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El registro de la memoria historica cotidiana amenazada por el registro electrónico o digital

>>  sábado, 16 de mayo de 2026

¿Cómo contarán los historiadores el siglo XXI? Lo digital amenaza el registro de la memoria cotidiana

https://www.publico.es/
Iratxe Martínez Iturgaiz
          Documentación conservada en el Archivo de Escrituras Cotidianas.Grupo de Investigación LEA, UAH

La desaparición de soportes físicos, la fragilidad de los archivos digitales y la dependencia de plataformas privadas amenazan su conservación.

"Estamos ante una transformación evidente de las fuentes históricas. Es indiscutible que la hegemonía de la comunicación digital está suponiendo una desaparición de una serie de testimonios personales que antes se manuscribían o mecanografiaban sobre papel", dice Antonio Castillo Gómez.

Hoy en día, gran parte de la vida cotidiana sucede a través de Internet. Tener conversaciones, informarse, hacer trámites administrativos o comprar son algunas de las acciones que se realizan cada vez más a través de formatos digitales. Este cambio supone una transformación en las fuentes que podrán utilizarse en un futuro para reconstruir la historia de la época presente. Esta realidad presenta lo que puede ser un problema: la pérdida de soportes físicos de fácil conservación para su consulta futura.

"Estamos ante una transformación evidente de las fuentes históricas. Es indiscutible que la hegemonía de la comunicación por este medio (digital) está suponiendo una desaparición de una serie de testimonios personales que antes se manuscribían o mecanografiaban sobre papel", dice Antonio Castillo Gómez, catedrático de Ciencias y Técnicas Historiográficas en la Universidad de Alcalá, donde dirige el Grupo de Investigación LEA (Lectura, Escritura y Alfabetización).

Los testimonios escritos personales a través de cartas, diarios o documentos introducen una perspectiva distinta y complementaria de la que podemos obtener de otro tipo de registros, como comenta Castillo: "Cada uno de estos documentos constituye una privilegiada mirilla desde la que asomarnos a la vida cotidiana, las historias familiares o la historia de los sentimientos, pero también a otros aspectos que incumben a los usos de la lengua escrita y de la competencia alfabética".

La Subdirección General de los Archivos Estatales (SGAE), dependiente de la Dirección General de Patrimonio Cultural y Bellas Artes del Ministerio de Cultura, recalca la importancia de los documentos de archivo como fuente de información básica. Además, añade que su conservación a lo largo del tiempo permite reconocer cambios y rasgos sociales, culturales o políticos.

"En nuestros archivos y bibliotecas se encuentran documentos y libros copiados sobre pergamino o papel que han resistido el paso de los siglos. Me temo, sin embargo, que no podremos decir lo mismo de los mensajes en soportes digitales, víctimas de la obsolescencia programada de este tipo de dispositivos y de la práctica imposibilidad de establecer protocolos eficientes de conservación", asegura el catedrático Castillo Gómez.

La preocupación por la fragilidad de lo digital también se refleja en distintos estudios. Un informe de Pew Research Center indica que el 38% de las páginas web que existían en 2013 ya no están disponibles una década más tarde. Asimismo, la investigación también señala la facilidad con la que pueden desaparecer contenidos en redes sociales. Por ejemplo, casi el 25% de los posts publicados en X dejan de ser visibles unos meses después de publicarse.

Castillo también añade que el conocimiento del pasado se ha enriquecido con documentos físicos que se conservan tanto en archivos personales o familiares como los que podemos encontrar en archivos históricos. "Este tipo de testimonios complementan y matizan los registros oficiales. Nos acercan a una historia distinta, más inclusiva y democrática, que no escamotea el papel desempeñado por la gente corriente", explica el catedrático.

"Bastaría con repasar lo que se ha escrito y se está escribiendo en las últimas décadas acerca de la Guerra Civil y el franquismo para apreciar los matices que están aportando las cartas y diarios de los soldados o de los hombres y mujeres que penaron sus vidas en cárceles y campos de concentración", comenta Castillo.

Por su parte, la Biblioteca Nacional de España (BNE) lleva a cabo proyectos en el Área de Colecciones Digitales para garantizar el acceso y la conservación de patrimonio digital y digitalizado, coordinados por el Servicio de Preservación Digital.

El Archivo de la Web Española es el proyecto de la BNE que guarda sitios web (abarcando blogs, foros, documentos, imágenes, vídeos, etc.) con una perspectiva patrimonial.

