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Conservar los archivos de audio, aquí explicamos como

>>  viernes, 16 de octubre de 2026

Cómo publicar un podcast y conservar los archivos de audio

https://canaltrece.com.co




¿Ya grabaste tu podcast? Así puedes publicarlo, distribuirlo y conservarlo para el futuro

Grabar una entrevista, producir un programa de radio comunitaria o terminar un episodio de podcast es apenas una parte del trabajo. El verdadero desafío comienza cuando llega el momento de publicar ese contenido, conseguir que las personas lo escuchen y garantizar que pueda conservarse durante años.

En muchos medios comunitarios existen grabaciones valiosas que permanecen almacenadas en computadores, memorias USB o celulares, sin llegar a publicarse.

También ocurre que algunos contenidos se comparten una sola vez en redes sociales y después quedan olvidados, a pesar de su importancia para las comunidades.

Sin embargo, publicar un podcast no consiste únicamente en subir un archivo de audio a internet. Es necesario comprender cómo funcionan las plataformas, organizar la información de cada episodio, respetar los derechos de autor y establecer mecanismos para conservar las grabaciones.

Estas prácticas permiten ampliar el alcance de los contenidos y proteger una parte importante de la memoria sonora de los territorios.

¿Cómo publicar un podcast en Spotify, Apple Podcasts y otras plataformas?


Una de las dudas más frecuentes entre quienes comienzan a producir podcasts es cómo distribuir sus episodios en diferentes aplicaciones.

Aunque existen plataformas como Spotify, Apple Podcasts y Amazon Music, no siempre es necesario cargar manualmente cada archivo en todos estos servicios.

La distribución de los podcasts se realiza habitualmente mediante una tecnología conocida como RSS (Really Simple Syndication).

Se trata de un canal que contiene información sobre los episodios publicados, incluyendo sus títulos, descripciones, fechas y enlaces a los archivos de audio.

Cuando un programa cuenta con un canal RSS correctamente configurado, las aplicaciones compatibles pueden consultar esa información y detectar los nuevos episodios.

De esta manera, el creador puede publicar el audio en un servicio de alojamiento y distribuirlo mediante el mismo canal RSS.

¿Dónde se puede alojar un podcast gratis?

Existen servicios que permiten almacenar episodios y generar canales RSS para facilitar su distribución.

Entre las opciones mencionadas para este tipo de proyectos se encuentran Spotify for Creators e iVoox, plataformas utilizadas para publicar y administrar contenidos sonoros.

Antes de elegir un servicio, conviene revisar sus condiciones de alojamiento, las funciones gratuitas disponibles y los mecanismos para distribuir el programa en otras aplicaciones.

También es importante verificar quién tendrá acceso a la cuenta, especialmente cuando el podcast pertenece a una organización o medio comunitario.

La cuenta debe permanecer bajo el control del proyecto y no depender exclusivamente de una persona del equipo.

Cómo elegir un buen título y una descripción para tu podcast

Una vez definido el lugar donde se publicará el contenido, es necesario organizar la información que lo acompañará.

Estos datos se conocen como metadatos y ayudan a identificar, clasificar y encontrar los episodios.

Uno de los errores más comunes consiste en utilizar títulos demasiado generales, como Episodio 7 o Programa del martes.

Aunque permiten llevar un orden interno, no explican qué encontrará la audiencia.

En cambio, un título como “La partería en el Pacífico contada por sus protagonistas” ofrece información clara sobre el contenido y puede facilitar su descubrimiento en las plataformas.

La descripción cumple una función similar.

Como muchas aplicaciones muestran inicialmente solo las primeras líneas, es recomendable comenzar con la información más importante: de qué trata el episodio, quiénes participan y por qué vale la pena escucharlo.

Los agradecimientos, enlaces complementarios y otros detalles pueden aparecer posteriormente.

¿Qué tamaño debe tener la portada de un podcast?

La imagen del programa también influye en su presentación.

Como referencia, las portadas de podcasts suelen utilizar un formato cuadrado, con dimensiones de entre 1.400 y 3.000 píxeles por lado, en archivos JPG o PNG.

Sin embargo, los requisitos específicos deben comprobarse en cada plataforma antes de publicar.

También es recomendable utilizar textos breves, imágenes claras y elementos que puedan reconocerse fácilmente.

Esto es importante porque las carátulas suelen aparecer en tamaños pequeños dentro de las aplicaciones móviles.

El nombre del programa debe poder leerse incluso cuando la imagen se muestra como una miniatura.

Cómo organizar los archivos de audio antes de publicarlos


Además de los metadatos visibles en las plataformas, los archivos de audio pueden incluir información interna.

Al exportar un MP3 desde programas como Audacity, es posible incorporar etiquetas con el nombre del programa, el título del episodio, el año y otros datos de identificación.

Estas etiquetas resultan útiles cuando el archivo se comparte directamente mediante aplicaciones como WhatsApp o se almacena fuera de su plataforma original.

Por ejemplo, un episodio que circula entre integrantes de una comunidad puede conservar información básica sobre su procedencia, incluso si se descarga y se comparte varias veces.

Esta práctica facilita la organización y reduce el riesgo de perder la referencia de una grabación.

¿Se puede utilizar cualquier canción en un podcast?

La música es uno de los aspectos que requiere mayor atención durante la producción y publicación de contenidos sonoros.

Existe la creencia de que utilizar unos pocos segundos de una canción comercial no representa un problema legal.

Sin embargo, no existe una regla general que permita utilizar libremente música protegida solo porque el fragmento sea corto.

En Colombia, los derechos de autor están regulados, entre otras disposiciones, por la Ley 23 de 1982 y la Decisión Andina 351 de 1993.

Por eso, utilizar música comercial en un podcast puede requerir las autorizaciones correspondientes.

Incluso cuando una emisora cuenta con licencias para transmitir determinadas canciones, estas no necesariamente cubren su utilización en contenidos publicados posteriormente en internet.

Las condiciones pueden variar según los derechos involucrados, los acuerdos de licencia y el tipo de distribución.

Además, algunas plataformas cuentan con sistemas de identificación de música protegida que pueden generar restricciones sobre los contenidos.

¿Dónde encontrar música para podcasts sin infringir derechos de autor?


Una alternativa consiste en utilizar música con licencias que permitan expresamente su incorporación en podcasts.

Entre los repositorios disponibles se encuentran Free Music Archive y la biblioteca de audio de YouTube.

No obstante, que una canción esté disponible gratuitamente no significa que pueda utilizarse de cualquier manera.

Es indispensable revisar las condiciones de cada licencia.

Por ejemplo, dentro del sistema Creative Commons existen diferentes restricciones:
  • BY: exige reconocer la autoría de la obra.
  • NC: limita los usos comerciales.
  • ND: no permite compartir versiones adaptadas de la obra sin autorización adicional.
En el caso de la música, determinadas modificaciones o mezclas pueden constituir adaptaciones, por lo que es necesario revisar las condiciones concretas de uso.

Los medios comunitarios también pueden elegir licencias para compartir sus propias producciones, siempre que cuenten con los derechos necesarios para hacerlo.

