL DE PELICULAS DE LA BIBLIOTECA DEL CONGRESO DE USA INCLUYE NUEVOS TESOROS FILMICOS

The Matrix y Dirty Harry, nuevos tesoros del cine
http://www.elsiglodedurango.com.mx/ 19/12/2012

La Biblioteca del Congreso de Estados Unidos anunció hoy la inclusión de los filmes "The Matrix" , "Dirty Harry" y "Breakfast at Tiffany's" al Archivo Nacional de Películas, lo que les da la categoría de tesoros nacionales, artísticos y culturales, por su influencia en la cultura estadounidense.

Estos tres títulos forman parte de la elección de 2012 de las 25 obras cinematográficas que la biblioteca selecciona anualmente para añadir a la prestigiosa colección, creada en 1989 con objeto de "preservar las películas de gran importancia histórica o cultural" .

Por ello, una vez elegidas las obras, la Biblioteca del Congreso trabaja conjuntamente con los estudios cinematográficos para asegurar que las copias originales se conservan en un lugar seguro.

"The Matrix" (1999) fue seleccionada, según un comunicado, por sus efectos especiales y animación generada por computador con un estilo que "referenció los filmes de acción y 'anime' japoneses para cambiar la industria de la ciencia ficción" .

La selección de este año también incluye el clásico protagonizado por Audrey Hepburn "Breakfast at Tiffany's" (1961) y el 'thriller' de Don Siegel con Clint Eastwood "Dirty Harry" (1971) .

Otros de los títulos elegidos son la película dirigida por Otto Preminger "Anatomy of a murder" (1959) , el filme de deportes sobre béisbol "A league of their own" (1992) y el 'western' protagonizado por Glenn Ford "3:10 to Yuma" (1957) .

Además, se incluyó también una obra de 1897, la película-documental sobre boxeo "The Corbett-Fitzsimmons Title Fight" , por su contribución a "consolidar la industria cinematográfica hace 115 años" y por ser la película más larga rodada hasta entonces, con 100 minutos de duración en los que se mostraba el combate de principio a fin.

"Estos filmes no han sido seleccionados por ser los 'mejores', sino por ser trabajos con una gran relevancia para la cultura estadounidense. Películas que reflejan qué somos como pueblo y como nación" , sentenció el comunicado.el cine

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MAS DE MEDIO MILLON DE IMAGENES, Y 100 ARCHIVADORES REPLETOS PARA DOCUMENTAR PELICULAS DEL AGENTE 007 JAMES BOND

Los archivos secretos de 007
http://www.diariodeleon.es/ 25/10/2012

Daniel Craig entre Ralph Fiennes y la francesa Berenice Marlohe. 

En la foto de la derecha, el actor español Javier Bardem.

FACUNDO ARRIZABALAGAMás de medio millón de imágenes, un centenar de cajas con documentación y 150 personas entrevistadas han permitido a Taschen elaborar las 660 páginas deLos archivos de Bond, la mayor recopilación de la agitada, que no mezclada, leyenda del famoso espía, un «cincuentañero» que acaba de estrenar aventura.

El siempre impecable agente británico creado por Ian Fleming ha protagonizado en estos cincuenta años 23 películas producidas por EON, en las que seis actores distintos le han prestado verbo, arqueo de cejas y abdominales.

Para preparar el cumpleaños, EON Productions puso a disposición del editor de Taschen Paul Duncan todos los archivos de la serie, desde fotografías a diseños pasando por los «storyboards» y materiales de producción. Duncan pasó dos años examinando más de medio millón de imágenes y 100 archivadores repletos de notas para documentar todas y cada una de las películas realizadas sobre James Bond, desde Agente 007 contra el doctor No (1962) hasta Skyfall, pasando por la paródicaCasino Royale (1967) ni Nunca digas nunca jamás (1983).

Ilustrado con fotografías e imágenes inéditas, cerca de 1.100, así como con diversos materiales empleados durante los rodajes, el libro constituye un completísimo homenaje a la leyenda de James Bond, la saga más longeva y de mayor éxito de la historia del cine.

