La digitalización del patrimonio cultural de las ciudades europeas contribuye a su conservación y difusión https://www.esmartcity.es/
El pack de resultados publicado recientemente por el Servicio Comunitario de Información sobre Investigación y Desarrollo de la Unión Europea (Cordis) desvela las diversas innovaciones digitales desarrolladas por 12 proyectos financiados con fondos europeos -con una inversión global de 33 millones de euros- y que tienen en común el uso de las tecnologías digitales para garantizar la conservación del patrimonio cultural europeo.
La plataforma europea para el patrimonio cultural Europeana trabaja con archivos, bibliotecas y museos de toda Europa para facilitar el acceso, el uso y la reutilización del contenido cultural. Gracias a esta plataforma paneuropea y a la Declaración de cooperación firmada por 26 países europeos, la UE está avanzando en la digitalización del patrimonio cultural.
Debido a que el patrimonio cultural puede dañarse con facilidad y de forma permanente o hasta ser destruido por fenómenos climatológicos, un incorrecto mantenimiento o hasta por actos vandálicos, su digitalización es fundamental para que se conserve en el tiempo. Así, la Comisión Europea -a través del programa Horizonte 2020- ha destinado fondos por un valor de 70 millones de euros a la investigación y la innovación en el ámbito del patrimonio cultural entre 2014 y 2020.
El papel de las tecnologías digitales en la conservación del patrimonio
Los proyectos Arches, EU-LAC-Museums y DigiArt han usado tecnologías como la modelización 3D y la realidad aumentada para mejorar la accesibilidad de los museos como instituciones clave en la conservación cultural. Por su parte, Gift redefine la experiencia en el museo a través de las tecnologías; por ejemplo, la app homónima del proyecto permite a los visitantes usar sus teléfonos móviles para crear un regalo digital diferente.
Time Machine está digitalizando archivos culturales mediante inteligencia artificial y la extracción de datos masivos. Foto: Organización de Time Machine
Pluggy presentó la primera red social dedicada a la promoción del patrimonio cultural europeo, mientras que I-Media-Cities desarrolló una plataforma que utiliza material audiovisual para que cualquier usuario pueda descubrir el patrimonio de nueve ciudades europeas. En cuanto al proyecto Emotive, ofrece a los profesionales del patrimonio herramientas para crear experiencias interactivas de narración que resulten de interés público.
El trabajo denominado Time Machine desarrolló una infraestructura informática y de digitalización que usa la inteligencia artificial y la extracción de datos masivos para obtener y analizar una gran cantidad de información generada al digitalizar archivos de museos y bibliotecas.
El proyecto ArchAIDE desarrolló un software innovador para identificar los fragmentos de cerámica encontrados en las excavaciones, así como almacenarlos en una base de datos para ayudar a los arqueólogos en su labor.
El proyecto Arches ha desarrollado soluciones tecnológicas accesibles, como relieves táctiles de obras de arte.
Inception diseñó modelos enriquecidos en 3D de entornos construidos y sociales sobre un eje temporal para conseguir una interacción con el patrimonio cultural.
Asimismo, Crosscult creó experiencias interactivas mediante conexiones transfronterizas entre culturas, ciudadanos y lugares para animar a los usuarios a reflexionar y crear sus propias interpretaciones.
Otra iniciativa innovadora desarrollada recientemente es iMareCulture. Mediante tecnologías inmersivas, como la realidad aumentada y la realidad virtual, ha conseguido hacer más accesible el patrimonio cultural submarino de Europa.
Archivos digitalizados en nueve ciudades europeas
La historia de nueve ciudades europeas es ahora más accesible gracias a la tecnología digital y multimedia. Han participado Barcelona, Turín y Bolonia (Italia), Atenas (Grecia), Viena (Austria), Frankfurt (Alemania), Bruselas (Bélgica), Copenhague (Dinamarca) y Estocolmo (Suecia). Aunque ya ha concluido, los socios pretenden ampliar el alcance a más ciudades de la Unión Europea.