La importancia del consentimiento para publicar entrevistas

Los programas comunitarios suelen incluir testimonios, conversaciones y relatos de habitantes de diferentes territorios.

Estas grabaciones pueden contener información personal y elementos que permiten identificar a quienes participan.

En Colombia, el tratamiento de datos personales está regulado por la Ley 1581 de 2012, aunque su aplicación concreta depende de las características del contenido y de las excepciones legales correspondientes.

Por eso, una buena práctica consiste en informar a las personas entrevistadas cómo se utilizará su voz y dónde se publicará la grabación.

Cuando corresponda obtener autorización, es recomendable conservarla por escrito o mediante un registro sonoro.

También conviene explicar si el contenido estará disponible en plataformas digitales, redes sociales o archivos públicos.

Esta práctica permite construir relaciones de confianza y reducir posibles conflictos relacionados con la utilización de testimonios.

Cómo saber si un podcast está llegando a su audiencia

Publicar un episodio no significa que el trabajo haya terminado.

Las plataformas de alojamiento pueden ofrecer estadísticas que ayudan a comprender cómo las personas encuentran y consumen los contenidos.

Entre los indicadores más comunes se encuentran las reproducciones, descargas y datos de escucha.

Sin embargo, uno de los elementos más útiles, cuando la plataforma lo permite, es la retención de audiencia.

Este indicador muestra cuánto tiempo permanecen las personas escuchando un episodio y en qué momento suelen abandonarlo.

Por ejemplo, si varios programas presentan una disminución importante de oyentes durante los primeros minutos, puede ser conveniente revisar la duración de las introducciones.

Si la audiencia suele abandonar los episodios después de un tiempo similar, también podría ser útil evaluar su extensión o estructura.

No obstante, las estadísticas deben interpretarse según el contexto y los objetivos de cada medio.

Un podcast comunitario que llega a 200 personas de un municipio pequeño puede tener un impacto significativo, aunque sus cifras sean inferiores a las de producciones nacionales.

El valor de estos contenidos también está relacionado con su capacidad para informar, representar y conectar a una comunidad.

Cómo conservar los archivos de un podcast o una radio comunitaria


Uno de los aspectos menos visibles de la producción sonora es la conservación de los contenidos.

Los archivos digitales pueden perderse por daños en los dispositivos, errores humanos, eliminación accidental o pérdida de acceso a las cuentas.

Por eso, guardar una única copia en un computador o celular no es suficiente para proteger las grabaciones.

Una de las estrategias más conocidas para reducir este riesgo es la regla 3-2-1.

¿En qué consiste la regla 3-2-1 para guardar archivos?

Esta práctica propone mantener tres copias de cada archivo, almacenadas en al menos dos tipos de medios diferentes, con una copia ubicada fuera del lugar de trabajo.

Por ejemplo, un medio comunitario puede conservar sus grabaciones en un computador, realizar una copia en un disco externo y mantener otra en un servicio de almacenamiento en la nube.

De esta manera, si uno de los dispositivos presenta fallas, existe la posibilidad de recuperar la información desde otra ubicación.

También es importante comprobar periódicamente que las copias puedan abrirse y que las personas responsables tengan acceso a ellas.

Cómo nombrar y organizar los audios para encontrarlos fácilmente


La conservación no consiste únicamente en realizar copias de seguridad.

También es necesario establecer criterios que permitan localizar los contenidos con el paso del tiempo.

Una recomendación es utilizar nombres de archivo que comiencen con la fecha de grabación, seguida del tema y el lugar.

Por ejemplo:

2026-10-15_Entrevista_Parteria_Choco.wav

Este sistema permite identificar rápidamente cuándo se realizó la grabación y cuál es su contenido.

Además, es recomendable conservar los archivos originales en WAV, siempre que estén disponibles, y no únicamente las versiones comprimidas en MP3.

Los originales ofrecen mayores posibilidades para realizar futuras ediciones o procesos de restauración.

Junto a las grabaciones también deben guardarse los documentos asociados, como autorizaciones, información sobre los participantes y datos de producción.

De esta manera, quienes consulten el archivo en el futuro podrán comprender mejor el contexto de cada registro.

Los podcasts comunitarios también construyen memoria histórica

Las grabaciones realizadas por los medios comunitarios tienen un valor que va más allá de su publicación inmediata.

Una entrevista con una persona mayor, los sonidos de una celebración tradicional o una conversación sobre la historia de un barrio pueden convertirse en documentos importantes para las siguientes generaciones.

En muchos casos, estos registros son testimonios únicos de la vida cotidiana de un territorio.

La manera de hablar de una comunidad, sus expresiones, sus músicas y sus relatos forman parte de una memoria que puede desaparecer si no se conserva adecuadamente.

Por eso, publicar y archivar los contenidos sonoros también representa una responsabilidad cultural.

Distribuir bien un podcast permite que las historias lleguen a más personas. Conservarlo correctamente ayuda a que esas voces puedan seguir escuchándose dentro de muchos años.
Preguntas frecuentes

¿Cómo publicar un podcast en Spotify?

Se puede utilizar un servicio de alojamiento compatible, como Spotify for Creators, para cargar los episodios y gestionar su distribución. Los procedimientos específicos dependen de cada plataforma.
¿Qué es un RSS en un podcast?

Es un canal que reúne información sobre los episodios y permite que las aplicaciones compatibles detecten nuevas publicaciones.
¿Se puede utilizar música comercial en un podcast?

Generalmente, se necesitan las autorizaciones correspondientes para utilizar música protegida. No existe una regla que permita usar libremente una canción solo porque el fragmento sea corto.
¿Qué son los metadatos de un podcast?

Son los datos que identifican y describen el contenido, como el título, la descripción, la fecha de publicación y el número de episodio.
¿Qué significa la regla 3-2-1?

Consiste en mantener tres copias de los archivos, almacenadas en al menos dos tipos de medios y con una copia ubicada fuera del lugar principal de trabajo.
¿Es mejor guardar los podcasts en WAV o MP3?

Es recomendable conservar los originales en WAV, cuando estén disponibles, y utilizar MP3 para facilitar la distribución de las versiones finales.
¿Por qué es importante conservar los archivos de una radio comunitaria?

Porque las entrevistas, testimonios y registros sonoros pueden convertirse en documentos valiosos para la memoria histórica y cultural de las comunidades.