Incluye, además, anécdotas entre bambalinas narradas en primera persona por productores, directores, actores, guionistas, diseñadores de producción, técnicos de efectos especiales y otros miembros del equipo.

Del libro se ha lanzado una edición limitada de 500 ejemplares, cada uno de ellos acompañado de una copia en tintas pigmentadas de un dibujo firmada por sir Ken Adam, el hombre que concibió los legendarios platós de Bond de las décadas de 1960 y 1970, y firmada por Daniel Craig.

Fiesta en Londres

El agente secreto más famoso del mundo, James Bond, volvió el martes a la gran pantalla rodeado de lujo y acompañado por el príncipe Carlos y Camilla con el estreno mundial en Londres de Skyfall, al cumplirse el 50 aniversario de la saga.

En una alfombra roja repleta de esmoquins y vestidos de gala en el majestuoso Royal Albert Hall de la capital británica, un flamante Daniel Craig fue la estrella principal en la premiere de su última aventura, la número 23, en la que salva al mundo del villano Raoul Silva, interpretado magistralmente por Javier Bardem. «Siempre es un placer trabajar con buen material y buena gente. En este caso, tanto Sam Mendes como Daniel Craig y el resto del equipo era extraordinario. Eso me ha ayudado a estar cómodo y a realizar un proceso creativo muy interesante en una película de este tamaño», declaró a Efe Bardem.

Impoluto con esmoquin y pajarita, el actor español de 43 años bromeó también sobre el excéntrico peinado, de estética similar al de No Country for Old Men que luce en la película, dirigida por Sam Mendes y calificada por los críticos como una de las mejores de la saga. «Tendríamos que preguntar a los de peluquería por qué me hacen salir así», afirmó entre risas Bardem.

El español se llevó elogios de los compañeros de reparto que desfilaron junto a él por la alfombra roja, decorada con un logo dorado gigante de 007 y el Aston Martin utilizado en la película de Goldfinger.

Daniel Craig, que actúa por tercera vez como James Bond, aseguró a Efe que Bardem es uno de sus actores favoritos, al mismo tiempo que prometió que tanto los fans de la saga como los cinéfilos en general «disfrutarán de la película». «Es un actor tan talentoso y carismático que para mí fue un placer trabajar con él», subrayó también en un fluido español la exhuberante francesa Bérénice Marlohe, que se ofreció para interpretar a un teórico agente 007 femenino en un futuro.

Marlohe, impecable con un escotado vestido rojo, recoge el testigo de chica Bond de actrices como Halle Berry o Eva Green en Skyfall, en la que la británica Naomie Harris interpreta el papel de Eve, una compañera de 007 en el MI6. «Fue genial porque las mujeres no solemos hacer estos papeles y menos en una película de James Bond».

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MIGUEL HERBERG SE CONVERTIRA EN ASESINO DE LOS ARCHIVOS Y DE LA HISTORIA

Museo de la memoria y Cinetecas Nacional y de U. de Chile responden a documentalista español

ttp://www.latercera.com / 15/03/2012

Miguel Herberg, quien posee registros sobre el Golpe Militar y anunció que los destruirá, fue desmentido por instituciones chilenas.

