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3 de enero de 1946: nacimiento de los archivos en Vietnam

>>  lunes, 12 de enero de 2026

Proteger y promover el valor de los documentos de archivo.
https://www.vietnam.vn/


El 3 de enero de 1946 marcó un hito histórico cuando el presidente Ho Chi Minh firmó la Circular n.º 01-C/VP sobre la gestión de documentos y archivos oficiales, documento que sentó las bases para el nacimiento de los archivos revolucionarios de Vietnam. A lo largo de 80 años de desarrollo, el sector de los archivos ha realizado contribuciones invaluables, garantizando información para el liderazgo, la orientación, la administración y la preservación de la memoria nacional.


El archivista organiza y ordena los documentos.

Inmersa en el flujo de 80 años de historia y tras haber atravesado diversas etapas de formación y desarrollo, la organización de archivos de la provincia de Son La se ha perfeccionado gradualmente para satisfacer las necesidades de la gestión estatal y la protección y promoción del valor de los documentos archivísticos en cada período. Antes de 1998, la labor archivística se organizaba como un departamento dependiente del Departamento Administrativo y Organizativo de la Oficina del Comité Popular Provincial. De 1998 a 2018, en respuesta a la necesidad de fortalecer la gestión estatal de los archivos, la provincia de Son La perfeccionó gradualmente su modelo organizativo. Se estableció el Centro Provincial de Archivos Históricos, que ha experimentado diversas adaptaciones, fusiones y reestructuraciones, de acuerdo con las regulaciones del gobierno central y las realidades locales.

En particular, 2010 marcó un avance significativo con la creación del Subdepartamento Provincial de Archivos y Gestión Documental de Son La, adscrito al Departamento de Asuntos Internos, unificando sus funciones de asesoramiento sobre la gestión estatal y la gestión directa de los documentos históricos de archivo. Para 2015, el Centro de Archivos Históricos se estableció como una unidad de servicio público, profesionalizando gradualmente la preservación, la explotación y el servicio de documentos. Desde 2018 hasta la actualidad, el Centro Provincial de Archivos Históricos ha seguido fortaleciéndose en cuanto a organización, funciones y tareas, de acuerdo con las decisiones del Comité Popular Provincial.



Los documentos de los antiguos distritos, pueblos y ciudades fueron trasladados al Centro de Archivos Históricos Provinciales para su custodia.

Actualmente, el Centro Provincial de Archivos Históricos gestiona y conserva 59 colecciones de archivo, más de 2200 metros de estanterías y casi 80 000 archivos y documentos de diversas agencias y organizaciones, que datan desde 1962 hasta la actualidad. Cada metro de estantería del Centro lleva la huella de períodos revolucionarios, construcciones y reformas; decisiones importantes sobre la estructura organizativa, la gestión territorial, el desarrollo socioeconómico , la defensa y seguridad nacional; y registros relacionados con los derechos e intereses legítimos de organizaciones y ciudadanos. El gran volumen de documentos, con su diverso contenido y formato, exige cada vez más del personal de archivo para garantizar la preservación segura, la organización científica y el uso eficaz de este valioso recurso.

El espacio expositivo se titula “Son La – Huellas históricas a través de documentos de archivo”.

La Sra. Khong Thi Huu, Subdirectora del Centro Provincial de Archivos Históricos, declaró: Anteriormente, el trabajo de archivo se centraba en la recopilación y preservación segura de documentos. Sin embargo, las actividades de archivo ahora están cambiando considerablemente hacia una gestión moderna, centrada en el usuario y medida por la efectividad de la explotación y utilización de los documentos. El Centro está promoviendo la organización científica de los documentos atrasados, fortaleciendo la aplicación de la tecnología de la información y mejorando la calidad de los servicios para el acceso y uso de los documentos de una manera cada vez más conveniente y oportuna. Los documentos de archivo sirven eficazmente a la gestión, dirección y operación de todos los niveles de gobierno y son una fuente confiable de datos históricos para la investigación histórica, la educación tradicional, la implementación de políticas y la protección de los derechos e intereses legítimos de las personas.

El Centro Provincial de Archivos Históricos promueve activamente la digitalización de documentos; crea una base de datos para la gestión, recuperación y explotación de documentos en línea; e implementa un sistema sincronizado de software de archivo. Simultáneamente, se centra en mejorar la capacidad de su personal para satisfacer las exigencias del trabajo en un entorno moderno. Paralelamente, el sistema de archivos se inspecciona y supervisa periódicamente para garantizar las condiciones de temperatura, humedad y seguridad contra incendios. Los documentos con signos de daño se procesan y restauran con prontitud, minimizando así el riesgo de pérdida o deterioro. Todos los estantes y carpetas de archivos están etiquetados y numerados científicamente, lo que facilita una recuperación rápida y precisa.

Funcionarios del Centro de Archivos Históricos Provinciales están digitalizando documentos.

En particular, 2025 marca un período particularmente importante para el trabajo de archivo en el contexto de todo el sistema político que acelera la reestructuración y racionalización del aparato administrativo e implementa un modelo de gobierno local de dos niveles. El Centro de Archivos Históricos Provinciales de Son La es una de las unidades que ha completado con éxito y rapidez el desarrollo y la emisión de un plan para manejar la acumulación de documentos después de la finalización del modelo de gobierno local de tres niveles. El Centro también ha asesorado al Departamento de Asuntos Internos para emitir numerosas directivas, directrices e instrucciones a las agencias, unidades y localidades para depositar documentos en los Archivos Históricos Provinciales; y guió directamente a los Comités Populares a nivel de distrito en la catalogación, empaquetado, sellado y entrega de documentos de acuerdo con las regulaciones, contribuyendo a garantizar la reestructuración segura y sincronizada del aparato administrativo. El centro recibió y almacenó más de 13,500 metros de estanterías de documentos de agencias y unidades en 12 distritos, pueblos y ciudades (antes de la reorganización); Además recibió y remitió 25 fondos de archivo con un volumen total de 586 metros de estanterías documentales y 14.658 expedientes, garantizando el oportuno y adecuado cumplimiento de la normativa.

Además de su función principal de preservación, el Centro de Archivos Históricos Provinciales de Son La también promueve el valor de los materiales de archivo, acogiendo y atendiendo a organizaciones e individuos que buscan acceder a ellos y utilizarlos, y organizando numerosas exposiciones y presentaciones de documentos de archivo. Cabe destacar la exitosa organización del espacio expositivo "Son La - Huellas Históricas a través de Documentos de Archivo", que exhibió cerca de 200 valiosos documentos, imágenes y mapas. Este espacio expositivo fue un importante evento político, cultural y social, que permitió a funcionarios, miembros del Partido y a la ciudadanía reflexionar sobre los 130 años de desarrollo de la provincia, fomentando el orgullo e inspirando aspiraciones de progreso. Simultáneamente, concientizó y responsabilizó a agencias, unidades y la comunidad en la preservación, utilización y promoción del valor de los materiales de archivo.