La plataforma de I-Media-Cities incluye los archivos digitalizados de nueve ciudades europeas, entre las que se encuentra Barcelona.
I-Media-Cities es una plataforma online que permite a los usuarios consultar más de 10.000 fotografías y películas digitalizadas, así como añadir su propia información etiquetando fotografías o fotogramas concretos y visitar exposiciones en tres dimensiones. Utiliza una herramienta de aprendizaje automático que permite analizar el material subido, además de segmentar las películas en planos y buscar en cada fotograma la presencia de más de 80 conceptos.
Se trata de una iniciativa coordinada por la Cinemateca Real belga y ha contado con un presupuesto total de 3.349.787,50 euros.
Inteligencia artificial y extracción de datos masivos
El proyecto Time Machine, coordinado por la Escuela Politécnica Federal de Lausana en Suiza y dotado de una asignación general de 1.215.578,79 euros, está digitalizando archivos de museos y bibliotecas mediante inteligencia artificial y la extracción de datos masivos para ofrecer interpretaciones del pasado con detalle.
En los próximos tres años (2020-2023), contempla la construcción un motor en tres dimensiones -además de la dimensión del tiempo- para recrear las ciudades antiguas, a las que se podrá acceder desde los teléfonos móviles o a través de interfaces específicas de realidad aumentada.
Experiencias interactivas con la historia europea
La plataforma Crosscult ofrece servicios de software flexibles y herramientas para que los profesionales del patrimonio cultural desarrollen sus propias aplicaciones con el objetivo de animar a la reflexión y la reinterpretación de la historia europea. Alberga cuatro ecosistemas que ofrecen soluciones para la exploración y conexión de lugares, el descubrimiento urbano de la ubicación del patrimonio cultural y la vinculación de artículos culturales digitales y físicos.
En el primer caso piloto del proyecto Crosscult los cuadros de la Galería Nacional de Londres mostraban aspectos diferentes de la historia de Europa, conectando conceptos, sitios y personas.
Se trata de un proyecto coordinado por el Instituto de Ciencia y Tecnología de Luxemburgo, con una financiación de 3.690.216,25 euros, que llevó a cabo cuatro estudios piloto.
En el primero, los cuadros de la Galería Nacional de Londres mostraban aspectos diferentes de la historia de Europa, conectando conceptos, sitios y personas, a la vez que servían de ayuda a los visitantes para moverse por el recinto. El segundo piloto conectó cuatro yacimientos arqueológicos de España, Italia, Portugal y Grecia a través del estudio del uso terapéutico del agua en la Antigüedad, en el que los visitantes colaboraron en juegos específicos. El Museo Arqueológico de Trípoli en Grecia nutrió de forma digital su colección con artículos de museos de todo el mundo en los que se estudia el lugar de la mujer en la sociedad en diferentes épocas. Por último, dos ciudades declaradas por la Unesco Patrimonio de la Humanidad -Luxemburgo y La Valeta (Malta)- se vincularon mediante el uso de tecnologías de colaboración masiva y basadas en la ubicación bajo el tema del movimiento demográfico. Un patrimonio cultural más accesible
El centro de investigación de Computación Visual VRVis en Austria ha coordinado el proyectoArches -dotado de un presupuesto de 3.838.158,03 euros- con el objetivo de hacer más accesibles los espacios culturales.
El proyecto Arches, en el que han participado personas con discapacidad, ha desarrollado soluciones tecnológicas accesibles como avatares digitales capaces de interpretar en lengua de signos, relieves táctiles de obras de arte, aplicaciones sin obstáculos para visitar museos y juegos para dispositivos móviles.
El proyecto Arches trata de hacer los museos más accesibles para personas con discapacidad.Los resultados finales incluyen una aplicación que guía al visitante a través del museo, acompañada de un juego relativo a las obras de arte y un portal web para acceder a todo el contenido. La guía está disponible en los seis museos participantes: Thyssen-Bornemisza, Lázaro Galdiano y el Museo de Bellas Artes de Asturias (España), Victoria & Albert Museum y The Wallace Collection (Reino Unido), y KHM-Museumsverband (Austria).