Respecto a la información de que el documentalista español Miguel Herberg,quemará y enterrará las copias de sus imágenes rodadas en Chile previo y posterior al Golpe de Estado de 1973, en razón al poco interés que despeirtan para "preservar la memoria histórica de los países", los encargados del Museo de la memoria (Ricardo Brodsky), de la Cineteca nacional (Ignacio Aliaga) y de la Cineteca Universidad de Chile (Luis Horta), han publicado la siguiente carta abierta:
Hemos leído en el blog del Señor Miguel Herberg su intención de hacer desaparecer intencionalmente lo que él señala como sus documentales rodados en Chile entre los años 1972 y 1974. Ante esto, quisiéramos aclarar algunos conceptos referidos tanto a la autoría de dichas filmaciones como al rol de los archivos cinematográficos.
Las imágenes mostradas por el programa de televisión española en que entrevistan a Herberg corresponden a filmes de los directores alemanes Walter Heynowski y Gerhard Scheumann, cuyo camarógrafo fue Peter Hellmich, en especial del documental “Yo fui, yo soy, yo seré”, y que se encuentran en diversos archivos en Chile y en Alemania, entre los cuales está la Cineteca Nacional, el Museo de la Memoria y los Derechos Humanos y el Goethe Institut, y que se ha exhibido en numerosas ocasiones por estas instituciones y en festivales chilenos. De acuerdo al relato del productor de esas películas, Mathias Remmert, Herberg estuvo solamente en las filmaciones de 1974, como traductor, no como camarógrafo como erróneamente sostiene. De hecho, años después de la difusión del filme sobre Pisagua y Chacabuco, un juicio en Roma dictaminó que el sr Herberg no tenía ninguna propiedad o autoría sobre entrevistas e imágenes de ese filme, y que sí correspondían a los directores alemanes mecionados.

Cuando el señor Herberg declara que dicho material es de su autoría y que va a destruirlo está violando los derechos de propiedad intelectual asociado a este valioso registro audiovisual, lo cual nos parece un acto inaceptable.
Sin perjuicio de lo anterior, los archivos fílmicos abajo firmantes hemos manifestado formalmente al sr Herberg que, si efectivamente tiene otros registros audiovisuales que sí sean de su autoría, es nuestra intención evitar que aquellos documentos, que forman parte de nuestra historia, sean destruidos. Frente a este ofrecimiento, el sr Herberg no nos ha respondido.
A las instituciones chilenas especializadas en la conservación, salvaguarda y difusión del Patrimonio Audiovisual nos duele enormemente que se emplee el concepto de la “desaparición” como medida de presión para tomar acciones de cualquier tipo. Si su objetivo es sensibilizar a la opinión pública sobre el valor del resguardo y la conservación patrimonial, el modo en que lo está llevando a cabo daña la labor que dificultosamente hemos logrado llevar adelante el último tiempo en pro de reconstruir nuestra memoria audiovisual, tan fuertemente golpeada tras el 11 de septiembre de 1973, y en los años siguientes, lo que significó no solo el desmantelamiento de los únicos archivos fílmicos existentes en aquel momento, sino que la detención, tortura, exilio y asesinato que particularmente vivieron nuestros cineastas.

Cabe aclarar que los archivos fílmicos o cinetecas públicas no cobramos por almacenar piezas audiovisuales en nuestras bóvedas y colocamos, sin costo alguno para el depositante, nuestro personal especializado a disposición de la conservación y la preservación, de aquellos films de corte patrimonial. También realizamos una esforzada labor de difusión y de formación a partir de películas que no circulan en salas de cine comerciales.
La acción de Herberg nos provocó, ante todo, sorpresa, ya que de querer conservar las películas que él indica son de su propiedad, es tan sencillo como que nos contacte para proceder. Inclusive contamos con acuerdos de colaboración con Filmotecas españolas para que sean guardianas de dicho material. Es importante señalar que en su intención mezcla erradamente dos conceptos antagónicos. La conservación y la salvaguarda no se rigen por una lógica comercial de mercado, sino que encuentran su valor en la esencia patrimonial e histórica que los sustenta. Es por eso que los archivos fílmicos no compramos películas patrimoniales para nuestros acervos por un fin ético: no podemos colocar bajo el prisma del capital nuestra memoria.
El valor del depósito es, precisamente, su resguardo en condiciones profesionales y estandarizadas, velando para que las nuevas generaciones accedan a éste. Asimismo, los derechos de propiedad intelectual no se traspasan a los archivos, sino que siguen siendo de los titulares. Por ello que no contemplar nuestra existencia o nuestra labor es finalmente un duro golpe a la labor que profesionalmente realizamos.
No estamos de acuerdo y rechazamos cualquier intento por hacer desaparecer nuestra memoria visual bajo argumentos que anteponen el capital a la memoria. El valor de una obra no está en el objeto físico (que es lo que se "quemaría") sino en su contenido. Por otra parte, nos parece una ofensa inaceptable a la memoria de los detenidos en Pisagua y Chacabuco el que el señor Herberg utilice sus imágenes para hacer una hoguera, lo que además constituye una grave violación a los derechos morales de los autores y protagonistas de esas imágenes.