Desde la preservación y salvaguardia de documentos históricos hasta la creación de bases de datos modernas, la labor archivística consolida cada vez más su importante papel en la gestión estatal y el desarrollo socioeconómico, con el objetivo de preservar el patrimonio, promover su valor y servir eficazmente. Con el respaldo de sus tradiciones, el sector de Archivos de Son La continúa innovando y mejorando la calidad de sus operaciones, contribuyendo eficazmente al desarrollo sostenible de la provincia en la nueva era.

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Digitalización y la tecnología son claves para la conservación de la historia

>>  lunes, 18 de agosto de 2025

Este es el papel de la IA y la tecnología para conservar la historia de Latinoamérica y España

https://www.infobae.com/
Juan Ríos

Un ejemplo es el Archivo General de Indias, que es considerado un ‘data center’ histórico que alberga 300 años de información clave para Iberoamérica


La memoria y la conservación histórica necesita de la tecnología para convertirse en una base para la construcción del futuro en cada ciudad del mundo. Los archivos y documentos recogidos a lo largo de los años son fundamentales para tomar decisiones, entender contextos y guiar el camino que se debe recorrer para el desarrollo de nuestras sociedades.

Esta es una conversación en la que la digitalización juega un papel fundamental y por eso las organizaciones encargadas de este trabajo entienden el valor de la tecnología, apoyándose en el financiamiento e inversión de entidades como la CAF (Banco de Desarrollo para América Latina y el Caribe), que recientemente confirmó la firma de un préstamo por 20 millones de dólares con la ciudad de Santa Marta, Colombia.

Cómo la digitalización y la tecnología son claves para la conservación de la historia

Cuando Sergio Díaz-Granados, presidente ejecutivo de CAF, menciona al Archivo General de Indias como “el gran data center del siglo 16, del siglo 17, del siglo 18″, pone de manifiesto una nueva mirada sobre los archivos históricos.

Este repositorio único alberga 300 años de historia, condensando en millones de folios información que abarca desde croquis, mapas y planos hasta decretos y registros de disputas.

Sergio Díaz-Granados, presidente ejecutivo de la CAF, destaca la importancia 
de la digitalización de los archivos históricos. (CAF)

Aunque una parte significativa ya se encuentra digitalizada, Díaz-Granados subraya la necesidad de completar este trabajo monumental. “Hay que digitalizar la información. Ese es el primer gran paso que tenemos que dar”, aseguró el directo a Infobae Tecno, durante la primera ‘Conferencia CAF: Iberoamérica 500+. Ciudades con un legado para el futuro’.

La digitalización integral de los archivos no solo protege el soporte físico del obsolescente deterioro, sino que abre posibilidades inéditas para la investigación y el análisis interdisciplinario.

“Estamos en conversación con universidades, con actores institucionales y con el propio archivo sobre cómo generar plataformas y lenguajes que permitan utilizar, agrupar y explorar esa información”, explicó sobre el trabajo directo para la conservación de archivos y documentos con más de 200 años de historia.

Esto permitirá que expertos, investigadores y docentes de historia accedan a documentos claves, pero también dará la oportunidad de que narradores, escritores y ciudadanos comunes se aproximen a nuevas formas de conocer el pasado latinoamericano.

Uno de los retos centrales es el desarrollo de herramientas tecnológicas, como plataformas de búsqueda avanzadas, algoritmos de análisis y procesamiento de datos, aplicaciones educativas y proyectos de divulgación, que permitan transformar la masa documental en conocimiento aplicable y útil.

La experiencia de los archivos nacionales de América Latina es ilustrativa. El Archivo General de la Nación de Colombia, por ejemplo, gestiona más de 55.000 metros lineales de documentos y 57.000 medios electrónicos.

Frente a esa magnitud, implementar inteligencia artificial se vuelve fundamental. Ya existe el desarrollo de algoritmos pensados para la validación y el procesamiento eficiente de instrumentos archivísticos, mientras que la aplicación Data Viva Son ofrece acceso remoto a millones de imágenes, democratizando la consulta y eliminando barreras geográficas.

La inteligencia artificial también abre la puerta al análisis de contratos, mapas históricos e, incluso, traducción de documentos en lenguas o caligrafías complejas. Poniendo la memoria colectiva al alcance de nuevas generaciones de investigadores y de los propios pueblos originarios y afrodescendientes, permitiendo recuperar historias fragmentadas y derechos colectivos.

Por qué es importante la conservación de archivos y documentos

La dimensión social del archivo digital va mucho más allá de la historia. Como señalaron Esther Cruces, directora del Archivo General de Indias, y Francisco Flórez, director del Archivo General de la Nación de Colombia, durante la conferencia de la CAF, los archivos constituyen un garante de derechos.

Esther Cruces, directora del Archivo General de Indias, y Francisco Flórez, director del Archivo General de la Nación de Colombia, hablan del valor de los archivos para la construcción del futuro. (CAF)

En Colombia, el acceso a fondos documentales resulta decisivo para procesos como la restitución de tierras a comunidades indígenas y casos de desaparición forzada. También es insustituible para la defensa de derechos humanos y para la rendición de cuentas de las administraciones públicas.

“El proyecto (del Archivo General de India) busca dar acceso a esa información guardada, contenida, que es muy relevante porque tiene claves del pasado que pueden ayudar a iluminar el futuro”, aseguró Díaz Granados.

Además de servir a quienes investigan la historia, la infraestructura de datos digitales es sustancial para tomar decisiones públicas mucho más acertadas en áreas como el cambio climático, gracias a documentos que registran lluvias, vientos y procesos ambientales históricos.

El desafío de acercar a la ciudadanía a los archivos digitales ha promovido el surgimiento de estrategias integrales. La creación de laboratorios de fuentes históricas, aplicaciones descargables, podcast y alianzas con canales regionales de televisión (como la experiencia de Telecaribe y el Archivo General de la Nación) muestran una voluntad de implementar tecnologías y formatos actuales que serán claves para el desarrollo de las ciudades en América Latina y el mundo.




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Digitalización del patrimonio cultural de las ciudades europeas

>>  jueves, 2 de abril de 2020

La digitalización del patrimonio cultural de las ciudades europeas contribuye a su conservación y difusión
https://www.esmartcity.es/

El pack de resultados publicado recientemente por el Servicio Comunitario de Información sobre Investigación y Desarrollo de la Unión Europea (Cordis) desvela las diversas innovaciones digitales desarrolladas por 12 proyectos financiados con fondos europeos -con una inversión global de 33 millones de euros- y que tienen en común el uso de las tecnologías digitales para garantizar la conservación del patrimonio cultural europeo.




La plataforma europea para el patrimonio cultural Europeana trabaja con archivos, bibliotecas y museos de toda Europa para facilitar el acceso, el uso y la reutilización del contenido cultural. Gracias a esta plataforma paneuropea y a la Declaración de cooperación firmada por 26 países europeos, la UE está avanzando en la digitalización del patrimonio cultural.

Debido a que el patrimonio cultural puede dañarse con facilidad y de forma permanente o hasta ser destruido por fenómenos climatológicos, un incorrecto mantenimiento o hasta por actos vandálicos, su digitalización es fundamental para que se conserve en el tiempo. Así, la Comisión Europea -a través del programa Horizonte 2020- ha destinado fondos por un valor de 70 millones de euros a la investigación y la innovación en el ámbito del patrimonio cultural entre 2014 y 2020.