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Análisis desde la perspectiva del profesional de la archivología del artículo "“Archivos digitales y campañas: el caso de Chris Gallant” (foro3d.com, 08/10/2026)"

>>  lunes, 12 de octubre de 2026

“Archivos digitales y campañas: el caso de Chris Gallant”
Por Lic. Carmen Marín con la colaboración de GROK


                                                   


Análisis del artículo: https://foro3d.com/2026/octubre/archivos-digitales-y-campanas-el-caso-de-chris-gallant.html, desde una perspectiva archivística profesional, destacando:

  1. la eliminación de la información sobre una persona de la red,
  2. la conservación necesaria de esta información para la historia de esta persona y su actividad y relación con el entorno en el cual se ha desarrollado,
  3. derechos de conservación de estos archivos,
  4. consecuencias de su eliminación y consecuencias si es un personaje público,
  5. derechos de la persona que desea eliminar su información de la red visto desde el Derecho internacional
El artículo https://foro3d.com/2026/octubre/archivos-digitales-y-campanas-el-caso-de-chris-gallant.html destaca la permanencia de archivos digitales a través del caso de Chris Gallant, candidato demócrata al Congreso de EE.UU. por el distrito 1 de Nueva York. En 2010 (cuando tenía menos de 21 años), posó para fotos promocionales de la marca fetish Mr. S Leather. Las imágenes fueron retiradas del sitio web de la marca a petición de Gallant antes de su candidatura (anunciada en 2025), pero reaparecieron vía archivos web públicos (como Wayback Machine) y fueron publicadas por el *New York Post*. El texto subraya que “la eliminación absoluta no existe como opción técnica” debido a la redundancia, cachés, repositorios de terceros y capturas archivísticas. La lección práctica: “si no quieres que aparezca, no lo publiques”.

*https://foro3d.com/2026/octubre/archivos-digitales-y-campanas-el-caso-de-chris-gallant.html

Desde la perspectiva del profesional de la archivología (basada en principios del Consejo Internacional de Archivos, Declaración Universal sobre los Archivos de UNESCO 2011, y marcos como el RGPD), el caso ilustra la tensión estructural entre la volatilidad controlada de la información personal o capacidad de un usuario para gestionar y programar el tiempo de vida útil de sus datos en entornos digitales, y la permanencia en la red del registro histórico digital.

1. Eliminación de la información sobre una persona de la red

En la práctica la eliminación completa es técnicamente imposible. Los sistemas actuales operan con abundancia distribuida: servidores espejo, cachés de buscadores, copias locales de usuarios, capturas de Internet Archive/Wayback Machine y repositorios de terceros. Incluso cuando el titular del contenido original (Mr. S Leather) elimina el material a petición, las copias archivadas persisten. El artículo lo compara acertadamente con “borrar un tuit con captura de pantalla”.

Desde el punto de vista archivístico, esto no es un fallo, sino una característica del entorno digital: la preservación se ha democratizado y descentralizado. Los archivistas distinguen entre *supresión operativa* (retirada del acceso activo) y *destrucción irreversible*, que rara vez se logra una vez que el contenido ha circulado públicamente.

2. Conservación necesaria para la historia de la persona, su actividad y su entorno

Los principios archivísticos de autenticidad, integridad, fiabilidad y usabilidad (ISO 15489 y normas del ICA) priorizan la conservación del registro cuando este documenta actividades significativas, contextos sociales o la trayectoria de individuos en su entorno. En este caso, las fotos forman parte de la biografía digital de Gallant: documentan una etapa de su vida (modelaje consensuado para una marca fetish mientras servía en la Guardia Nacional), su identidad como hombre gay y su relación con subculturas urbanas de San Francisco (Folsom Street Fair).

La conservación permite:

  • Reconstruir la historia personal y colectiva (evolución de normas sociales sobre sexualidad, identidad LGBTQ+ y figuras públicas). 
  • Contextualizar la actividad profesional y política posterior.
  • Evitar la distorsión narrativa por omisión selectiva.
La destrucción sistemática generaría “agujeros negros” en el registro histórico, especialmente en la era digital donde gran parte de la vida pública y privada se documenta en línea. Los profesionales de la archivología defienden el “derecho a la historia” o “derecho a la memoria” como contrapeso al olvido individual.

*https://www.researchgate.net/publication/397696521_the_right_to_be_forgotten_vs_the_right_to_history_a_communicational_conflict_between_personal_data_protection_and_the_preservation_of_public_digital_archives

3. Derechos de conservación de estos archivos

Existen derechos y deberes de conservación legítimos:
  • Archivos web institucionales (Internet Archive y similares): operan bajo principios de interés público y preservación del patrimonio digital.
  • Excepciones legales al derecho de supresión: el RGPD (art. 17.3) y legislaciones equivalentes contemplan expresamente excepciones cuando el tratamiento es necesario “con fines de archivo en interés público, fines de investigación científica o histórica o fines estadísticos”, siempre que no se haga imposible u obstaculice gravemente dichos objetivos, y se apliquen salvaguardias (minimización, seudonimización cuando sea posible).
https://www.springlex.eu/en/packages/gdpr/gdpr-regulation/article-17/

  • Libertad de expresión e información: protege tanto la publicación original como el mantenimiento de archivos de prensa y web.
  • En el ámbito profesional, los códigos éticos archivísticos (Society of American Archivists, ICA) exigen equilibrar privacidad con responsabilidad y acceso equitativo a la información.
La conservación no es ilimitada ni indiscriminada: debe respetar la minimización de datos y, cuando sea posible, medidas de limitación de acceso o anonimización parcial.

4. Consecuencias de su eliminación


  • Para la historia personal y colectiva: pérdida de contexto, distorsión de la trayectoria vital y social, y creación de un pasado “artificialmente limpio” que dificulta la comprensión de cambios culturales.
  • Para la rendición de cuentas: especialmente relevante si la persona asume o ha desempeñado roles públicos; elimina evidencias que permiten evaluar coherencia o evolución.
  • Técnicas y prácticas: fomenta una falsa sensación de control; incentiva la proliferación de copias privadas y archivos.
  • Sociales: erosiona la confianza en el registro digital como Fuente fidedigna y puede generar efectos de autocensura anticipada.
5. Consecuencias si se trata de un personaje público

Cuando la persona se convierte en figura pública (candidato a cargo electo), el equilibrio se inclina hacia el interés público y la libertad de información. La jurisprudencia (TJUE en *Google Spain*, TEDH en casos como *Hurbain c. Bélgica* y otros) establece que el umbral de protección de la privacidad es menor para personajes públicos o de “historia contemporánea”. La información sobre su pasado, aunque personal, puede ser relevante para el debate democrático y la evaluación del candidato.

*https://www.lagbd.org/index.php?title=Droit_a_loubli_numerique_casier_virtuel&oldid=78790

En el caso Gallant, él mismo ha optado por no negarlo y enmarcarlo como parte de su identidad (“una persona en la vida pública puede contener multitudes”), lo que refuerza el valor del registro completo frente a la eliminación selectiva. La eliminación forzosa de tales materiales sobre un candidato podría considerarse un intento de manipular el registro histórico relevante para el electorado.