Atentamente

Ricardo Brodsky, Director Museo de la Memoria y los Derechos Humanos
Ignacio Aliaga, Director Cineteca Nacional de Chile Centro Cultural Palacio La Moneda
Luis Horta, Coordinador General Cineteca Universidad de Chile

Santiago, 14 de marzo 2012. 

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TESOROS QUE ESTABÁN OCULTOS EN EL ARCHIVO DE LA CINETECA U. DE CHILE

De una fiesta con Neruda a una cinta sobre el MIR: las rarezas de la Cineteca U. de Chile

http://diario.latercera.com/ 23/02/2012

Acaban de encontrarse filmes que se creían perdidos e imágenes que ni siquiera se sabía que existían

Existen canonizaciones express y la de Pablo Neruda. El poeta ni siquiera necesitó morir para conseguirlo, le bastó ponerse un plato en la cabeza para tener aureola y transformarse en el santo patrono de la fiesta que hacía en su casa tras el estreno de la obra Fulgor y muerte de Joaquín Murieta. Era octubre de 1967 y en Isla Negra estaban Sergio Ortega, Tennyson Ferrada, Tomás Vidiella, Jorge Boudon, el cineasta argentino Leopoldo Torre Nilsson y una figura que parece invisible e ingrávida entre ellos. Porque alguien filmó esta celebración. Alguien se paseó entre los invitados con una cámara de 35 mm sin incomodar a nadie, recorrió el jardín, siguió a Neruda, entró al comedor, hizo primeros planos de abrazos, de risas, de la torta gigante, de la cara de embobados con que miraban al poeta, y todo como si nada. ¿Quién? No se sabe, pero averiguarlo es una de las tareas 2012 de la Cineteca U. de Chile, la institución que descubrió estas imágenes en sus archivos, las digitalizó a fines del 2011 y espera exhibirlas y documentarlas durante ese año. No es su única tarea pendiente ni la única rareza recién descubierta.

Por habitante, 8,7 litros es el promedio de consumo anual de alcohol en Chile, según la OMS. O los datos cambiaron demasiado desde 1951 o el mundo militar es una excepción o la película El último galope exagera. En la cinta, no pasan cinco minutos sin que un militar o alguna de sus mujeres (o todos juntos) tomen champaña, mucha champaña. De hecho, la película interpretada por actores y militares comienza con el plano detalle de una botella y un texto que anuncia: "Las fiestas se realizan por gentileza de Champagne Metropolitan". Y eso es la película: eventos, litros de champaña, canciones militares, ejercicios de caballería y fin. Una joya del placement primitivo que podría ser una de las peores películas del cine chileno. "Decir que las actuaciones son pésimas es ser generoso, está mal doblada, el guión es un artificio ridículo que hace un rescate del nacionalismo muy naif. De tan mala, la película pasa a tener un valor. Evidentemente, estamos ante una de las cintas más curiosas del cine chileno. Es un ejercicio kitsch antes del kitsch", dice Luis Horta, subdirector de la Cineteca U. de Chile, donde encontraron y digitalizaron el filme que se creía perdido y que esperan exhibir este año.