El papel de las tecnologías digitales en la conservación del patrimonio

Los proyectos Arches, EU-LAC-Museums y DigiArt han usado tecnologías como la modelización 3D y la realidad aumentada para mejorar la accesibilidad de los museos como instituciones clave en la conservación cultural. Por su parte, Gift redefine la experiencia en el museo a través de las tecnologías; por ejemplo, la app homónima del proyecto permite a los visitantes usar sus teléfonos móviles para crear un regalo digital diferente.

Proyecto Time Machine
                   Time Machine está digitalizando archivos culturales mediante inteligencia artificial y la extracción de datos masivos.                                           Foto: Organización de Time Machine


Pluggy presentó la primera red social dedicada a la promoción del patrimonio cultural europeo, mientras que I-Media-Cities desarrolló una plataforma que utiliza material audiovisual para que cualquier usuario pueda descubrir el patrimonio de nueve ciudades europeas. En cuanto al proyecto Emotive, ofrece a los profesionales del patrimonio herramientas para crear experiencias interactivas de narración que resulten de interés público.

El trabajo denominado Time Machine desarrolló una infraestructura informática y de digitalización que usa la inteligencia artificial y la extracción de datos masivos para obtener y analizar una gran cantidad de información generada al digitalizar archivos de museos y bibliotecas.

El proyecto ArchAIDE desarrolló un software innovador para identificar los fragmentos de cerámica encontrados en las excavaciones, así como almacenarlos en una base de datos para ayudar a los arqueólogos en su labor.
Proyecto Arches
El proyecto Arches ha desarrollado soluciones tecnológicas accesibles, como relieves táctiles de obras de arte.


Inception diseñó modelos enriquecidos en 3D de entornos construidos y sociales sobre un eje temporal para conseguir una interacción con el patrimonio cultural.

Asimismo, Crosscult creó experiencias interactivas mediante conexiones transfronterizas entre culturas, ciudadanos y lugares para animar a los usuarios a reflexionar y crear sus propias interpretaciones.

Otra iniciativa innovadora desarrollada recientemente es iMareCulture. Mediante tecnologías inmersivas, como la realidad aumentada y la realidad virtual, ha conseguido hacer más accesible el patrimonio cultural submarino de Europa.

Archivos digitalizados en nueve ciudades europeas

La historia de nueve ciudades europeas es ahora más accesible gracias a la tecnología digital y multimedia. Han participado Barcelona, Turín y Bolonia (Italia), Atenas (Grecia), Viena (Austria), Frankfurt (Alemania), Bruselas (Bélgica), Copenhague (Dinamarca) y Estocolmo (Suecia). Aunque ya ha concluido, los socios pretenden ampliar el alcance a más ciudades de la Unión Europea.
Proyecto i-media-cities
La plataforma de I-Media-Cities incluye los archivos digitalizados de nueve ciudades europeas, entre las que se encuentra Barcelona.
I-Media-Cities es una plataforma online que permite a los usuarios consultar más de 10.000 fotografías y películas digitalizadas, así como añadir su propia información etiquetando fotografías o fotogramas concretos y visitar exposiciones en tres dimensiones. Utiliza una herramienta de aprendizaje automático que permite analizar el material subido, además de segmentar las películas en planos y buscar en cada fotograma la presencia de más de 80 conceptos.
Se trata de una iniciativa coordinada por la Cinemateca Real belga y ha contado con un presupuesto total de 3.349.787,50 euros.

Inteligencia artificial y extracción de datos masivos

El proyecto Time Machine, coordinado por la Escuela Politécnica Federal de Lausana en Suiza y dotado de una asignación general de 1.215.578,79 euros, está digitalizando archivos de museos y bibliotecas mediante inteligencia artificial y la extracción de datos masivos para ofrecer interpretaciones del pasado con detalle.
En los próximos tres años (2020-2023), contempla la construcción un motor en tres dimensiones -además de la dimensión del tiempo- para recrear las ciudades antiguas, a las que se podrá acceder desde los teléfonos móviles o a través de interfaces específicas de realidad aumentada.

Experiencias interactivas con la historia europea

La plataforma Crosscult ofrece servicios de software flexibles y herramientas para que los profesionales del patrimonio cultural desarrollen sus propias aplicaciones con el objetivo de animar a la reflexión y la reinterpretación de la historia europea. Alberga cuatro ecosistemas que ofrecen soluciones para la exploración y conexión de lugares, el descubrimiento urbano de la ubicación del patrimonio cultural y la vinculación de artículos culturales digitales y físicos.
National Gallery, proyecto Crosscult
En el primer caso piloto del proyecto Crosscult los cuadros de la Galería Nacional de Londres mostraban aspectos diferentes de la historia de Europa, conectando conceptos, sitios y personas.


Se trata de un proyecto coordinado por el Instituto de Ciencia y Tecnología de Luxemburgo, con una financiación de 3.690.216,25 euros, que llevó a cabo cuatro estudios piloto.

En el primero, los cuadros de la Galería Nacional de Londres mostraban aspectos diferentes de la historia de Europa, conectando conceptos, sitios y personas, a la vez que servían de ayuda a los visitantes para moverse por el recinto. El segundo piloto conectó cuatro yacimientos arqueológicos de España, Italia, Portugal y Grecia a través del estudio del uso terapéutico del agua en la Antigüedad, en el que los visitantes colaboraron en juegos específicos. El Museo Arqueológico de Trípoli en Grecia nutrió de forma digital su colección con artículos de museos de todo el mundo en los que se estudia el lugar de la mujer en la sociedad en diferentes épocas. Por último, dos ciudades declaradas por la Unesco Patrimonio de la Humanidad -Luxemburgo y La Valeta (Malta)- se vincularon mediante el uso de tecnologías de colaboración masiva y basadas en la ubicación bajo el tema del movimiento demográfico.
Un patrimonio cultural más accesible

El centro de investigación de Computación Visual VRVis en Austria ha coordinado el proyectoArches -dotado de un presupuesto de 3.838.158,03 euros- con el objetivo de hacer más accesibles los espacios culturales.

El proyecto Arches, en el que han participado personas con discapacidad, ha desarrollado soluciones tecnológicas accesibles como avatares digitales capaces de interpretar en lengua de signos, relieves táctiles de obras de arte, aplicaciones sin obstáculos para visitar museos y juegos para dispositivos móviles.
Proyecto Arches
El proyecto Arches trata de hacer los museos más accesibles para personas con discapacidad.
Los resultados finales incluyen una aplicación que guía al visitante a través del museo, acompañada de un juego relativo a las obras de arte y un portal web para acceder a todo el contenido. La guía está disponible en los seis museos participantes: Thyssen-Bornemisza, Lázaro Galdiano y el Museo de Bellas Artes de Asturias (España), Victoria & Albert Museum y The Wallace Collection (Reino Unido), y KHM-Museumsverband (Austria).