6. Derechos de la persona que desea eliminar su información, desde el Derecho internacional

El “derecho al olvido” o derecho de supresión no es absoluto ni universalmente uniforme:
  • En la Unión Europea (RGPD, art. 17)**: derecho a solicitar la supresión cuando los datos ya no son necesarios, se retira el consentimiento, el tratamiento es ilícito, etc. Sin embargo, cede ante libertad de expresión, obligaciones legales, interés público, archivo histórico/científico/estadístico y defensa de reclamaciones. Se aplica prioritariamente a motores de búsqueda (desindexación) más que a la destrucción total de la fuente original.
https://www.springlex.eu/en/packages/gdpr/gdpr-regulation/article-17/
  • Convenio Europeo de Derechos Humanos (art. 8 – vida privada vs. art. 10 – libertad de expresión): el TEDH exige una ponderación caso por caso que considera naturaleza de la información, tiempo transcurrido, notoriedad de la persona, interés público contemporáneo y comportamiento posterior. En Hurbain c. Bélgica (2023) se admitió la anonimización de archivos de prensa en circunstancias específicas, pero no la destrucción sistemática.
*https://www.lagbd.org/index.php?title=Droit_a_loubli_numerique_casier_virtuel&oldid=78790
  • Otros instrumentos internacionales: la Declaración Universal de Derechos Humanos (art. 12 privacidad, art. 19 libertad de expresión), el Pacto Internacional de Derechos Civiles y Políticos, y directrices de la ONU sobre protección de datos reconocen ambos polos. No existe un “derecho al olvido” global vinculante; en EE.UU. (jurisdicción del caso Gallant) prevalece la Primera Enmienda y no existe un equivalente fuerte al RGPD.
  • Tendencias: algunos países fuera de la UE (Canadá/Quebec, debates en Australia, etc.) han adoptado o están considerando versiones limitadas, siempre con excepciones de interés público y archivo.
https://www.cjr.org/the_media_today/the-eus-right-to-be-forgotten-is-migrating-to-other-countries.php

En síntesis, la persona tiene derecho a solicitar la retirada o desindexación en determinadas circunstancias, especialmente si la información es antigua, inexacta, no pertinente o excesiva y no hay interés público preponderante. Sin embargo, este derecho se debilita notablemente cuando se trata de figuras públicas o de materiales con valor histórico-documental, y nunca garantiza la eliminación absoluta de todas las copias existentes.

Conclusión profesional archivística

El caso Gallant confirma que en el entorno digital la preservación tiende a prevalecer sobre la eliminación total. La labor profesional del profesional de la archivología consiste en gestionar esta tensión mediante políticas de acceso diferenciado, contextualización, minimización cuando sea viable y defensa del valor como evidencia e histórico del registro, sin renunciar a la protección razonable de la privacidad. La mejor “protección” preventiva sigue siendo la conciencia de la permanencia antes de publicar.

Referencias bibliográficas / sitios consultados

- Artículo analizado: https://foro3d.com/2026/octubre/archivos-digitales-y-campanas-el-caso-de-chris-gallant.html

- Cobertura del caso Gallant: The New York Times / Seattle Times (https://www.nytimes.com/2026/10/07/style/chris-gallant-campaign-photos.html), The Advocate, Attitude, Ballotpedia, entre otros.

- Reglamento General de Protección de Datos (RGPD), artículo 17 (derecho de supresión / derecho al olvido) y artículo 89 (archivo en interés público).

- Jurisprudencia: TJUE *Google Spain* (C-131/12, 2014); TEDH *Hurbain c. Bélgica* (2023) y casos relacionados sobre archivos de prensa.

- Literatura y análisis archivísticos: “The Right to Be Forgotten: An Archival Perspective” (*The American Archivist*); “THE RIGHT TO BE FORGOTTEN VS. THE RIGHT TO HISTORY” (*Journal of International Legal Communication*); guías de The National Archives (UK) sobre archivo de datos personales; documentos del Consejo Internacional de Archivos y UNESCO (Declaración Universal sobre los Archivos).

- Recursos adicionales sobre preservación digital y derecho al olvido: AEPD (España), análisis de PR Legal, Columbia Journalism Review, entre otros sitios especializados consultados.

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II Encuentro Iberoamericano de Archivos: El futuro de los archivos ante la inteligencia artificial

>>  miércoles, 16 de septiembre de 2026

México reúne a 11 países para debatir el futuro de los archivos ante la inteligencia artificial

https://sociedad-noticias.com
Adriana López


Especialistas de 11 países se reúnen desde este 7 de septiembre en la Fonoteca Nacional para analizar el impacto de la inteligencia artificial (IA) en la preservación, catalogación y acceso a archivos sonoros, fotográficos, audiovisuales y textuales. El encuentro se extenderá hasta el 9 de septiembre.

El II Encuentro Iberoamericano de Archivos. 

Inteligencia Artificial en la Preservación Documental coloca en el centro de la discusión los retos tecnológicos y éticos que enfrenta la conservación de la memoria documental, además de asuntos relacionados con inclusión, género, multiculturalidad, protección de datos y soberanía tecnológica.

La reunión congrega especialistas de Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Cuba, España, México, Perú, Portugal, República Dominicana y Uruguay, quienes participan en mesas de diálogo, conferencias, talleres y una exposición de pósteres.

La inteligencia artificial ante la memoria documental

Durante la inauguración, Lucina Jiménez López, directora general de Formación y Gestión Cultural de la Secretaría de Cultura, señaló que México abre una conversación iberoamericana sobre las oportunidades y riesgos que plantea la IA para el manejo de los acervos.

La funcionaria planteó que la transformación digital obliga a revisar conceptos relacionados con el patrimonio cultural y las prácticas de gestión, además de fortalecer mecanismos que protejan el trabajo de las personas creadoras y de quienes participan en la conservación de la memoria documental.

El encuentro busca compartir experiencias desarrolladas en distintos países y generar conocimiento que pueda ser replicado por instituciones dedicadas a la gestión de información y archivos. La programación oficial contempla cuatro mesas de diálogo, tres conferencias magistrales, cinco talleres y una exposición de pósteres.

Archivos, sesgos y soberanía tecnológica

Francisco Javier Rivas, titular de la Fonoteca Nacional, planteó que Iberoamérica necesita desarrollar capacidades propias para gestionar sus acervos mediante herramientas de IA de manera ética, autónoma e inclusiva.

El especialista advirtió sobre la importancia de que las nuevas tecnologías estén al servicio del interés público y de la preservación de la memoria de los pueblos, en lugar de que las instituciones se limiten a utilizar herramientas desarrolladas en otros contextos.

La discusión adquiere relevancia ante los riesgos asociados con los datos utilizados para entrenar sistemas de IA. La programación del encuentro incluye precisamente una conferencia dedicada a gobernanza, sesgos y soberanía tecnológica, además de mesas sobre preservación, género, multiculturalidad y no discriminación.

Protección de datos y acceso a la información

Enrique Vargas Flores, coordinador del Espacio Cultural Iberoamericano de la Secretaría General Iberoamericana (SEGIB), señaló que las mesas, talleres y actividades buscan profundizar la discusión regional sobre la IA y fortalecer los vínculos de cooperación.

Por su parte, Mariella Cornejo Rimoldi, presidenta de la Red de Archivos Diplomáticos Iberoamericanos, planteó la necesidad de revisar el papel de los profesionales de los archivos frente al avance tecnológico y preservar la memoria cultural de los países de la región.

Uno de los principales desafíos es determinar cómo ampliar el acceso a los acervos sin descuidar la protección de información sensible. La agenda oficial contempla también un taller específico sobre derechos de autor y gestión archivística en entornos de inteligencia artificial. –sn–

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Los efectos en el archivo del cambio climátíco

>>  martes, 8 de septiembre de 2026

Córdoba. Cuidar la memoria: cómo se preservan los archivos históricos frente a los efectos del cambio climático

https://www.lavoz.com.ar
Mercedes Luna

El fenómeno plantea retos para la conservación del patrimonio documental. Humedad y temperaturas extremas son algunos de los factores que obligan a monitorear el cuidado de estos materiales.