De desaparecidos e inexistentes están llenos los descubrimientos de la Cineteca U. de Chile. Entre los segundos están 15 minutos de Nacimos el 65, un documental que el MIR habría estado filmando sobre sí y que quedó inconcluso tras el golpe. Pero no hay registro alguno de este proyecto. Ningún especialista lo menciona. Lo único que hay son las latas con la etiqueta de Nacimos el 65, el vago recuerdo de unos pocos que no dan con los nombres de los responsables y las imágenes: el funeral de Luciano Cruz, tomas de terrenos y discursos varios (incluidos de Miguel Enríquez y Nelson Villagra). El material fue digitalizado a fines de enero, y al hacerlo vieron un par de cuadros en que la cámara gira sobre sí misma y muestra a Jorge Müller, fotógrafo de La batalla de Chile que está desaparecido desde su detención en noviembre de 1974. Confirmar que él estaba tras la cámara e identificar al resto de los involucrados será parte del trabajo de la cineteca para este año.

Otro que estaba perdido era el documental filmado en 1977, Recado de Chile, el primero que denunció el tema de los detenidos desaparecidos a través de filmaciones clandestinas de Carlos Flores y José Román. Se pensaba que sólo quedaba una copia en Betamax, pero encontraron los negativos y en abril lo digitalizarán para engrosar así la lista de archivos que han rescatado.

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DEUTSCHE KINEMATHEK, UNO DE LOS ARCHIVOS DE CINE MÁS IMPORTANTES DEL MUNDO

DEUTSCHE KINEMATHEK - MUSEUM FÚR FILM UND FERNSEHEN

http://www.deutsche-kinemathek.de/

ARCHIVOS

Filmoteca
Información General

La misión del departamento de Cine de Archivo es recoger, indexar, restaurar y preservar la producción de películas nacionales e internacionales. En la actualidad, la colección incluye 13.000 títulos, producciones desde 1895 hasta la actualidad:largometrajes, documentales, películas experimentales, películas caseras y animaciones.
La colección no pretende la exhaustividad. Por el contrario, las películas son seleccionadas como ejemplos de obras de arte y documentos históricos-y del desarrollodel medio.
La colección constituye la base para explorar película. Las películas que han sido preservados están disponibles para las proyecciones en salas de cine, o puede ser vistocon fines de investigación.
Las películas pueden ser prestadas en el departamento de Distribución de Películas o ser reservado para visitas sobre el terreno.

Foto Archivo
Información General

El archivo fotográfico contiene más de un millón de imágenes de todas las fases de la historia del cine. La historia del cine alemán y EE.UU. es su foco principal. Los países occidentales de cine europeos también están bien representados en la colección.
Las fotografías se indexan de acuerdo con los títulos originales de la película (en la actualidad c. 28.000 títulos) y los nombres de las personas. Además, hay camposespeciales, tales como "equipos de cine", "la historia de estudio", "la historia de cine", "festivales", así como las propiedades personales de los fotógrafos, incluyendo a HansCasparius (con un énfasis en la década de 1920) y Heinz Köster (la historia del cine en Berlín de los años 1950 y 1960).
El Deutsche Kinemathek posee los derechos de autor sólo en casos especiales.
Los archiveros son también se complace en prestar asistencia a consultas habitualesque no están directamente relacionadas con una película específica.
Los préstamos para exposiciones en las instituciones públicas son gratuitas.
10 euros se cobra para la digitalización de fotos. 55 euros es la tasa de base para la publicación de fotos que se originaron antes de 1950, 40 euros, para las fotos que se originó más tarde.
Como regla general, los análisis se presentan en una resolución de 300 dpi en formato TIF.

Cine Archivo Histórico Equipo
Información General

La Filmoteca equipo histórico está situado en una bodega con 800 metros cuadrados de superficie en Reuchlinstrasse en Berlín-Moabit. La colección incluye las cámaras y los proyectores, consolas de visualización y edición, así como materiales sobre la historia de los laboratorios de cine. Los artículos más periféricos también se recogen, como los equipos de luz y sonido, cámaras plataformas, con mobiliario de salas de cine, los catálogos de la empresa y revistas sobre tecnología de la película.
Las principales áreas de la colección se han indexado y se fotografiaron.
Los objetos son principalmente disponible para exposiciones; elementos seleccionados también se puede utilizar como accesorios para películas.
Los préstamos para exposiciones en las instituciones públicas son gratuitas, como un seguro de regla y los costos de transporte son de esperar.
Las tarifas para otros usos varían en función del número de piezas prestadas y por cuánto tiempo.