En definitiva, las tecnologías digitales pueden contribuir a la protección, conservación, restauración, investigación, difusión y promoción de los bienes culturales materiales e inmateriales procedentes de todo tipo de instituciones culturales, como museos, galerías, monumentos, bibliotecas y archivos. Para ello, se usa desde la tecnología 3D hasta la inteligencia artificial y la realidad virtual o aumentada, que además de contribuir a la conservación, estimulan el interés por el patrimonio cultural europeo.

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Conservación de archivos de imágenes y documentos

>>  martes, 19 de noviembre de 2019

Archivos de imágenes y documentos
https://origin-www.milenio.com/


Como coordinadora de Biblioteca Milenio de Historia, los últimos 12 años con mi equipo de Milenio hemos elaborado libros de historia sobre ciudades y estados de la República. Por ese motivo he viajado por todo el país y he conocido a los mejores historiadores de cada estado o ciudad. Con ellos he aprendido a conocer el pulso político e histórico de cada región. 

En todo este tiempo hemos conformado un archivo de imágenes históricas y actuales con sus pies de foto, además de textos de cada capítulo con sus notas al pie de página, bibliografía, semblanza de los autores de cada libro o investigación que hemos hecho. 

Les comento esta efeméride porque en estos 12 años la tecnología ha cambiado día a día. Y hemos tenido que cambiar de “aparatejos”. Mis archivos de imágenes han pasado del CD al disco duro y hoy a la nube. Y en el proceso la toma de la imagen, la digitalización, el resguardo, el inventariar cada imagen, tener listas y me acuerdo de Umberto Eco, sí listas de lo que tenemos y el miedo que se vaya a perder; hemos estado a la vanguardia, la tecnología ha sido parte de nosotros y sin embargo, como una vez me lo dijo Manuel Ramos Medina director del Centro de Estudios de Historia de México Carso, nuestros archivos los digitalizamos. 

Pero el documento en papel es el documento y ese es el que perdura. En mi celular tengo 17,000 imágenes de viajes, de familia, presentaciones de libros, gastronomía, arquitectura, amigos, etc. Sí, tengo contratado en Apple el icloud ¿Y??. No hay papel que respalde todas esas imágenes. Te mueres y que va a pasar con ese archivo, lo más probable es que se pierdan. O bien que Apple se quede con ellas. ¿Habrá un archivo digital universal? Facebook por cierto es dueña de nuestras imágenes que “posteamos”. 

Llevo tres días arreglando los archivos digitales de imágenes de gastronomía de un libro que estamos elaborando para Guanajuato. Los fotógrafos que contrato por cierto buenísimos te envían los archivos a “granel” sin las especificaciones de cómo se llama el platillo, donde tomaran la foto, el lugar. Claro la cámara dice Gto. No, yo quiero poner la cedula completa como se debe. Y ahí vamos, con el miedo de que algún día se pierdan estos tesoros o que se vayan al ciberespacio a ver quien los encuentra. 

Autor: María Isabel Saldaña


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Investigaciones relevantes en el área de control de biodeterioro en material patrimonial

>>  miércoles, 31 de octubre de 2018

La lucha contra el biodeterioro
http://www.lavoz.com.ar/

La incorrecta manipulación de documentos es agente de deterioro / Foto de Agencia Córdoba Cultura

Yerko Andrés Quitral es biólogo y especialista en conservación de objetos de arte y patrimoniales. Para él, la conservación es la búsqueda de métodos para poder mantener la vida del objeto lo más perdurable posible.

“Ha desarrollado investigaciones relevantes en el área de control de biodeterioro en material patrimonial de origen orgánico, asociado a preservación y control ambientales de salas que contienen colecciones declaradas monumentos históricos y sitios arqueológicos”, dice en el inventario de su trayecto profesional, tan extenso que sería largo tedioso enumerar en esta ocasión.



Dentro de sus principales funciones, se destacan el “control de procesos infecciosos en material orgánico, papel, textil, restos arqueológicos, desarrollando técnicas particulares para la mantención de la estabilidad material en el tiempo en relación a estudios de conservación y preservación”, agrega su curriculum vitae.

El científico, nacido en Chile en 1979, es docente, investigador y autor de numerosas publicaciones. Su trayecto profesional también revela una vasta experiencia en el campo de la conservación, una disciplina relativamente nueva y que gana terreno en museos, archivos, bibliotecas y otros repositorios.

Yerko Andrés Quitral brinda en Córdoba unas jornadas de capacitación en Biodeterioro en Archivos y Bibliotecas. Estas jornadas tienen lugar en el Archivo Histórico de la Provincia de Córdoba y se llevan a cabo con el apoyo del Consejo Internacional de Archivos (ICA), en el marco del programa del Fondo Internacional de Desarrollo de Archivos (FIDA).

De interés general

El próximo viernes, Yerko Quitral disertará sobre Estado de preservación y conservación de depósitos en museos, archivos y bibliotecas, en base a una investigación que realizó en distintos países de América Latina. La disertación está dirigida a estudiantes, profesionales y público en general, y se realiza en el auditorio del Centro Cultural Córdoba, en avenida Poeta Lugones 401, con entrada libre y gratuita.

Biólogo de profesión, cierta vez visitó el depósito de un museo para acompañar a un amigo. Luego de observar las condiciones de conservación de los bienes allí depositados, nació su inquietud y dedicación por la perdurabilidad de los objetos patrimoniales en el tiempo.

Todos los objetos que integran la identidad cultural de un pueblo y que fueron fabricados con materia orgánica -el papel de un documento de archivo, el textil de una prenda de vestir-, están sometidos al implacable peso del deterioro. “Ese proceso de degradación biológica se llama biodeterioro y está asociado generalmente con objetos que son patrimoniales”, señala el científico.

“Hay muchos estudios en relación a los parámetros que actúan en el biodeterioro -continúa-, las variaciones en la humedad ambiente, la manipulación de las piezas y la falta de limpieza en los depósitos actúan como principales factores”. "Lo que ha sido degradado es imposible echarlo atrás, por lo que la única opción que le queda a los restauradores es detener la reacción química a través de métodos que tampoco resulten invasivos para la salud del restaurador”, advierte el especialista.

Una de esas alternativas es la anoxia y su propósito es erradicar la microvida en el objeto de significación cultural que se intenta preservar. “Se trata de una técnica desarrollada en Europa y Estados Unidos, que consiste en eliminar el oxigeno existente en una atmósfera controlada, que es de un 20 por ciento del total, y sustituirlo por nitrógeno gaseoso o argón, que elimina cualquier microorganismo que necesita del oxígeno para vivir”, explica Yerko Andrés Quitral.

La anoxia es una técnica costosa, que tiene otros usos como la eliminación de plagas en depósitos de semillas.

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Heritage 2022: Instituto Británico del Cine salva su patrimonio cinematográfico

>>  martes, 25 de septiembre de 2018

Cómo está salvando Instituto Británico del Cine su patrimonio cinematográfico
http://www.ciospain.es/

Stephen McConnachie, del British Film Institute, explica cómo la organización está digitalizando y manteniendo una película de hace cientos de años y cómo está salvando imágenes en movimiento de maquinaria obsoleta.