"Si analizamos la sociedad actual, pasamos mucho tiempo en Internet, que se ha convertido en una herramienta indispensable. Por tanto, si queremos estudiar el día a día de nuestra sociedad, debemos contar también con la información de Internet, que se convierte en un patrimonio valiosísimo para que, en el futuro, se pueda investigar sobre nuestro mundo actual", señala José Carlos Cerdán Medina, jefe del Servicio de Depósito de Publicaciones en Línea y coordinador del Archivo de la Web Española.

Cerdán Medina afirma que es totalmente falsa la creencia de que Internet es un espacio donde todo queda guardado: "Internet es muy efímero. Existen diversos estudios que analizan la pervivencia de un sitio web, situándola entre los cuatro meses y los dos años".

Además, el coordinador del Archivo de la Web Española añade que se pierde muchísima información debido a la gran cantidad generada cada día. "Nuestro objetivo es conservar una visión global que permita su estudio en el futuro", recalca.

La comunicación cotidiana actual entre personas es privada y no puede ser archivada. No obstante, María Isabel Cañas Plaza, jefa del Servicio de Preservación Digital, explica que la BNE está recibiendo donativos de archivos personales de autores, que incluyen emails entre otros documentos. Asimismo, Cerdán Medina comenta la previsión de incorporar también materiales donados como mensajes de WhatsApp o Telegram.

Cambios en los soportes y desafíos en lo digital

Por otro lado, el Servicio de Documentación del Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE) expresa que "la progresiva digitalización y el aumento de documentos nacidos digitales (documentos creados originalmente en formato digital) han transformado de manera significativa los procesos de gestión documental".

"Uno de los principales desafíos es la obsolescencia de la tecnología. Garantizar la autenticidad, integridad y accesibilidad de los documentos a lo largo del tiempo es el gran reto de la preservación digital", asegura el Servicio de Documentación del IPCE.

"El volumen de documentación generado en la actualidad es muy superior al de épocas anteriores. El problema no reside tanto en la escasez de fuentes como precisamente en su abundancia, la cual exige a las instituciones culturales destinar gran cantidad de recursos para organizar la información y conservarla en un entorno tecnológico continuamente cambiante", agrega el Servicio de Documentación del IPCE.

Cañas Plaza comenta las amenazas principales de lo digital en este contexto: "Uno de los principales riesgos son las migraciones de formatos o los cambios tecnológicos, debido a la posible pérdida de datos o de la calidad de los mismos, no hay que olvidar que los datos digitales son frágiles al ser modificables, de fácil borrado, y que en el paso se puede perder alguna propiedad".

Antes de la digitalización, la principal tarea era conservar los soportes en los que se encontraba la información. En cambio, ahora la preocupación por la preservación de los soportes pasa a ser secundaria, como dice la Subdirección General de los Archivos Estatales (SGAE): "En el mundo digital se es consciente de que el soporte deja de ser lo que necesariamente hay que preservar. Se debe preservar la información, en su contexto, sin perder la relación con su marco normativo y sus elementos identificativos".

Dependencia de las plataformas privadas

Por otra parte, uno de los grandes factores que puede dificultar la conservación de información de nuestra época es la dependencia de las plataformas privadas, como redes sociales o servicios en la nube.

José Carlos Cerdán Medina comenta cómo las plataformas no están, en muchos casos, sujetas a la legislación nacional, lo que dificulta la conservación de la información.

"Además, el auge de la inteligencia artificial y la extracción masiva de datos por parte del sector privado ha endurecido los sistemas de seguridad. No distinguen entre guardados automáticos con fines patrimoniales, respaldados por la Ley de depósito legal, y aquellos con fines comerciales o maliciosos", agrega el coordinador del Archivo de la Web Española.

"El control lo hemos perdido hace mucho tiempo", asegura Andoni Alonso Puelles, catedrático en la Universidad Carlos III de Madrid. Su trabajo de investigación se centra en la filosofía de la tecnología, con un análisis crítico del impacto social de las tecnologías de la información y la comunicación.

Alonso Puelles explica cómo ahora da la impresión de que una de las ventajas que podría tener lo digital es que se puede distribuir en muchos sitios y, por tanto, es prácticamente imposible que un control político lo pueda borrar. No obstante, también comenta la sensación de que el soporte digital es extremadamente frágil y lejano al ciudadano medio.

"Al final, si tú tienes una comunicación digital, por ejemplo, con una institución o con una empresa ¿a quién le pertenece esa comunicación? A ti no, a la empresa. No está en tus manos", expresa el crítico de la tecnología.