En definitiva, las tecnologías digitales pueden contribuir a la protección, conservación, restauración, investigación, difusión y promoción de los bienes culturales materiales e inmateriales procedentes de todo tipo de instituciones culturales, como museos, galerías, monumentos, bibliotecas y archivos. Para ello, se usa desde la tecnología 3D hasta la inteligencia artificial y la realidad virtual o aumentada, que además de contribuir a la conservación, estimulan el interés por el patrimonio cultural europeo.
La mexicana culmina una historia de la arquitectura del último siglo en su país. Su obra retrata la modernidad huyendo de prejuicios y folclorismos.
La proyectista Fernanda Canales (México DF, 1974) ha hecho historia escribiendo una historia. Tras diez años de investigación, ha publicado dos volúmenes -Arquitectura en México, 1900-2010 (Arquine)- que explican la modernidad arquitectónica de su país con contexto, raíces y consecuencias. Investigar la historia le ha servido para hacer autocrítica y para transformar lo que construye. “Antes sentía que un proyecto sería bueno si se parecía a lo que estaba haciendo alguien más o si aparecía en las revistas. Ahora hago proyectos con los errores que los profesores me empujaron a evitar. Creo que esos errores harán que el espacio funcione”.
Autora de proyectos como el Centro Cultural Elena Garro (2012) en DF o el Centro de Estudios Superiores de Diseño (2008) en Monterrey, Canales cuenta que muchas de las historias de la arquitectura mexicana llegaron desde el exterior. Desde fuera se decidió qué era lo moderno y se folklorizó la imagen de lo construido. Además, ese recuento de los edificios del siglo XX estaba escrito a trozos. Quedaban temas pendientes como el urbanismo, el diseño, los profesores o los discípulos. Ni siquiera Luis Barragán, el arquitecto mexicano más importante del siglo XX, tuvo una monografía hasta que cumplió 74 años: “Y aun entonces se la hicieron en Nueva York, en el MOMA”.
PREGUNTA. Y ganó el Pritzker cuatro años después.
RESPUESTA. Sí, tras la muestra del MOMA y antes de que consiguiera el reconocimiento interno. En México se le criticaba. Se consideraba escenográfico. Era independiente, una figura aislada sin vínculo con la universidad. Por eso durante años se le dio la espalda.
P. ¿Qué otros proyectistas fueron menospreciados?
R. Alberto Arai, autor de los frontones de la Ciudad Universitaria, o Augusto Pérez Palacios, que diseñó el estadio olímpico, recibieron reconocimiento pero luego se perdió su rastro. No hay publicaciones tampoco sobre Ruth Rivera, la hija de Diego Rivera, que fue la primera arquitecta graduada en el Politécnico. Los archivos en México no forman parte del patrimonio protegido. Eso hace que la historia sea incompleta.
P. Es la primera vez que una mujer escribe una historia de la arquitectura. ¿Altera su mirada la información seleccionada?
R. He tratado de ser más integradora: cuento menos la historia de los arquitectos y más la de la ciudad.
"La historia de la arquitectura mexicana se ha contado a partir de 20 figuras clave y había más. El propio Barragán tenía socios. Esta es una historia de las historias no contadas"
P. ¿Qué prejuicios ha tratado de evitar?
R. La historia de la arquitectura mexicana se ha contado a partir de 20 figuras clave y había más. El propio Barragán tenía socios. Esta es una historia de las historias no contadas. Hubo utopías que no se construyeron que han dado pie a proyectos. La Ciudad Universitaria hubiera sido impensable sin un proyecto anterior de Villagrán con sus alumnos. Incluso el nuevo aeropuerto [que construirá Norman Foster con Fernando Romero, yerno de Carlos Slim] tiene raíces históricas en el que Alberto Kalach y Teodoro González de León propusieron.
P. En los sesenta, Mario Pani ya abordó el problema de la densidad y construyó un barrio para 100.000 habitantes. ¿Cómo diseñar una ciudad que parece no tener límite?