En 2012, el Instituto Británico del Cine lanzó un ambicioso programa para digitalizar las imágenes de las películas de archivo con el fin de preservar la historia de las imágenes en movimiento de Gran Bretaña. 'Desbloquear el patrimonio cinematográfico' vería más de 10.000 películas de archivos regionales y nacionales digitalizadas, preservadas y finalmente puestas a disposición del público.

El trabajo que realizan los documentalistas de BFI está evitando que el patrimonio cinematográfico se pierda en el tiempo. Sin la tecnología adecuada, las herramientas y los conjuntos de habilidades, el contenido que está en los "operadores" (la jerga de la industria para los objetos que almacenan el contenido) permanecerá bloqueado allí para siempre. El equipo tiene una frase para el fenómeno: "varado en el dominio analógico".

El plan original de cinco años de Unlocking Film Heritage comenzó con un largo proceso de adquisición que llevó al equipo de archivo del BFI a elegir soluciones de almacenamiento en cinta de SpectraLogic, intermediadas por especialistas en integradores de sistemas de OvationData.

Una vez que se resolvió el proceso de adquisición del patrimonio de desbloqueo cinematográfico, el equipo se dedicó a construir, solucionar problemas y configurar la infraestructura, lo que llevó aproximadamente dos años. Cuando todo estaba funcionando, comenzaron un proyecto de "ingesta" para llenarlo con los datos nacionales de recolección, lo que llevó otros dos años, sumando aproximadamente 2 petabytes de datos en la actualidad. En este proyecto, los archiveros reunieron y digitalizaron películas regionales y nacionales de tiendas de toda Gran Bretaña.

Este proyecto inicial de cinco años llegó a su fin en 2017, pero el BFI inició un nuevo programa de preservación llamado Heritage 2022, que apunta a digitalizar cintas de video y que reutilizará la infraestructura creada por primera vez en el programa Unlocking Film Heritage.

La tecnología
Se instalaron dos bibliotecas de cintas Spectra Logic T950 en un sitio de BFI en Hertfordshire, separadas físicamente por motivos de resistencia y unidas por un cable de fibra óptica de 10 GB por segundo.

Están configurados con unidades de cinta y medios LTO-6, así como con cintas IBM TS1150para "diversidad de medios", brindando resistencia adicional a la mesa en lugar de contar con la única tecnología que es compatible. Una de las bibliotecas puede escalar para almacenar 20PBs sin expansión, algo que los sistemas tendrán para el futuro, espera BFI, entre cinco y 10 años.

Un problema importante para los documentalistas es el gran tamaño de los archivos creados para preservación digital. Una película en 2K puede alcanzar 2 TB, y como la calidad de las películas aumenta con 4K y más, los tamaños de archivo también aumentan. Una interfaz API de reposo para los sistemas SpectraLogic llamada BlackPearl actúa como una puerta de enlace entre el equipo BFI y las propias bibliotecas de cintas.

Carrera contra el tiempo

La tarea" gigantesca "de rescatar películas de formatos obsoletos es sorprendente. Hace 30 años había formatos de video del sector de difusión que se utilizaron para crear programas de televisión, explica McConnachie. Así que hay cientos de formatos, todos ellos completamente obsoletos. Y por obsoleto, consideran que no puede comprar las máquinas en el mercado ya que la fabricación se ha detenido, solo se puede comprar las máquinas de segunda mano. Lo que intentamos hacer es conseguir que las personas con estas habilidades capaciten al personal más joven en sus equipos, transmitan sus conocimientos y lo documenten.

Cuando ves que funciona sin problemas, ves la película en el estante, la escaneas con un código de barras, la llevas a su sala de digitalización y se convierte en 0 y 1 y entran en un sistema ... luego ves a alguien en el sitio de Southbank se sienta y mira esa película en una pantalla. Es un trabajo muy satisfactorio, señala McConnachie.

La conexión de 10 GB por segundo que el BFI construyó con OvationData ayuda a mover esos archivos de alta velocidad de bits. La BFI se ocupa principalmente de formatos extremadamente grandes que no están comprimidos, a diferencia de los archivos con los que la mayoría de los consumidores estarán familiarizados. Eso genera aún más complicaciones: la organización tuvo que adquirir un firewall de nivel empresarial capaz de manejar ese tráfico pesado, especialmente porque al final de la tubería los archivos están preparados para el acceso libre en la web.

Si la preservación se trata de mantener el pasado para ser disfrutado por las generaciones en el futuro, hay desafíos intrínsecos en el futuro - a prueba de cualquier sistema que se construya o adquiera, especialmente en el mundo digital en continuo movimiento.

El componente de la solución SpectraLogic es la interfaz BlackPearl mencionada anteriormente, por lo que los datos pueden recuperarse fácilmente e incluso manejarse con automatización utilizando scripts. Para el BFI, el hecho de que sus propios desarrolladores pudieran trabajar con el sistema sin ayuda externa fue una gran ventaja de las máquinas SpectraLogic.

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Conservación: riesgos de la obsolescencia de la tecnología

>>  lunes, 30 de julio de 2018

Patrimonio y conservación. ¿Está en peligro la memoria de la humanidad?

https://www.eldiarionuevodia.com.ar/

Universidades, bibliotecas y grandes archivos buscan digitalizar sus tesoros; sin embargo, en tiempos en los que casi todo se guarda en la Nube, los expertos advierten sobre los riesgos de la obsolescencia de la tecnología


Patrimonio y conservación. ¿Está en peligro la memoria de la humanidad?