Estrategias para un reto importante

Es evidente que la comunicación cotidiana es cada vez más digital, lo que plantea retos para los historiadores que tendrán mayores dificultades para rastrear estas interacciones, como dice Cerdán Medina.

La desaparición de los soportes en papel supone la pérdida del carácter tangible y, para muchas personas, de su valor sentimental. "Confiamos en que, en el futuro, alguien pueda emocionarse al consultar un sitio web de nuestra época, del mismo modo que hoy lo hacemos al contemplar un documento del siglo XVI", recalca el coordinador del Archivo de la Web Española.

Las instituciones trabajan ya en estrategias de preservación. "El IPCE es plenamente consciente de la importancia de la preservación digital como una línea estratégica fundamental y, en este sentido, está trabajando activamente para avanzar en este ámbito", explica su Servicio de Documentación.

Asimismo, a nivel de Administración General del Estado, desde el Ministerio de Cultura se están gestionando iniciativas como el Subgrupo de Trabajo de Archivo Electrónico Único. "Tiene como objetivo plantear la reflexión sobre los repositorios de archivo electrónico, sus requisitos, implantación y especialmente la puesta en común de las experiencias sobre estas plataformas y aplicaciones en los archivos centrales de los ministerios", comenta la Subdirección General de los Archivos Estatales (SGAE).

Por otro lado, el Servicio de Preservación Digital de la Biblioteca Nacional de España trabaja con extensiones o ficheros estándares para facilitar su conservación y futuras consultas, y en el caso que no sea posible, que sea ampliamente usado en la comunidad tecnológica y de la preservación. "A día de hoy la tecnología está en continuo cambio, por lo que tenemos que adaptarnos", señala María Isabel Cañas Plaza.

Sin embargo, Cañas Plaza también advierte de las dificultades de este trabajo: "Cuesta mucho conseguir financiación y hacer ver la importancia que tiene la prevención si queremos que la información esté disponible a lo largo del tiempo".

"A nivel personal, cada uno de nosotros deberíamos ser conscientes del valor que tienen los documentos. A nivel de sociedad, sería conveniente que las instituciones públicas tomaran cartas en el asunto. Es un reto importante salvo que asumamos como irremediable la pérdida de una parte sustancial de nuestra memoria" concluye el catedrático Antonio Gómez Castillo.

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El valor de las grabaciones originales: Taylor Swift recupera su historia artistica

>>  lunes, 2 de junio de 2025

Tras años de disputa, Taylor Swift recuperó todas sus grabaciones originales

https://www.infobae.com/
Ester Palomino



Taylor Swift finalmente ha recuperado el control total de su música. Después de una larga y pública batalla por los derechos de sus primeros seis álbumes, la cantante confirmó que compró las grabaciones originales —los llamados masters—, así como sus videoclips, películas de conciertos, arte gráfico y canciones inéditas.


“Todo lo que he hecho ahora me pertenece”, anunció Swift en una carta publicada en su sitio web oficial. “He estado llorando de alegría... desde que supe que esto realmente está sucediendo”.

La adquisición pone fin a una disputa que comenzó en 2019, cuando el mánager musical Scooter Braun compró el sello Big Machine, con lo cual adquirió los derechos de los primeros seis discos de Swift: Taylor Swift (2006), Fearless (2008), Speak Now (2010), Red (2012), 1989 (2014) y Reputation (2017).


El acuerdo se cerró sin que la cantante fuera informada previamente, algo que ella describió como una “pesadilla”.

“Pasé 10 años de mi vida intentando con todo rigor comprar mis masters directamente, y luego se me negó esa oportunidad”, recordó la artista en una entrevista con Billboard en 2019. Según denunció, solo se le ofreció “ganar” un álbum de vuelta por cada nuevo disco que entregara a Big Machine, una oferta que rechazó.


La situación escaló cuando Braun, a quien Swift acusó de estar involucrado en “intimidación manipuladora e incesante” por parte de Kanye West —uno de sus clientes—, vendió su participación en el catálogo a Shamrock Capital en noviembre de 2020.


El acuerdo, según The Guardian, se valoró en aproximadamente 300 millones de dólares. Swift dijo sentirse nuevamente traicionada al descubrir que Braun seguiría beneficiándose del catálogo durante años, lo que la llevó a rechazar cualquier alianza con Shamrock en ese momento.


No fue sino hasta ahora que esa empresa le ofreció a Swift lo que siempre había buscado: una venta directa, sin condiciones. En su carta, Swift expresó gratitud hacia la firma de inversión por su trato “honesto, justo y respetuoso”.