R. Después del proyecto olímpico de 1968, DF dejó de verse de manera conjunta. Luego se ha construido una ciudad indeterminada. La historia arquitectónica de los últimos 50 años en México ha dejado visiones fragmentarias y de corto plazo.
P. Pero México tuvo un mismo partido en el poder, el PRI, a lo largo de 60 años.
R. Incluso así no ha habido continuidad política para construir las ciudades. Somos un país acostumbrado a construir a partir de destrucciones. El periodo nuevo hispano destruye la arquitectura precolombina y el siglo XXI no reconoce como patrimonio histórico el del XX. Solo dos proyectos, la casa de Barragán y la Ciudad Universitaria, están protegidos, y porque son patrimonio de la Unesco.
Torres de Satélite. Naucalpan, 1958. Luis Barragán y Mathias Goeritz. / ARMANDO SALAS PORTUGAL
P. ¿La modernidad uniformizó las ciudades?
R. Sí, pero, curiosamente, la primera modernidad mexicana no fue un producto importado. Nació de ideas de la época y trabajaba con herramientas, materiales y costumbres locales simplificándolos. Puede verse en el trabajo de Juan O’Gorman: un muro de cactus, por ejemplo. Han sido las últimas décadas del siglo XX y esta primera del XXI las que han hecho que las ciudades se parezcan cada vez más unas a otras.
P. ¿Qué las acerca?
R. Se han convertido en territorio y los monumentos son los mismos. Antes Oaxaca era muy distinta a Veracruz y ahora todas tienen infraestructuras anodinas similares: supermercados o centros comerciales, y el mundo entero encarga edificios simbólicos a los mismos proyectistas. Eso rompe cualquier símbolo.
P. ¿La arquitectura latinoamericana puede indicar una vía de futuro por su costumbre de trabajar con pocos medios?
R. En sentido estricto sí, pero puede convertirse en un discurso vacío si sólo se toman las referencias visuales y se desestiman las dinámicas de autoconstrucción.
P. Hacer este libro la ha transformado como arquitecta.
R. Completamente. Cuando estudié en México en ningún momento fuimos a visitar una obra del siglo XX. Tampoco aprendimos el nombre de ningún urbanista, más allá del deslumbramiento por lo que ocurre fuera y el desconocimiento de lo que ocurre dentro. En 1992, cuando empecé a estudiar, las referencias eran opacadas por la figura de Barragán, por lo que producían sus discípulos, vaya. El siglo XX no parecía tener nada más. El pasado estaba revisado, historiado, pero no el siglo XX. Por eso quise entender quiénes eran los que decidían cómo serían las ciudades cuando estas crecieron más que en toda su historia.
P. ¿Un arquitecto puede acartonar su obra cuando conoce tan exhaustivamente la historia?
R. Tras hacer el libro, me doy cuenta de que debo regresar a lo que creía antes de empezar a estudiar. Debo borrar lo aprendido y volver a ver sin prejuicios, como un ciudadano más que como un arquitecto.
P. ¿Por qué? ¿Los modelos estaban mal elegidos?
R. Primaban los valores formales y el discurso conceptual. Era considerado cursi hablar del espacio interior. Ha sido un error olvidarnos de que la arquitectura tiene también que ver con trabajar con la mano y con el cuerpo. El orden geométrico abstracto y todo lo que tiene que ver con el exterior ha pesado mucho más que la manera en que debían utilizarse los espacios. Aunque suene muy básico, esa parte tan esencial se nos había olvidado.
"La fortificación de los edificios lo único que hace es aumentar el contraste y la agresividad. Cuanto más arquitectura prepotente hagamos, más lo fomentaremos"
P. En muchas ciudades latinoamericanas se levantan arquitecturas agresivas para proteger a quienes viven en ellas. ¿Es ese el futuro de las ciudades?