El patrimonio digital del mundo corre el peligro de perderse para la posteridad", alertó la Unesco en octubre de 2003, en una carta pública que señalaba las causas de la amenaza: la obsolescencia de los equipos y programas informáticos, la incertidumbre en torno a su mantenimiento y la falta de legislación. "La evolución de la tecnología digital ha sido tan rápida y onerosa que los gobiernos e instituciones no han podido elaborar estrategias de conservación oportunas", advertía. Era uno de esos mensajes que caen como una bomba pero se diluyen a los pocos días. Ya nadie lo recuerda. Hoy la Nube es nuestro último salto de fe, la descarga despreocupada de patrimonios públicos y privados en los espacios etéreos de la red. Buena parte de lo que hacemos, escribimos y fotografiamos ahora está en línea. Suena tranquilizador, pero la pregunta surge sola: ¿hasta cuándo?
La esperanza de eternidad de la Nube se afianza en un razonamiento técnico (se evita el soporte físico con riesgo de desgaste) pero se debilita cuando se ponderan sus limitaciones, como la velocidad de producción del hardware y el flujo de energía que necesitan los servidores. Vivimos en un mundo de expansión digital descontrolada, que en 2013 ocupaba 4,4 zettabytes (1 ZB representa un billón de gigas) y crecerá diez veces más en 2020: casi tantos bits como estrellas en el universo. La capacidad de memoria crece a un ritmo más lento que la generación de datos. Los pesimistas creen que sólo una revolución como la informática cuántica podría preservar los archivos de todos, todo el tiempo, gratis y online.
La bibliotecaria Silvana Piga, que coordina las colecciones especiales y los archivos de la biblioteca Max von Buch en la Universidad de San Andrés, encontró un clima de desconfianza en la Nube cuando viajó a un encuentro de capacitación en digitalización organizado por la Universidad de Edimburgo. Los escoceses llevaban un doble archivo de las publicaciones científicas que recibían: suscripción a bases de datos digitales y custodia de las versiones impresas bajo condiciones de temperatura y humedad controladas. "Es un momento bisagra, que genera muchas dudas", dice Piga . "Las universidades estadounidenses compran espacio en la Nube pero nadie sabe qué pasa si se corta el acceso, qué cambios puede haber en el futuro ni cómo funciona la seguridad de los datos".
Durante el auge de la microfilmación, una tecnología surgida al calor de la Segunda Guerra Mundial y las intrigas de espionaje, nadie pensaba en el futuro. Una publicidad de un fabricante en los años 80 alentaba: "Microfilme y tire los originales". Era tentador. Los archivos que antes ocupaban una habitación de pronto entraban en cuatro rollos de microfilm. Aunque los rollos podían durar cien años, en unas décadas la tecnología fue reemplazada. "Ahora te dicen que digitalices todo. Es otro error", advierte Piga, que tiene bajo su custodia 20.000 cartas manuscritas de la comunidad británica e irlandesa en la Argentina, una colección que incluye correspondencia de 1825 y testimonios de la primera colonia escocesa resguardados por sellos de lacre. "Siento que trabajo con dinosaurios", se sincera. "Pero si esa gente hubiera usado Gmail, hoy no tendría nada".
En El Vaticano 
Algo parecido pensarán los responsables del Archivo Secreto Vaticano. A pasos de la Capilla Sixtina, sus 40 millones de páginas documentales incluyen el Codex Vaticanus(la transcripción de la Biblia más antigua, del siglo IV), la bula papal que excomulgó a Martín Lutero y un extracto del proceso a Galileo Galilei. De sus doce siglos de historia repartidos en 85 kilómetros de anaqueles, sólo se escanearon y convirtieron a texto digital unas pocas páginas. Las cosas podrían cambiar con el proyecto In Codice Ratio, de la Universidad Roma Tre, que combina inteligencia artificial con un software de reconocimiento óptico para rastrear los textos deteriorados y transcribirlos. "Si tiene éxito, podría abrir una cantidad incalculable de documentos en archivos históricos de todo el mundo", anticipó a fines de abril la revista The Atlantic.
Antes de subir nuestros archivos a la Nube, los cambios de formato ayudaban a poner los pies en la Tierra. Sabíamos que los contenidos podían desaparecer: hay datos que se borran, sitios que se pierden, información que ya no existe. Aunque a veces lo olvidábamos. Para celebrar los 900 años del Domesday Book -un registro general de Inglaterra- la BBC lanzó en 1986 el Domesday Project, una gran biblioteca digital multimedia sobre la vida cotidiana en Gran Bretaña. Unas 50.000 fotos y 25.000 mapas quedaron almacenados en doce LaserDiscs, un formato prometedor? que una década después prácticamente había desaparecido. Después de que un grupo de expertos lograra resucitar los archivos con técnicas de emulación, en 2011 el Domesday Reloaded estuvo, esta vez sí, disponible en Internet.
La caducidad del LaserDisc (como antes la de los diskettes de 5¼ y 3½, el Zip y el CD ROM, el DVD y el Blu-Ray) es la cara visible de un concepto angustiante, la obsolescencia tecnológica: la incapacidad de usar software o hardware cuando evoluciona la tecnología o intervienen factores externos como la humedad, las fallas eléctricas, los hongos biológicos y los virus informáticos. La dinámica se vuelve irritante con la obsolescencia programada: las técnicas de diseño y fabricación que limitan la vida útil aún cuando los componentes siguen funcionando. A finales del año pasado, Francia se convirtió en el tercer país (después de Estados Unidos e Israel) en cuestionar a Apple por estas prácticas, cuando una asociación de consumidores denunció ante la Fiscalía de la República que los iPhone 6 y 7 se ralentizaban a propósito después de actualizar el sistema operativo.
Arqueología digital 
De cualquier modo, la obsolescencia no desaparecerá. Los soportes, simplemente, seguirán envejeciendo. Algunas alternativas son la construcción de museos informáticos (preservan todos los equipos y programas antiguos, más copias y piezas de reparación) y la arqueología digital, que se parece un poco a la resignación. Como nosotros, las futuras generaciones tendrán que rescatar contenidos de medios dañados o de formatos antiguos. "En el futuro va a haber archivistas especializados en la recuperación de datos digitales", comenta Piga.
Sin embargo, ha surgido un soporte impensado. Tiene millones de años, puede durar siglos y no quedará obsoleto: el ADN, la memoria de la naturaleza. Los métodos de encriptación permiten que una secuencia de ácido desoxirribonucleico almacene datos digitales en código binario. En enero de 2013, un equipo del Instituto Europeo de Bioinformática, en Inglaterra, logró convertir en ADN los 154 sonetos de Shakespeare y 26 segundos del famoso discurso "Yo tengo un sueño" de Martin Luther King. Los datos pueden conservarse durante dos mil años, que podrían llegar al millón si se almacenan a 18° bajo cero en instalaciones como las del Banco Mundial de Semillas de Svalbard, Noruega.
Mientras tanto, la Universidad de Washington avanza en una técnica prometedora. En un paper presentado en abril de 2016, sus científicos e ingenieros electrónicos describieron el funcionamiento de un sistema completo de almacenamiento de datos digitales usando moléculas de ADN. El equipo logró codificar la información de cuatro archivos de imagen en las secuencias de nucleótidos (los compuestos orgánicos que forman las cadenas de ADN) y revertir el proceso, recuperando las secuencias para reconstruir las imágenes. "La vida ha producido esta molécula fantástica, que puede almacenar exitosamente cualquier tipo de información", celebró Luis Ceze, uno de los integrantes del equipo. "Estamos reutilizándola para almacenar fotos, videos y documentos de una forma manejable, por cientos o miles de años".
Con este método, la información que hoy llena el espacio de un hipermercado ocuparía el tamaño de un terrón de azúcar. Después de siglos de buscar afuera, la solución estaba adentro.
Fuente. La Nación 

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“Primer curso-taller de Archivología y Conservación de Archivos Históricos”

>>  miércoles, 23 de mayo de 2018

Comenzó el “Primer curso-taller de Archivología y Conservación de Archivos Históricos”
http://www.tucumanoticias.com.ar/

El acto de lanzamiento de la iniciativa tuvo lugar en el Centro Cultural Mercedes Sosa, ubicado en avenida Roca y Marina Alfaro, frente a plazoleta Dorrego, con la presencia del secretario de Gobierno, Walter Berarducci, la subsecretaria de Cultura y Deportes, Norma Torossi y el coordinador del Archivo Municipal, César Álvarez.