El cambio climático también puede afectar al archivo histórico. Pedro Castillo / La Voz


Un documento histórico puede durar cientos de años guardado, pero no necesariamente puede soportar una inundación. Si se moja, el tiempo corre.

Según explica Julio Melián, presidente del Centro Regional de Preservación y Conservación del Patrimonio Cultural en Obras sobre Papel de Córdoba, hay alrededor de 48 horas para actuar antes de que proliferen los hongos y dañen el material.

El aumento de las temperaturas, los cambios bruscos de humedad, las inundaciones y otros fenómenos meteorológicos están obligando a archivos, bibliotecas y museos a revisar cómo protegen sus colecciones. De eso se trató la Novena Jornada del Patrimonio en Peligro, el evento que se realizó el pasado viernes en la Legislatura Histórica de Córdoba.

Los efectos en el archivo

Aunque la inundación es un ejemplo extremo, los efectos del cambio climático ya se están viendo reflejados en Córdoba en fenómenos como los cambios repentinos de temperaturas, lluvias muy intensas en cortos periodos, temporales e incendios forestales. Esto puede afectar progresivamente los materiales que se conservan.

En el caso de los documentos, el papel, el pergamino y otros soportes orgánicos son especialmente sensibles a las condiciones ambientales.

Para su conservación, la humedad relativa debería mantenerse, según explica Melián, entre el 45% y el 55%. Cuando los niveles suben y se mantienen entre el 60% y el 80%, aumenta la proliferación de hongos, que pueden deteriorar el material e incluso afectar las tintas.

A esto se suman las temperaturas extremas y, especialmente, los cambios bruscos entre calor, frío y humedad. En ese sentido, Melián habla del “estrés” de los documentos.

En Córdoba, explica, estos cambios ya pueden observarse en jornadas en las que las temperaturas son muy elevadas y, poco después, llegan lluvias y descensos marcados de temperatura. Para materiales que necesitan condiciones estables durante largos períodos, esas oscilaciones representan un riesgo.

El bibliotecólogo Melián entiende que la conservación del patrimonio arranca mucho antes de que ocurra una emergencia. La infraestructura del edificio, el control de temperatura y humedad, la capacitación del personal y la existencia de protocolos forman parte de una misma estrategia: reducir las posibilidades de que un fenómeno climático termine dañando documentos que, en muchos casos, llevan siglos sobreviviendo.

Un archivo preparado

Hace 12 años que los archivos de Córdoba se mudaron a la sede en la Avenida Leopoldo Lugones. Hoy cuentan con más de 45 mil documentos y se dedican a conservar manuscritos, gráficos, cartográficos, fotográficos y audiovisuales, entre otros.

Según explica Gabriela Parra, la directora del Archivo, el edificio se construyó exclusivamente para conservar este tipo de material.

Por un lado, la prevención viene desde el diseño del edificio. Los documentos no se encuentran en la planta baja y las áreas de guardado están aisladas de instalaciones que podrían representar un riesgo. Por ejemplo, los sistemas contra incendios utilizan matafuegos de polvo y no de agua, mientras que las instalaciones eléctricas y los espacios con agua fueron dispuestos de manera que una eventual falla tenga menos posibilidades de afectar directamente a las colecciones.

“Estamos siempre tratando de que los efectos climáticos tengan el menor impacto posible en los documentos. No siempre podemos adelantarnos, pero estamos atentos para corregir”, explica Parra.

También, en cada área, hay dispositivos que registran diariamente la temperatura y la humedad. Estos datos son revisados periódicamente y permiten detectar variaciones y elaborar estrategias de conservación. En ese sentido, el personal del área también recibe capacitación de manera continua para actualizar los protocolos.

Como explica Melián, la situación del Archivo de la Provincia no es la de todos los archivos de Córdoba: “En muchos establecimientos faltan recursos económicos, para obtener esas máquinas, y humanos, para entender cómo operarlas”.

Todas estas medidas (y otras más) apuntan a preservar un patrimonio que es difícil de dimensionar. Son aproximadamente cinco kilómetros lineales de archivo que documentan desde el período de fundación de Córdoba hasta etapas posteriores de su historia. El archivo más antiguo data de 1574.

¿Qué pasa cuando ocurre una catástrofe?

En marzo de 2025, un temporal provocó una inundación en Bahía Blanca, al sur de la provincia de Buenos Aires. Además de los daños materiales y humanos, hubo una pérdida invaluable: más de 50 mil libros de archivo debieron ser desechados; un 60% del material que se encontraba en la Biblioteca Central de la Universidad Nacional del Sur (UNS).

A la par, hubo cortes de luz que dificultaron las tareas de achique de agua, porque las bombas no funcionaban. El agua había ingresado al edificio desde las cloacas y había penetrado en el material histórico.

Desde la universidad, las tareas para recuperar el material comenzaron inmediatamente: secado de las hojas y colocación de los libros a los freezers para que no se reproduzcan los hongos ni las bacterias que pueden dañarlo.

Desde el equipo se comunicaron inmediatamente con Melián, en Córdoba, para recibir soporte tanto profesional como emocional: “Es muy valioso poder tener una red de colaboración. No sólo es un sustento para saber que estás haciendo las cosas correctamente, sino que también es un acompañamiento”, dice Víctor Ferracutti, director de la Biblioteca Central de la Universidad del Sur .

Lo digital no reemplaza el original

Aunque, con el fin de democratizar el acceso a los archivos, muchos de ellos ya se encuentran digitalizados, los especialistas advierten que hay una diferencia simbólica en la materialidad de los documentos en su soporte original.

“La autenticidad y el valor patrimonial se conservan en su soporte original. No es lo mismo hacer una copia digital, además de que ese proceso tampoco garantiza la preservación completamente segura”, sostiene Parra.

“Si se pierde un archivo histórico, se pierde la memoria”, agrega Melián.

Los especialistas lo confirman: el cambio climático ya se percibe en Córdoba. Una inundación o un cambio brusco de humedad pueden poner en riesgo documentos que sobrevivieron durante siglos.

La importancia radica, entonces, no sólo en entender cómo se puede recuperar un material de archivo, sino estar correctamente preparados para enfrentar la crisis climática.



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El registro de la memoria historica cotidiana amenazada por el registro electrónico o digital

>>  sábado, 16 de mayo de 2026

¿Cómo contarán los historiadores el siglo XXI? Lo digital amenaza el registro de la memoria cotidiana

https://www.publico.es/
Iratxe Martínez Iturgaiz
          Documentación conservada en el Archivo de Escrituras Cotidianas.Grupo de Investigación LEA, UAH

La desaparición de soportes físicos, la fragilidad de los archivos digitales y la dependencia de plataformas privadas amenazan su conservación.

"Estamos ante una transformación evidente de las fuentes históricas. Es indiscutible que la hegemonía de la comunicación digital está suponiendo una desaparición de una serie de testimonios personales que antes se manuscribían o mecanografiaban sobre papel", dice Antonio Castillo Gómez.