R. La fortificación de los edificios lo único que hace es aumentar el contraste y la agresividad. Cuanto más arquitectura prepotente hagamos, más lo fomentaremos. Hacer el libro me sirvió para ver cómo se han tratado los mismos temas en distintas épocas. Y la seguridad es una constante. Mi generación cree que nos ha tocado el tema de la seguridad como a ninguna otra y estamos lidiando con la guetificación de las ciudades (gated comunities) como si fuera algo nuevo. Si revisas la historia, en la época de la revolución mexicana o con los primeros edificios modernos, Enrique Yáñez hizo una casa en la que dejaba agujeros en la fachada para que los usuarios pudieran sacar el rifle.
En octubre de 1968, tras la matanza de Tlatelolco en la plaza de las Tres Culturas, empezó a temerse el espacio público de la ciudad. Se comenzó a ver la plaza no como un lugar cívico sino como un riesgo. Más de 30 personas juntas eran un peligro. Esta visión de un Gobierno totalitarista empieza a anular cualquier diseño de espacio público, lo privatiza. Pero el DF de los últimos sí ha salido más a la calle. Ha cambiado, sabe que debe quitar muros.
P. En su país recuperan el espacio público cuando en España se está privatizando.
R. El espacio público existe cuando la sociedad se apropia de él. En México hay una tradición de apropiación desmedida: los mercados, los puestos callejeros. Más del 70% de lo que se construye es informal. Así que la naturaleza de apropiación es paradigmática, pero se puede salvar la segregación social gracias al peso de la arquitectura informal. La democratización de los espacios terminará por imponerse en el mundo.
Un congreso trata de acercar el patrimonio al ciudadano para “darle vida” http://www.kpmrtv.com/ 03/12/2014
México, 3 dic (EFE).- Con el objetivo de profundizar en las nuevas formas de “vincular el patrimonio con los ciudadanos del siglo XXI” abre hoy sus puertas el Primer Congreso Internacional “El patrimonio cultural y las nuevas tecnologías. Una visión contemporánea”, en el Museo Nacional de Antropología de México.
“La relación con las manifestaciones del patrimonio solo se completa cuando se encuentra una mirada que le otorgue una vida nueva; por eso es importante el uso de tecnologías y humanidades digitales, que hagan esa visión más contemporánea”, dijo el secretario técnico del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), César Moreno.
Al inaugurar el foro, Moreno destacó que el ritmo de creación de conocimiento ha alcanzado cifras de vértigo: “La primera vez que la humanidad logró duplicar el volumen de sus conocimientos tardó 1.750 años (…), la segunda vez le tomó 150 años, la subsiguiente, 50 años. Hoy se duplica cada cinco años y se estima que en el 2020 lo hará cada 73 días”.
La coordinadora nacional de conservación de la misma institución, Valerie Magar, resaltó que uno de los desafíos actuales es “preguntarnos cómo almacenar y procesar esa información, cada vez más digital” y sobre todo, cuál será su “longevidad y vigencia” en un futuro.
Un total de 167 autores, muchos de ellos mexicanos pero también internacionales, como los llegados desde Colombia, Perú, Guatemala, Polonia y Reino Unido, serán los encargados de establecer, hasta el 6 de diciembre y a través de 88 ponencias, “un diálogo entre patrimonio, sociedad y futuro”.
“Lo más importante para nosotros, como guardianes del patrimonio nacional, no es solo encargarnos de la preservación, sino también de la reflexión y de catalizar la búsqueda del uso de las nuevas tecnologías en las instituciones, no solo la nuestra”, declaró a Efe el director de innovación académica del INAH, Ernesto Miranda.
El congreso supone un esfuerzo de “aglutinamiento” de las técnicas que se están poniendo en marcha en la investigación del patrimonio, como son el uso de las representaciones en tres dimensiones, la realidad aumentada o los escáneres de barrido láser.
La dinámica consistirá en mesas redondas y dos ponencias magistrales, una sobre arquitectura virtual, que impartirá Bernard Frischer, y otra que versará sobre la preservación del patrimonio intangible a través de las nuevas tecnologías y que correrá a cargo de Mark Oppenneer.