Cámara banco de datos

Desarrollado como un proyecto conjunto de las instituciones que figuran a continuación, este banco de datos en línea incluye 850 cámaras de cine histórico que se encuentran en los museos más grandes de Alemania y colecciones.
La base de datos incluye los artículos de las siguientes instituciones:

• Deutsche Kinemathek - Museum für Film und Fernsehen de Berlín
• Deutsches Filminstitut - DIF / Filmmuseum de Frankfurt
• Berlín Deutsches Technikmuseum
• Museo del Cine de Düsseldorf
• Museo del Cine de Potsdam

La idea detrás de la puesta en común de esta información es permitir a todos los interesados ​​para descubrir los tesoros ocultos desconocidos en estos archivos. Otro objetivo es llenar un vacío evidente en la información básica disponible para los investigadores en el campo de los estudios de cine - la tecnología de película es uno de los capítulos menos explorados de la historia de los medios de comunicación.
Este banco de datos debe ser considerado como un primer paso en una amplia documentación de las colecciones de equipos de cine histórico en museos alemanes. A largo plazo, todo tipo de equipos (por ejemplo, para la proyección de la película y el procesamiento) deben ser catalogados y se presenta en este proyecto conjunto.

Banco de datos del Proyecto >> Cámara

Póngase en contacto con:
Ralf Forster
forster@filmmuseum-potsdam.de

http://osiris22.pi-consult.de/userdata/l_7/p_72/library/image/fimtechnik_2.jpg

Textil Archivo
Información General

El Archivo Textil de la Cinemateca de Deutsche se estableció en octubre de 1993después de que adquirió la Colección Marlene Dietrich-Berlín (MDCB). Desde el año 2001, el Archivo Textil todo se encuentra en Reuchlinstrasse en Berlín-Moabit. Además de los más de 3000 artículos textiles de la Marlene Dietrich Colección de Berlín(incluyendo los trajes de la pantalla y el espectáculo, así como exquisitas piezas devestuario privado de Marlene Dietrich por famosos diseñadores americanos y franceses) y aproximadamente 40 trajes originales de la GmbH colección Theaterkunst -Kostümausstattungen , que contiene colecciones relacionadas con personalidades como Rainer Werner Fassbinder, Haas Dolly, Werner Herzog, Hildegard Knef, Losch Tilly,Friedrich Wilhelm Murnau, Ulrike Ottinger, Wolfgang Petersen, Rühmann Heinz, Wim Wenders, entre otros.
El Archivo textil tiene grandes plataformas en el que los trajes se quedarán almacenadasrelajado a toda máquina en cajas, que se han hecho a la medida, y que son de cloro y de cartón libre de ácido. Una vez al año, las nuevas adquisiciones de textiles y artículos de regresar de exposiciones que son vulnerables a los daños (pieles, plumas, etc) están especialmente fumigado para prevenir la infestación de insectos. Las lámparasultravioleta instalados en el Archivo Textil tienen un propósito similar, la destrucción detodos los insectos voladores.
Los artículos textiles individuales han sido indexados en una base de datos, términos tales como "diseñador", "fecha" "título de la película", "color", "material" se puede utilizar para buscar para ellos. Cada objeto en el inventario se ha fotografiado con carácter provisional, una selección de artículos también se ha fotografiado profesionalmente.
A petición, ofrecemos tours sobre temas específicos para grupos de estudiantes, clubs de fans, expertos en textiles e historiadores de cine. Los visitantes que están en busca de objetos para la exposición también pueden recibir asesoramiento y apoyo. Los préstamos a los particulares no son posibles.

http://osiris22.pi-consult.de/userdata/l_7/p_72/library/image/textilen_2.jpg

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