“Estoy eternamente agradecida a todos en Shamrock Capital por ser las primeras personas que me ofrecieron esto. Ellos lo vieron por lo que era: mis recuerdos, mi sudor, mi letra y mis décadas de sueños”, escribió. Incluso bromeó con la idea de hacerse “un tatuaje gigante de un trébol en el medio de la frente”.



Aunque se desconocen las cifras oficiales del acuerdo, The Guardian desmintió que la suma fuera de entre 600 millones y 1.000 millones de dólares, como se había rumoreado previamente. Según Variety, la artista describió la cifra como un precio “justo y razonable”.

¿Qué pasará con ‘Reputation (Taylor’s Version)’?

Para reducir el valor de los masters en manos de Braun, Swift emprendió en 2021 un ambicioso proyecto para regrabar sus primeros seis álbumes bajo la marca Taylor’s Version.

Gracias a que es la autora o coautora principal de sus canciones, siempre retuvo los derechos de publicación, lo que le permitió evitar la explotación comercial de sus grabaciones originales y lanzar nuevas versiones con control absoluto.


Hasta la fecha, ha publicado Fearless (Taylor’s Version)Red (Taylor’s Version)Speak Now (Taylor’s Version) y 1989 (Taylor’s Version).


Estas regrabaciones incluyeron pistas “From the Vault” —canciones inéditas compuestas en la misma época que los álbumes originales—, las cuales fueron recibidas con entusiasmo por sus fanáticos.


Con la compra de los masters, el objetivo inicial del proyecto de regrabaciones parece haber sido alcanzado. Sin embargo, aún quedaban dos discos pendientes de relanzamiento: su debut homónimo de 2006 y Reputation de 2017.


Sobre ese disco, Swift admitió que le cuesta trabajo conceptualizar la regrabación y por eso no ha completado “ni una cuarta parte de ello”.


“El álbum Reputation fue tan específico para ese momento en mi vida, que siempre sentí que algo me detenía cuando trataba de rehacerlo“, explicó la cantante en su carta.


“Toda esa rebeldía, ese anhelo de ser entendida mientras sentía que era malinterpretada… Para ser perfectamente honesta, es el único álbum de esos primeros seis que pensé que no podía mejorarse rehaciéndolo… así que seguí postergándolo”.


Sin embago, la cantautora dejó abierta la posibilidad de lanzar las canciones inéditas “From the Vault” de esa época, si sus fans “están interesados en la idea”.


Respecto al álbum debut, Swift confirmó que sí lo ha regrabado por completo: “Realmente me encanta cómo suena ahora”, dijo.


“Esos dos álbumes aún podrían tener su momento para resurgir cuando sea el tiempo adecuado, si eso es algo que a ustedes les gustaría. Pero si eso ocurre, ya no serán lanzados desde la tristeza o nostalgia por lo que desearía haber poseído. Ahora solo será una celebración”, añadió.





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“Primer curso-taller de Archivología y Conservación de Archivos Históricos”

>>  miércoles, 23 de mayo de 2018

Comenzó el “Primer curso-taller de Archivología y Conservación de Archivos Históricos”
http://www.tucumanoticias.com.ar/

El acto de lanzamiento de la iniciativa tuvo lugar en el Centro Cultural Mercedes Sosa, ubicado en avenida Roca y Marina Alfaro, frente a plazoleta Dorrego, con la presencia del secretario de Gobierno, Walter Berarducci, la subsecretaria de Cultura y Deportes, Norma Torossi y el coordinador del Archivo Municipal, César Álvarez.

“El intendente Germán Alfaro busca contribuir con la conservación de los archivos históricos y administrativos de San Miguel de Tucumán ya que este curso brindará a los vecinos técnicas y conocimientos sobre la archivología”, explicó Berarducci. El funcionario destacó el hecho de que “el 70% de los participantes son jóvenes, lo cual demuestra el compromiso que tiene nuestra juventud de conocer el pasado a través de la documentación que se encuentra en los archivos y así poder colaborar con la construcción de la identidad de San Miguel de Tucumán”.

Por su parte, Álvarez resaltó la importancia de esta iniciativa municipal que apunta a “la capacitación de los vecinos sobre la preservación de documentos históricos”.

Cabe destacar que la capacitación, a cargo de la especialista en Archivística y Conservación Noemí Farfán, continuará este miércoles y el jueves, de 9 a 13, en el Centro Cultural Mercedes Sosa.