En el foto también se presentará el proyecto de la nueva Mediateca del INAH, después de un año de trabajo que ha implicado la creación de un Comité de Digitalización, que facilita la digitalización y catalogización de todo aquello que se vaya integrando en las colecciones del Instituto.
La iniciativa permitirá que usuarios de todo el mundo puedan acceder al acervo de la institución, compuesto por, entre otros materiales, fotografías, libros, archivos sonoros y mapas.
Olvidado en el sótano del polvo y los ratones, el fin del archivo de los tesoros de Puglia http://bari.repubblica.it/ 10/08/2014
Tenían que ser digitalizados, se pudre en el antiguo convento de Santa Chiara ocupado: dibujos históricos intransigentes, encuestas arquitectónicas del Superintendente de valor inestimable
La memoria en ruinas, destrozado por el abandono. Esta vez se trata de la historia del patrimonio cultural de Puglia para pagar los costos, ¿quién sabe cuánto tiempo es olvidado en el sótano del antiguo convento de Santa Clara, desde el pasado 11 de febrero ocupada por unos doscientos inmigrantes africanos con el estatus de refugiados políticos. Hace apenas unos días el arquitecto Pellegrino Emilia, que es el único responsable del procedimiento para el proyecto de restauración y museo de Santa Clara Norman-suabo castillo, no había confiado sin preocupación para la República que "en el sótano hay un archivo de dibujos históricos y las conclusiones de la Superintendencia de Patrimonio Arquitectónico ".
Valiosos documentos, el arquitecto explicó, "como por ejemplo aquellos que documentan la restauración de la Catedral de Bari durante la primera mitad del material impreso. Siglo XX que preservar porque, en términos de documental, de valor incalculable, y ciertamente no digitalizado aún."
Más allá de previsión pesimista, sin embargo, el descubrimiento de que la República ha hecho de la situación en términos de lo que ahora estaría de acuerdo en llamar "ex" archivo de la Superintendencia. Palabras tales como la decadencia y el abandono, de hecho, parecen eufemismos en comparación con el estado de cosas: que acaba de cruzar un pasillo de andamios de madera, sin embargo, abierta a cualquier persona y bastante artificial, y así cruzar el umbral del sótano a tomar nota de una situación desesperada y en parte irrecuperables.
Más que un archivo parece ser arrojado a un vertedero donde, en lugar de los residuos, se colocan los dibujos y estudios arquitectónicos y fotografías históricas de los bienes culturales en Puglia, antes y después de su restauración. Y de nuevo: proyectos y carpetas Archivo testificar intervenciones que se han llevado a cabo entre los castillos de Apulia monumentos, iglesias, edificios históricos, vivendas sobre roca y cualquier otra propiedad es más bajo protección en las provincias de Bari y Foggia Bat.
Y es sin palabras, el planificador de Dino Borri, presidente regional de Fai, antes del show que se presenta ante sus ojos. "No entiendo por qué esto no se ha transferido al archivo del estado provincial" debutó con asombro: "El contexto en el que se abandonaron estos materiales es desastroso: húmedo, lleno de polvo, aerosol marino que entra por las ventanas abiertas y presumiblemente . ratones que comen las de papel, plástico e incluso fotos comen todo esto es un verdadero desastre:. unos meses y las pocas cosas que todavía están subiendo en humo salvar y pronto deben, con la esperanza de que no suceda lo que ocurrió en '. 91, cuando la llegada de los primeros fríos albaneses en el estadio con el fin de calentar todo el archivo municipal hizo una hoguera ".
En comparación con el material almacenado, entonces, de acuerdo Borri es "un patrimonio documental de extrema importancia pública porque aquí hay rastros de las principales restauraciones tuvo lugar en Puglia conjunto de iglesias, palacios, castillos. Ahora no está claro cómo llegaron en este estado. ¿Quién fue el responsable y cuáles son las perspectivas podría ser porque a lo mejor, y subrayo lo mejor, algo que aún puede recuperar ".El circunstancia, entonces, que el archivo se encuentra en el sótano de un edificio que hoy ocupa sólo una detalle, en el marco del evento.