Hoy en día, gran parte de la vida cotidiana sucede a través de Internet. Tener conversaciones, informarse, hacer trámites administrativos o comprar son algunas de las acciones que se realizan cada vez más a través de formatos digitales. Este cambio supone una transformación en las fuentes que podrán utilizarse en un futuro para reconstruir la historia de la época presente. Esta realidad presenta lo que puede ser un problema: la pérdida de soportes físicos de fácil conservación para su consulta futura.

"Estamos ante una transformación evidente de las fuentes históricas. Es indiscutible que la hegemonía de la comunicación por este medio (digital) está suponiendo una desaparición de una serie de testimonios personales que antes se manuscribían o mecanografiaban sobre papel", dice Antonio Castillo Gómez, catedrático de Ciencias y Técnicas Historiográficas en la Universidad de Alcalá, donde dirige el Grupo de Investigación LEA (Lectura, Escritura y Alfabetización).

Los testimonios escritos personales a través de cartas, diarios o documentos introducen una perspectiva distinta y complementaria de la que podemos obtener de otro tipo de registros, como comenta Castillo: "Cada uno de estos documentos constituye una privilegiada mirilla desde la que asomarnos a la vida cotidiana, las historias familiares o la historia de los sentimientos, pero también a otros aspectos que incumben a los usos de la lengua escrita y de la competencia alfabética".

La Subdirección General de los Archivos Estatales (SGAE), dependiente de la Dirección General de Patrimonio Cultural y Bellas Artes del Ministerio de Cultura, recalca la importancia de los documentos de archivo como fuente de información básica. Además, añade que su conservación a lo largo del tiempo permite reconocer cambios y rasgos sociales, culturales o políticos.

"En nuestros archivos y bibliotecas se encuentran documentos y libros copiados sobre pergamino o papel que han resistido el paso de los siglos. Me temo, sin embargo, que no podremos decir lo mismo de los mensajes en soportes digitales, víctimas de la obsolescencia programada de este tipo de dispositivos y de la práctica imposibilidad de establecer protocolos eficientes de conservación", asegura el catedrático Castillo Gómez.

La preocupación por la fragilidad de lo digital también se refleja en distintos estudios. Un informe de Pew Research Center indica que el 38% de las páginas web que existían en 2013 ya no están disponibles una década más tarde. Asimismo, la investigación también señala la facilidad con la que pueden desaparecer contenidos en redes sociales. Por ejemplo, casi el 25% de los posts publicados en X dejan de ser visibles unos meses después de publicarse.

Castillo también añade que el conocimiento del pasado se ha enriquecido con documentos físicos que se conservan tanto en archivos personales o familiares como los que podemos encontrar en archivos históricos. "Este tipo de testimonios complementan y matizan los registros oficiales. Nos acercan a una historia distinta, más inclusiva y democrática, que no escamotea el papel desempeñado por la gente corriente", explica el catedrático.

"Bastaría con repasar lo que se ha escrito y se está escribiendo en las últimas décadas acerca de la Guerra Civil y el franquismo para apreciar los matices que están aportando las cartas y diarios de los soldados o de los hombres y mujeres que penaron sus vidas en cárceles y campos de concentración", comenta Castillo.

Por su parte, la Biblioteca Nacional de España (BNE) lleva a cabo proyectos en el Área de Colecciones Digitales para garantizar el acceso y la conservación de patrimonio digital y digitalizado, coordinados por el Servicio de Preservación Digital.

El Archivo de la Web Española es el proyecto de la BNE que guarda sitios web (abarcando blogs, foros, documentos, imágenes, vídeos, etc.) con una perspectiva patrimonial.

"Si analizamos la sociedad actual, pasamos mucho tiempo en Internet, que se ha convertido en una herramienta indispensable. Por tanto, si queremos estudiar el día a día de nuestra sociedad, debemos contar también con la información de Internet, que se convierte en un patrimonio valiosísimo para que, en el futuro, se pueda investigar sobre nuestro mundo actual", señala José Carlos Cerdán Medina, jefe del Servicio de Depósito de Publicaciones en Línea y coordinador del Archivo de la Web Española.

Cerdán Medina afirma que es totalmente falsa la creencia de que Internet es un espacio donde todo queda guardado: "Internet es muy efímero. Existen diversos estudios que analizan la pervivencia de un sitio web, situándola entre los cuatro meses y los dos años".

Además, el coordinador del Archivo de la Web Española añade que se pierde muchísima información debido a la gran cantidad generada cada día. "Nuestro objetivo es conservar una visión global que permita su estudio en el futuro", recalca.

La comunicación cotidiana actual entre personas es privada y no puede ser archivada. No obstante, María Isabel Cañas Plaza, jefa del Servicio de Preservación Digital, explica que la BNE está recibiendo donativos de archivos personales de autores, que incluyen emails entre otros documentos. Asimismo, Cerdán Medina comenta la previsión de incorporar también materiales donados como mensajes de WhatsApp o Telegram.

Cambios en los soportes y desafíos en lo digital

Por otro lado, el Servicio de Documentación del Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE) expresa que "la progresiva digitalización y el aumento de documentos nacidos digitales (documentos creados originalmente en formato digital) han transformado de manera significativa los procesos de gestión documental".

"Uno de los principales desafíos es la obsolescencia de la tecnología. Garantizar la autenticidad, integridad y accesibilidad de los documentos a lo largo del tiempo es el gran reto de la preservación digital", asegura el Servicio de Documentación del IPCE.

"El volumen de documentación generado en la actualidad es muy superior al de épocas anteriores. El problema no reside tanto en la escasez de fuentes como precisamente en su abundancia, la cual exige a las instituciones culturales destinar gran cantidad de recursos para organizar la información y conservarla en un entorno tecnológico continuamente cambiante", agrega el Servicio de Documentación del IPCE.

Cañas Plaza comenta las amenazas principales de lo digital en este contexto: "Uno de los principales riesgos son las migraciones de formatos o los cambios tecnológicos, debido a la posible pérdida de datos o de la calidad de los mismos, no hay que olvidar que los datos digitales son frágiles al ser modificables, de fácil borrado, y que en el paso se puede perder alguna propiedad".

Antes de la digitalización, la principal tarea era conservar los soportes en los que se encontraba la información. En cambio, ahora la preocupación por la preservación de los soportes pasa a ser secundaria, como dice la Subdirección General de los Archivos Estatales (SGAE): "En el mundo digital se es consciente de que el soporte deja de ser lo que necesariamente hay que preservar. Se debe preservar la información, en su contexto, sin perder la relación con su marco normativo y sus elementos identificativos".

Dependencia de las plataformas privadas

Por otra parte, uno de los grandes factores que puede dificultar la conservación de información de nuestra época es la dependencia de las plataformas privadas, como redes sociales o servicios en la nube.

José Carlos Cerdán Medina comenta cómo las plataformas no están, en muchos casos, sujetas a la legislación nacional, lo que dificulta la conservación de la información.

"Además, el auge de la inteligencia artificial y la extracción masiva de datos por parte del sector privado ha endurecido los sistemas de seguridad. No distinguen entre guardados automáticos con fines patrimoniales, respaldados por la Ley de depósito legal, y aquellos con fines comerciales o maliciosos", agrega el coordinador del Archivo de la Web Española.