“El intendente Germán Alfaro busca contribuir con la conservación de los archivos históricos y administrativos de San Miguel de Tucumán ya que este curso brindará a los vecinos técnicas y conocimientos sobre la archivología”, explicó Berarducci. El funcionario destacó el hecho de que “el 70% de los participantes son jóvenes, lo cual demuestra el compromiso que tiene nuestra juventud de conocer el pasado a través de la documentación que se encuentra en los archivos y así poder colaborar con la construcción de la identidad de San Miguel de Tucumán”.

Por su parte, Álvarez resaltó la importancia de esta iniciativa municipal que apunta a “la capacitación de los vecinos sobre la preservación de documentos históricos”.

Cabe destacar que la capacitación, a cargo de la especialista en Archivística y Conservación Noemí Farfán, continuará este miércoles y el jueves, de 9 a 13, en el Centro Cultural Mercedes Sosa.

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Relación entre la conservación del patrimonio monumental y la documentación

>>  domingo, 21 de mayo de 2017

Los archivos se ‘desnudan’
http://www.elnortedecastilla.es/


Las actividades de este año persiguen dar a conocer la necesaria e íntima relación entre la conservación del patrimonio monumental y la documentación

Segovia celebrará el Día Internacional de los Archivos con un amplio programa de actividades, que este año persiguen dar a conocer la necesaria e íntima relación entre la conservación del patrimonio monumental y la documentación. La sala de La Alhóndiga acoge desde ayer la exposición ‘Archivos Segovianos: Monumentos documentados’, dedicada a una selección de obras arquitectónicas que se han conservado en la provincia de Segovia. Algunas de ellas son muy conocidas y visitadas, otras lo son menos y están aún por descubrir al público en general, pero todas ellas poseen un valor incalculable más allá de su belleza estética, basado en la apreciación que los ciudadanos hacemos de ellas.

Los archivos segovianos quieren darlas a conocer a través de otros vestigios históricos, como son los documentos de los archivos, porque es a través de ellos como los historiadores del arte las han conocido y los restauradores las han puesto en valor, resaltando su belleza primitiva conservada y lo relatado en los textos antiguos transmitidos en la documentación de archivo.

La difusión de la exposición se ampliará con la conferencia-coloquio ‘Los archivos como fuentes documentales en la restauración monumental’, que el día 9 de junio impartirá el catedrático emérito y conservador del Alcázar de Segovia, José Miguel Merino de Cáceres, en el Archivo Histórico Provincial. En esta charla se ampliará la información con explicaciones concretas de cómo y cuándo debe realizarse una intervención restauradora, sus procedimientos y sus consecuencias y cómo las actuaciones se conservan detalladas en los documentos de los archivos para ser estudiadas antes de abordar cualquier otra intervención posterior.

Para poner en contacto a los ciudadanos con los archivos, ya que la prioridad cuando fue creado el Día Internacional fue la apertura y conocimiento a la sociedad de sus funciones y contenidos, los once archivos participantes ofrecerán una visita guiada durante las jornadas de puertas abiertas, donde se podrán ver los diferentes centros, conocer su contenido y recorrer sus instalaciones.


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La protección de los Archivos y Museos una prioridad

>>  viernes, 25 de noviembre de 2016

Alternativa eficiente y sostenible para museos
http://www.seguridadprofesionalhoy.com/ 25/11/2016

¿qué alternativa eficiente y sostenible para museos hay? Hace unas pocas décadas, la respuesta hubiera estado en un agente extintor gaseoso: el halón. Sin embargo, sus pobres características ambientales hicieron que se prohibiera su producción en 1993 y muchas de sus instalaciones fueron sustituidas por productos más sostenibles.
Los archivos y los museos albergan algunos de los documentos y las obras de arte más valiosos, delicados e irreemplazables. La protección de estos objetos supone una prioridad y, por esta razón, las instituciones disponen de sistemas avanzados anti-incendios. Sin embargo, el fuego no es el único riesgo, ya que la humedad puede convertirse en el mayor enemigo. Por ello, resulta sorprendente que multitud de archivos y museos todavía confíe en sistemas por aspersión o agua nebulizada a la hora de proteger ante el fuego. En muchas ocasiones, es posible que el agua cause más daños que el propio incendio y la situación empeora si se produce una descarga involuntaria.

Sistemas basados en agua

Esencialmente, existen dos tipos de sistemas basados en agua. En el primero de ellos, denominado de pre-acción, los conductos permanecen sin agua, pero contienen aire comprimido para monitorizar la integridad hasta que el sistema responde ante la presencia de fuego. Esto implica que existe un inevitable retardo entre el requerimiento de agua y la actuación. Este retraso es suficiente para que el fuego incremente su peligro.

En el segundo tipo, conocido como aspersores, las cañerías se cargan con agua a presión en todo momento. Esto elimina cualquier posibilidad de retardo, pero puede provocar otros problemas. Con el paso del tiempo, se pueden acumular aguas residuales en el conducto de distribución. Así, cuando se inicia una descarga, dicha acumulación puede limitar el flujo o, incluso, bloquear el cabezal del aspersor. Como consecuencia, la descarga de agua “sucia” puede causar daños significativos en obras únicas.

Otra posibilidad es el dióxido de carbono (CO2). Se trata de un agente efectivo, pero tiene un gran inconveniente: en las concentraciones necesarias para extinguir el fuego, es letal. Por consiguiente, no puede convertirse en una alternativa en áreas con presencia de personas cuando se produce la descarga.
Parece claro que los sistemas basados en agua no constituyen la solución óptima en bibliotecas y museos.
Alternativa eficiente y sostenible para museos


Así pues, quedan con dos opciones finales: los HidroFluoroCarbonos (HFC), usados hace años como reemplazo a los halones, y 3M Novec 1230 Fire Protection Fluid, una solución innovadora de próxima generación.

El fluido Novec 1230 dota de numerosas ventajas, ya que es un agente limpio y seguro y no deja residuos, respondiendo a las necesidades de las aplicaciones más exigentes, como sucede en museos, bibliotecas y archivos.

Este agente sostenible de 3M, que ha sido diseñado para remplazar HFC e HidroCloroFluoroCarbonos (HCFC), se distingue por unas excelentes características ambientales, como un global warming potential (GWP) inferior a 1 y una permanencia en la atmósfera de menos de cinco días, y contribuye a minimizar las emisiones de CO2 y cumplir los estándares de seguridad nacionales e internacionales.

Almacenado en estado líquido a temperatura ambiente, extingue el fuego mediante su efecto enfriador. El fluido actúa sobre el foco de calor e impide la propagación del incendio.

Al ser inerte químicamente, evita el deterioro de equipos electrónicos y activos críticos, sin dejar residuos en las instalaciones. De esta forma, se acelera la puesta en marcha del sistema de refrigeración, algo que no sucede con otros agentes extintores como el agua nebulizada.

Por si esto fuera poco, tiene el respaldo de la garantía Blue Sky, que garantiza su uso durante un periodo de veinte años en aquellas regiones con las normativas más estrictas.

Por totas estas razones, museos, bibliotecas y archivos de todo el mundo han adoptado esta solución de 3M en sus sistemas de seguridad y supresión de incendio.