"Yo no ciertamente el culpable de este desastre a los migrantes, sobre todo porque - Borri acusación -. Estas carpetas y drawings'm no aquí ha abandonado tras la ocupación de Santa Chiara. Entre otras cosas, aquí todo está abierto, a merced de la primera que eso suceda. es muy grave, por lo tanto, salir de la tienda en este espacio y debe, una vez más, establecer la responsabilidad, ya que la impresión es que están aquí desde hace varios años. "
En comparación con las consecuencias de este abandono y deterioro de dibujos y relieves "pueden haber sido afectados en gran medida la futura restauración de diversos tesoros de nuestro patrimonio cultural, ya que los edificios de esta importancia en los últimos siglos y periódicamente necesitan de la restauración. Y cada intervención siguiente basado en las huellas del pasado, por lo que la destrucción de estos rastros afecta a la restauración y la vida futura de un monumento. no es tranquilizador que algunos de estos diseños pueden ser copias, mediciones y fotografías parecen no estar, pero los originales pueden han desaparecido en profesional o perdido en algún lugar de algún otro archivo almohadillas, en particular, son esenciales antes de cualquier restauración y más caro:. perder es una pérdida tanto para la protección de los bienes a las arcas del Estado ".
Pero de todos modos. Una caída en el archivo clandestino perdió junto con la República también está el historiador de arte Maurizio Triggiani, profesor de la Protección de los Bienes Culturales en el asiento jonica Universidad de Bari. "Este lugar es también una metáfora de cómo la memoria se puede olvidar", sugiere: "Es una paradoja, pero creo que es útil subrayar que incluso la memoria de las medidas de salvaguardia se puede perder."
Y como Borri también Triggiani hurga entre los papeles apilados como basura y cubiertos por un manto de polvo si no acurrucarse a la humedad y la infiltración del agua. "Es un material valioso no sólo para los estudiosos, pero - aún - incluso para aquellos que se preocupan por la restauración Diferentes diseños y me examinaba, lo admito, tuve la tentación de tomar distancia de aquí un par de carpetas que contenían los relieves que '. arquitecto Angelo Ambrosi hizo que sabe hace cuántos años que la iglesia de San Jorge Mártir y el diseño de algunos asentamientos de rock como la Iglesia de Caravella, sólo por mencionar algunos lugares conocidos aquí en Bari. me di por vencido, por supuesto, porque confío que el Superintendente y la Dirección Regional de patrimonio Cultural intervenir para la protección de este patrimonio como tengan conocimiento de la catástrofe en curso ".
Y si usted presenta una parte perdida queda en pie la necesidad urgente de completar la restauración del complejo de Santa Chiara - debe ser completado dentro de 30 de junio 2015, junto con un museo del castillo, bajo pena de pérdida de fondos de la UE por valor de € 8.000.000 - Triggiani hace hincapié en su valor histórico y arquitectónico de lo que podría ser llamado el sótano de la vergüenza.
"Este laberinto de túneles y arcos es todo lo que queda de los edificios monásticos medievales de Santa Chiara que - recuerda -. Remontan al siglo XVI Según fuentes históricas acreditadas a insistir en los asentamientos más antiguos y, de hecho, en el siglo XIII, precisamente, en esta zona se situó el fundación monástica de Santa Maria degli alamanes, junto con el hospital perteneció a los Caballeros teutónicos. hablado, por lo tanto, un lugar digno de la mayor protección, también a causa de posibles descubrimientos y hallazgos arqueológicos que pueda ocurrir en el futuro, que espero que mejor para el patrimonio cultural de esta ciudad ".
Ratas, pero no de archivos http://www.abc.com.py/ 17/01/2014
SALAMANCA. En una de las encuestas breves que se publican en la edición digital de este mismo periódico, el miércoles se preguntaba: “¿Cree que se brinda suficiente protección a los patrimonios culturales del Paraguay?”