"El control lo hemos perdido hace mucho tiempo", asegura Andoni Alonso Puelles, catedrático en la Universidad Carlos III de Madrid. Su trabajo de investigación se centra en la filosofía de la tecnología, con un análisis crítico del impacto social de las tecnologías de la información y la comunicación.

Alonso Puelles explica cómo ahora da la impresión de que una de las ventajas que podría tener lo digital es que se puede distribuir en muchos sitios y, por tanto, es prácticamente imposible que un control político lo pueda borrar. No obstante, también comenta la sensación de que el soporte digital es extremadamente frágil y lejano al ciudadano medio.

"Al final, si tú tienes una comunicación digital, por ejemplo, con una institución o con una empresa ¿a quién le pertenece esa comunicación? A ti no, a la empresa. No está en tus manos", expresa el crítico de la tecnología.

Estrategias para un reto importante

Es evidente que la comunicación cotidiana es cada vez más digital, lo que plantea retos para los historiadores que tendrán mayores dificultades para rastrear estas interacciones, como dice Cerdán Medina.

La desaparición de los soportes en papel supone la pérdida del carácter tangible y, para muchas personas, de su valor sentimental. "Confiamos en que, en el futuro, alguien pueda emocionarse al consultar un sitio web de nuestra época, del mismo modo que hoy lo hacemos al contemplar un documento del siglo XVI", recalca el coordinador del Archivo de la Web Española.

Las instituciones trabajan ya en estrategias de preservación. "El IPCE es plenamente consciente de la importancia de la preservación digital como una línea estratégica fundamental y, en este sentido, está trabajando activamente para avanzar en este ámbito", explica su Servicio de Documentación.

Asimismo, a nivel de Administración General del Estado, desde el Ministerio de Cultura se están gestionando iniciativas como el Subgrupo de Trabajo de Archivo Electrónico Único. "Tiene como objetivo plantear la reflexión sobre los repositorios de archivo electrónico, sus requisitos, implantación y especialmente la puesta en común de las experiencias sobre estas plataformas y aplicaciones en los archivos centrales de los ministerios", comenta la Subdirección General de los Archivos Estatales (SGAE).

Por otro lado, el Servicio de Preservación Digital de la Biblioteca Nacional de España trabaja con extensiones o ficheros estándares para facilitar su conservación y futuras consultas, y en el caso que no sea posible, que sea ampliamente usado en la comunidad tecnológica y de la preservación. "A día de hoy la tecnología está en continuo cambio, por lo que tenemos que adaptarnos", señala María Isabel Cañas Plaza.

Sin embargo, Cañas Plaza también advierte de las dificultades de este trabajo: "Cuesta mucho conseguir financiación y hacer ver la importancia que tiene la prevención si queremos que la información esté disponible a lo largo del tiempo".

"A nivel personal, cada uno de nosotros deberíamos ser conscientes del valor que tienen los documentos. A nivel de sociedad, sería conveniente que las instituciones públicas tomaran cartas en el asunto. Es un reto importante salvo que asumamos como irremediable la pérdida de una parte sustancial de nuestra memoria" concluye el catedrático Antonio Gómez Castillo.

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El valor de las grabaciones originales: Taylor Swift recupera su historia artistica

>>  lunes, 2 de junio de 2025

Tras años de disputa, Taylor Swift recuperó todas sus grabaciones originales

https://www.infobae.com/
Ester Palomino



Taylor Swift finalmente ha recuperado el control total de su música. Después de una larga y pública batalla por los derechos de sus primeros seis álbumes, la cantante confirmó que compró las grabaciones originales —los llamados masters—, así como sus videoclips, películas de conciertos, arte gráfico y canciones inéditas.


“Todo lo que he hecho ahora me pertenece”, anunció Swift en una carta publicada en su sitio web oficial. “He estado llorando de alegría... desde que supe que esto realmente está sucediendo”.

La adquisición pone fin a una disputa que comenzó en 2019, cuando el mánager musical Scooter Braun compró el sello Big Machine, con lo cual adquirió los derechos de los primeros seis discos de Swift: Taylor Swift (2006), Fearless (2008), Speak Now (2010), Red (2012), 1989 (2014) y Reputation (2017).


El acuerdo se cerró sin que la cantante fuera informada previamente, algo que ella describió como una “pesadilla”.

“Pasé 10 años de mi vida intentando con todo rigor comprar mis masters directamente, y luego se me negó esa oportunidad”, recordó la artista en una entrevista con Billboard en 2019. Según denunció, solo se le ofreció “ganar” un álbum de vuelta por cada nuevo disco que entregara a Big Machine, una oferta que rechazó.


La situación escaló cuando Braun, a quien Swift acusó de estar involucrado en “intimidación manipuladora e incesante” por parte de Kanye West —uno de sus clientes—, vendió su participación en el catálogo a Shamrock Capital en noviembre de 2020.


El acuerdo, según The Guardian, se valoró en aproximadamente 300 millones de dólares. Swift dijo sentirse nuevamente traicionada al descubrir que Braun seguiría beneficiándose del catálogo durante años, lo que la llevó a rechazar cualquier alianza con Shamrock en ese momento.


No fue sino hasta ahora que esa empresa le ofreció a Swift lo que siempre había buscado: una venta directa, sin condiciones. En su carta, Swift expresó gratitud hacia la firma de inversión por su trato “honesto, justo y respetuoso”.


“Estoy eternamente agradecida a todos en Shamrock Capital por ser las primeras personas que me ofrecieron esto. Ellos lo vieron por lo que era: mis recuerdos, mi sudor, mi letra y mis décadas de sueños”, escribió. Incluso bromeó con la idea de hacerse “un tatuaje gigante de un trébol en el medio de la frente”.



Aunque se desconocen las cifras oficiales del acuerdo, The Guardian desmintió que la suma fuera de entre 600 millones y 1.000 millones de dólares, como se había rumoreado previamente. Según Variety, la artista describió la cifra como un precio “justo y razonable”.

¿Qué pasará con ‘Reputation (Taylor’s Version)’?

Para reducir el valor de los masters en manos de Braun, Swift emprendió en 2021 un ambicioso proyecto para regrabar sus primeros seis álbumes bajo la marca Taylor’s Version.

Gracias a que es la autora o coautora principal de sus canciones, siempre retuvo los derechos de publicación, lo que le permitió evitar la explotación comercial de sus grabaciones originales y lanzar nuevas versiones con control absoluto.


Hasta la fecha, ha publicado Fearless (Taylor’s Version), Red (Taylor’s Version), Speak Now (Taylor’s Version) y 1989 (Taylor’s Version).


Estas regrabaciones incluyeron pistas “From the Vault” —canciones inéditas compuestas en la misma época que los álbumes originales—, las cuales fueron recibidas con entusiasmo por sus fanáticos.


Con la compra de los masters, el objetivo inicial del proyecto de regrabaciones parece haber sido alcanzado. Sin embargo, aún quedaban dos discos pendientes de relanzamiento: su debut homónimo de 2006 y Reputation de 2017.