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La protección de los Archivos y Museos una prioridad

>>  viernes, 25 de noviembre de 2016

Alternativa eficiente y sostenible para museos
http://www.seguridadprofesionalhoy.com/ 25/11/2016

¿qué alternativa eficiente y sostenible para museos hay? Hace unas pocas décadas, la respuesta hubiera estado en un agente extintor gaseoso: el halón. Sin embargo, sus pobres características ambientales hicieron que se prohibiera su producción en 1993 y muchas de sus instalaciones fueron sustituidas por productos más sostenibles.
Los archivos y los museos albergan algunos de los documentos y las obras de arte más valiosos, delicados e irreemplazables. La protección de estos objetos supone una prioridad y, por esta razón, las instituciones disponen de sistemas avanzados anti-incendios. Sin embargo, el fuego no es el único riesgo, ya que la humedad puede convertirse en el mayor enemigo. Por ello, resulta sorprendente que multitud de archivos y museos todavía confíe en sistemas por aspersión o agua nebulizada a la hora de proteger ante el fuego. En muchas ocasiones, es posible que el agua cause más daños que el propio incendio y la situación empeora si se produce una descarga involuntaria.

Sistemas basados en agua

Esencialmente, existen dos tipos de sistemas basados en agua. En el primero de ellos, denominado de pre-acción, los conductos permanecen sin agua, pero contienen aire comprimido para monitorizar la integridad hasta que el sistema responde ante la presencia de fuego. Esto implica que existe un inevitable retardo entre el requerimiento de agua y la actuación. Este retraso es suficiente para que el fuego incremente su peligro.

En el segundo tipo, conocido como aspersores, las cañerías se cargan con agua a presión en todo momento. Esto elimina cualquier posibilidad de retardo, pero puede provocar otros problemas. Con el paso del tiempo, se pueden acumular aguas residuales en el conducto de distribución. Así, cuando se inicia una descarga, dicha acumulación puede limitar el flujo o, incluso, bloquear el cabezal del aspersor. Como consecuencia, la descarga de agua “sucia” puede causar daños significativos en obras únicas.

Otra posibilidad es el dióxido de carbono (CO2). Se trata de un agente efectivo, pero tiene un gran inconveniente: en las concentraciones necesarias para extinguir el fuego, es letal. Por consiguiente, no puede convertirse en una alternativa en áreas con presencia de personas cuando se produce la descarga.
Parece claro que los sistemas basados en agua no constituyen la solución óptima en bibliotecas y museos.
Alternativa eficiente y sostenible para museos


Así pues, quedan con dos opciones finales: los HidroFluoroCarbonos (HFC), usados hace años como reemplazo a los halones, y 3M Novec 1230 Fire Protection Fluid, una solución innovadora de próxima generación.

El fluido Novec 1230 dota de numerosas ventajas, ya que es un agente limpio y seguro y no deja residuos, respondiendo a las necesidades de las aplicaciones más exigentes, como sucede en museos, bibliotecas y archivos.

Este agente sostenible de 3M, que ha sido diseñado para remplazar HFC e HidroCloroFluoroCarbonos (HCFC), se distingue por unas excelentes características ambientales, como un global warming potential (GWP) inferior a 1 y una permanencia en la atmósfera de menos de cinco días, y contribuye a minimizar las emisiones de CO2 y cumplir los estándares de seguridad nacionales e internacionales.

Almacenado en estado líquido a temperatura ambiente, extingue el fuego mediante su efecto enfriador. El fluido actúa sobre el foco de calor e impide la propagación del incendio.

Al ser inerte químicamente, evita el deterioro de equipos electrónicos y activos críticos, sin dejar residuos en las instalaciones. De esta forma, se acelera la puesta en marcha del sistema de refrigeración, algo que no sucede con otros agentes extintores como el agua nebulizada.

Por si esto fuera poco, tiene el respaldo de la garantía Blue Sky, que garantiza su uso durante un periodo de veinte años en aquellas regiones con las normativas más estrictas.

Por totas estas razones, museos, bibliotecas y archivos de todo el mundo han adoptado esta solución de 3M en sus sistemas de seguridad y supresión de incendio.

Este es un ejemplo más de las múltiples posibilidades de aplicación del Novec 1230 Fire Protection Fluid, entra las que se también se incluyen salas de control, medios de transporte, vehículos militares, industria petroquímica y cualquier lugar donde no se pueda emplear agua nebulizada.

Autor: Noticia editada por Alvaro Llorente

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