Este es un ejemplo más de las múltiples posibilidades de aplicación del Novec 1230 Fire Protection Fluid, entra las que se también se incluyen salas de control, medios de transporte, vehículos militares, industria petroquímica y cualquier lugar donde no se pueda emplear agua nebulizada.

Autor: Noticia editada por Alvaro Llorente

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Curso Conservación en las trincheras: práctica diaria de la conservación en archivos

>>  miércoles, 21 de septiembre de 2016

Programa de Formación del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico
http://cursosiaph.blogspot.com.es/ 21/09/2016

Programa curso Conservación en las trincheras: práctica diaria de la conservación en archivos.




Programa de Formación del IAPH 2016
Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico.
En colaboración con la Asociación de Archiveros de Andalucía.

Curso Conservación en las trincheras: práctica diaria de la conservación en archivos.

Nº de plazas: 40
Matrícula:  Acceso al formulario de inscripción a través de la web del IAPH.

PROGRAMA

a) Programa teórico (10 horas)
1. Introducción.
2. El deterioro documental.
3. Características de los materiales de libros y documentos.
4. Bases teóricas de la conservación sostenible.
5. La “nueva” conservación preventiva y los cambios en la metodología: la gestión de riesgos.
6. La importancia de los factores ambientales en el deterioro de los fondos bibliográficos y documentales.

b) Programa práctico (10 horas)
1. Evaluación de problemas de conservación preventiva y establecimiento de políticas.
2. Diagnóstico y propuesta de soluciones de conservación en libros y documentos.
3. Elaboración de contenedores de conservación y otros elementos básicos de conservación.

Destinatarios: Titulación universitaria. Experiencia profesional en archivística.

Datos del curso

Fecha: 24 - 26 de octubre de 2016
Sede: Archivo Histórico Provincial de Málaga. Calle Martínez de la Rosa, nº 8. Málaga 
Duración: 20 h 
Modalidad: Presencial.
Preinscripción: hasta el 04/10/2016

Resolvemos tus dudas. 
Si tienes alguna duda en relación al curso escríbenos a:  cursos.iaph@juntadeandalucia.es

[Información del curso Conservación en las trincheras: práctica diaria de la conservación en archivos en la web del IAPH]

[Información del curso Conservación en las trincheras: práctica diaria de la conservación en archivos en este blog de cursos del IAPH]


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Los misterios que rodean El Sudario de Turín

>>  jueves, 23 de junio de 2016

Los misterios de la Sábana Santa que siguen sin resolver
http://www.primeroscristianos.com/ 23/06/2016


Aunque ningún Papa la ha reconocido oficialmente como la tela que cubrió el cadáver de Jesús, la Sábana Santa es la reliquia más preciada de la Iglesia católica. Varios elementos la convierten en algo único, en uno de los objetos más apasionantes del mundo.

LA TELA

Mide 436 centímetros de largo y 110 de ancho. Es de lino y está tejida con una trama en forma de espina de pez, que coincide con otros tejidos de los siglos primeros siglos hallados en Siria.

EMANUELA MARINELLI
Sindonóloga
"Se han encontrado tejidos como este en sepulturas de personas ricas. Esta la usó una persona crucificada. ¿Qué otro podría ser? Lo habitual es que los crucificados fueran dejados en fosas comunes, eran pobres o ladrones. Pero Jesús fue llevado al sepulcro de un hombre rico, José de Arimatea, que lo envolvió en un lienzo precioso”.

¿QUÉ SE VE?

En la Sábana Santa se ve un cuerpo de varón de tamaño natural por delante y por detrás. Mide 1 metro y 78 centímetros, tiene entre 30 y 40 años, pesaba unos 79 kilos y se dedicaba a trabajos manuales.

¿QUÉ LE HA SUCEDIDO?

El hombre de la Síndone fue flagelado desde los dos costados y por dos personas diferentes. En su cuerpo hay unas 720 heridas, restos de al menos 120 latigazos, realizados con un flagelo de seis cuerdas que tenían atado un objeto punzante.

Fue golpeado con violencia en el rostro. Llevó algo parecido a un casco de espinas, porque por la frente y el cuello tiene restos de sangre que chorrea. Llevó un gran peso sobre la espalda izquierda y tiene heridas de caída en las rodillas.

P. RAFAEL PASCUAL
Director Instituto Ciencia y Fe, Regina Apostolorum
"Corresponde a la figura de una persona que ha sufrido todo lo que nos cuentan los Evangelios de una flagelación, una coronación de espinas, una crucifixión”.

Tiene heridas de clavo en la muñeca izquierda y unas manchas de sangre muestran que también fue perforada la derecha. Tiene también una herida por punta de lanza en el costado.

¿CÓMO LA HAN DIBUJADO?

La imagen no tiene contornos definidos, es indeleble y no tiene restos de pinceladas. Por eso, el mayor misterio es cómo se produjo. Científicos italianos han lanzado una hipótesis.

EMANUELA MARINELLI
Sindonóloga
"Se trata de una deshidratación, una oxidación de la celulosa muy superficial. Es idéntica a la que obtenemos con un láser que produzca radiación ultravioleta. La única hipótesis posible es que se haya producido por una gran luz que liberó el cuerpo que estaba envuelto en la sábana. Para quien cree en la resurrección es muy sugestivo”.

¿QUÉ NO SE VE?

En la Síndone han encontrado restos de mirra y áloe, con los que se enterraba a los difuntos en Oriente Medio. También polen de 58 plantas diferentes. De ellos 38 no son europeos, y 17 son de Jerusalén, detalles difíciles de falsificar.

Tiene restos de sangre humana del grupo AB, con mucha bilirrubina, señal de que es de alguien que había padecido una muerte violenta.

EMANUELA MARINELLI
Sindonóloga
"La sangre no se ha arrastrado o movido... Es como si el cuerpo hubiera desaparecido dentro de la sábana”.

Además, la Sábana Santa se comporta como un negativo, de forma que -al contrario que las fotografías normales-, se ve mejor en los negativos.

LA PRUEBA CONTRARIA

A pesar de todo, del principal análisis científico hecho en 1988, la prueba del Carbono 14, mostró que se trata de un tejido medieval, del año 1260. Pero numerosos observadores dicen que las pruebas no fueron realizadas correctamente.

EMANUELA MARINELLI
Sindonóloga
"La Síndone tiene muchos remiendos, y en el trozo que usaron había restos de algodón. Esto ya hace dudar de la prueba”.

P. RAFAEL PASCUAL
Director Instituto Ciencia y Fe, Regina Apostolorum
"Han hecho experimentos para ver si en tiempo medieval se tendría la técnica para producir una imagen como la que vemos en la Sábana Santa y aunque se han dado varias hipótesis, realmente los resultados que han obtenido no son comparables ni mucho menos con los de la Sábana Santa”.

Quizá en el futuro haya nuevas pruebas que arrojen un poco de luz. Pero seguramente ninguna será definitiva, y la Sábana Santa seguirá siendo un objeto apasionante: Quizá el testimonio material de la resurrección de Cristo. 

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