Sobre ese disco, Swift admitió que le cuesta trabajo conceptualizar la regrabación y por eso no ha completado “ni una cuarta parte de ello”.


“El álbum Reputation fue tan específico para ese momento en mi vida, que siempre sentí que algo me detenía cuando trataba de rehacerlo“, explicó la cantante en su carta.


“Toda esa rebeldía, ese anhelo de ser entendida mientras sentía que era malinterpretada… Para ser perfectamente honesta, es el único álbum de esos primeros seis que pensé que no podía mejorarse rehaciéndolo… así que seguí postergándolo”.


Sin embago, la cantautora dejó abierta la posibilidad de lanzar las canciones inéditas “From the Vault” de esa época, si sus fans “están interesados en la idea”.


Respecto al álbum debut, Swift confirmó que sí lo ha regrabado por completo: “Realmente me encanta cómo suena ahora”, dijo.


“Esos dos álbumes aún podrían tener su momento para resurgir cuando sea el tiempo adecuado, si eso es algo que a ustedes les gustaría. Pero si eso ocurre, ya no serán lanzados desde la tristeza o nostalgia por lo que desearía haber poseído. Ahora solo será una celebración”, añadió.





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“Primer curso-taller de Archivología y Conservación de Archivos Históricos”

>>  miércoles, 23 de mayo de 2018

Comenzó el “Primer curso-taller de Archivología y Conservación de Archivos Históricos”
http://www.tucumanoticias.com.ar/

El acto de lanzamiento de la iniciativa tuvo lugar en el Centro Cultural Mercedes Sosa, ubicado en avenida Roca y Marina Alfaro, frente a plazoleta Dorrego, con la presencia del secretario de Gobierno, Walter Berarducci, la subsecretaria de Cultura y Deportes, Norma Torossi y el coordinador del Archivo Municipal, César Álvarez.

“El intendente Germán Alfaro busca contribuir con la conservación de los archivos históricos y administrativos de San Miguel de Tucumán ya que este curso brindará a los vecinos técnicas y conocimientos sobre la archivología”, explicó Berarducci. El funcionario destacó el hecho de que “el 70% de los participantes son jóvenes, lo cual demuestra el compromiso que tiene nuestra juventud de conocer el pasado a través de la documentación que se encuentra en los archivos y así poder colaborar con la construcción de la identidad de San Miguel de Tucumán”.

Por su parte, Álvarez resaltó la importancia de esta iniciativa municipal que apunta a “la capacitación de los vecinos sobre la preservación de documentos históricos”.

Cabe destacar que la capacitación, a cargo de la especialista en Archivística y Conservación Noemí Farfán, continuará este miércoles y el jueves, de 9 a 13, en el Centro Cultural Mercedes Sosa.

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La protección de los Archivos y Museos una prioridad

>>  viernes, 25 de noviembre de 2016

Alternativa eficiente y sostenible para museos
http://www.seguridadprofesionalhoy.com/ 25/11/2016

¿qué alternativa eficiente y sostenible para museos hay? Hace unas pocas décadas, la respuesta hubiera estado en un agente extintor gaseoso: el halón. Sin embargo, sus pobres características ambientales hicieron que se prohibiera su producción en 1993 y muchas de sus instalaciones fueron sustituidas por productos más sostenibles.
Los archivos y los museos albergan algunos de los documentos y las obras de arte más valiosos, delicados e irreemplazables. La protección de estos objetos supone una prioridad y, por esta razón, las instituciones disponen de sistemas avanzados anti-incendios. Sin embargo, el fuego no es el único riesgo, ya que la humedad puede convertirse en el mayor enemigo. Por ello, resulta sorprendente que multitud de archivos y museos todavía confíe en sistemas por aspersión o agua nebulizada a la hora de proteger ante el fuego. En muchas ocasiones, es posible que el agua cause más daños que el propio incendio y la situación empeora si se produce una descarga involuntaria.

Sistemas basados en agua

Esencialmente, existen dos tipos de sistemas basados en agua. En el primero de ellos, denominado de pre-acción, los conductos permanecen sin agua, pero contienen aire comprimido para monitorizar la integridad hasta que el sistema responde ante la presencia de fuego. Esto implica que existe un inevitable retardo entre el requerimiento de agua y la actuación. Este retraso es suficiente para que el fuego incremente su peligro.

En el segundo tipo, conocido como aspersores, las cañerías se cargan con agua a presión en todo momento. Esto elimina cualquier posibilidad de retardo, pero puede provocar otros problemas. Con el paso del tiempo, se pueden acumular aguas residuales en el conducto de distribución. Así, cuando se inicia una descarga, dicha acumulación puede limitar el flujo o, incluso, bloquear el cabezal del aspersor. Como consecuencia, la descarga de agua “sucia” puede causar daños significativos en obras únicas.

Otra posibilidad es el dióxido de carbono (CO2). Se trata de un agente efectivo, pero tiene un gran inconveniente: en las concentraciones necesarias para extinguir el fuego, es letal. Por consiguiente, no puede convertirse en una alternativa en áreas con presencia de personas cuando se produce la descarga.
Parece claro que los sistemas basados en agua no constituyen la solución óptima en bibliotecas y museos.
Alternativa eficiente y sostenible para museos


Así pues, quedan con dos opciones finales: los HidroFluoroCarbonos (HFC), usados hace años como reemplazo a los halones, y 3M Novec 1230 Fire Protection Fluid, una solución innovadora de próxima generación.

El fluido Novec 1230 dota de numerosas ventajas, ya que es un agente limpio y seguro y no deja residuos, respondiendo a las necesidades de las aplicaciones más exigentes, como sucede en museos, bibliotecas y archivos.

Este agente sostenible de 3M, que ha sido diseñado para remplazar HFC e HidroCloroFluoroCarbonos (HCFC), se distingue por unas excelentes características ambientales, como un global warming potential (GWP) inferior a 1 y una permanencia en la atmósfera de menos de cinco días, y contribuye a minimizar las emisiones de CO2 y cumplir los estándares de seguridad nacionales e internacionales.

Almacenado en estado líquido a temperatura ambiente, extingue el fuego mediante su efecto enfriador. El fluido actúa sobre el foco de calor e impide la propagación del incendio.

Al ser inerte químicamente, evita el deterioro de equipos electrónicos y activos críticos, sin dejar residuos en las instalaciones. De esta forma, se acelera la puesta en marcha del sistema de refrigeración, algo que no sucede con otros agentes extintores como el agua nebulizada.

Por si esto fuera poco, tiene el respaldo de la garantía Blue Sky, que garantiza su uso durante un periodo de veinte años en aquellas regiones con las normativas más estrictas.

Por totas estas razones, museos, bibliotecas y archivos de todo el mundo han adoptado esta solución de 3M en sus sistemas de seguridad y supresión de incendio.

Este es un ejemplo más de las múltiples posibilidades de aplicación del Novec 1230 Fire Protection Fluid, entra las que se también se incluyen salas de control, medios de transporte, vehículos militares, industria petroquímica y cualquier lugar donde no se pueda emplear agua nebulizada.

Autor: Noticia editada por Alvaro Llorente

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