Creo que el patrimonio es uno solo, pero ignoremos el detalle para ir a los resultados: un 88% dijo “No”. El 12% restante dijo “Sí”. Quizá en este 12% se encontrarán el intendente de Piribebuy, el cura párroco de Piribebuy, el arquitecto Javaloyes que restauró el templo, los obispos que le dieron el trabajo de hacerlo, y el abogado Federico Ríos Ruiz Díaz, director general de Defensa de la Cultura (menudo “defensor”), además de algún que otro incauto ya que nunca faltan despistados que responden encuestas sin terminar de entender la pregunta.
¿Es necesario que recuerde la historia? Es simple: una importante colección de documentos, dibujos y grabados pertenecientes al museo del Ministerio de Defensa fueron retenidos en la aduana de Clorinda cuando estaban por ser enviados a Buenos Aires. Me parece que estoy retrocediendo en el tiempo para volver a escribir lo ya escrito decena de veces, en un lamento jeremíaco (ver “Jeremías” en la Biblia), sobre la forma en que nuestro patrimonio cultural es dolorosamente escamoteado no por las llamadas “ratas de archivos” con que se suele menospreciar a los investigadores, sino por ratas que por un puñado de dinero han decidido poner a disposición del mejor postor el documento que deseen.
Les voy a contar el final de esta historia como el aguafiestas que sale del cine y al pasar a nuestro lado, que estamos en la cola para entrar a ver la película, dice en voz alta: “el asesino es el mayordomo”. Pues este es el final: después de una serie de proclamas, protestas, manifestaciones de indignación y juramentos de fidelidad a la patria, la historia se diluirá y terminará en el olvido. Solo unos cuantos terminaremos desilusionados, desalentados y un poco más amargados al ver que a nadie le interesa absolutamente nada aquello que nos ha ido formando, a través del tiempo, una identidad como nación. ¿Habrá alguien que sea realmente consciente de lo que esto significa? ¿Habrá alguien que sea realmente consciente del efecto devastador que tiene la destrucción de eso que llamamos simplemente “patrimonio”? Lastimosamente creo que no.
Hace como diez años, o quizá quince, comenzó a aparecer por la redacción del diario un hombre que deseaba vender unos documentos antiguos “heredados” de sus antepasados, documentos firmados por el doctor Francia o por su secretario, así de antiguos eran. Comenzamos a seguirle la pista juntamente con Luis Verón para descubrir que el hombre trabajaba en el Archivo Nacional y los documentos que deseaba vender provenían de allí.
A raíz de las publicaciones que ingenuamente hicimos con Verón –todavía creíamos en la efectividad de nuestras “denuncias”– se formó una comisión investigadora y me citaron a declarar en una oficina del Ministerio de Educación y Cultura en la calle Estados Unidos casi Teniente Fariña. Allí fui: cinco personas, mucha formalidad, mucha solemnidad, muchas promesas de que rodarían cabezas y que finalmente la luz de la verdad brillaría en el firmamento iluminando nuestras míseras testas. ¿Cuál fue el final? Pues el mismo que acabo de adelantar para el caso presente: nada.
Cuando los zoológicos de Chicago y San Francisco (USA) solicitaron llevar un casal de taguá para estudiarlos durante cierto tiempo y devolverlos luego a su hábitat natural, se firmaron más papeles y compromisos que para el actual caso de la salida de documentos, dibujos y grabados del Museo del Ministerio de Defensa con la fantástica excusa de que se los llevaban para ser escaneados en Buenos Aires. O bien –cada uno cuenta la historia que se le ocurre– a pedido de investigadores argentinos que querían estudiarlos. Señor director del museo del Louvre: estoy haciendo en este momento un estudio sobre Leonardo Da Vinci. ¿Me podrían enviar a casa “La Gioconda” por unos meses? Les juro que cuando concluya el trabajo la devolveré. Así de locos estamos todos.
Presentación de las Conclusiones generales del Plan Estratégico Patrimonial para el Programa MERCOSUR Audiovisual. http://www.senalmemoria.gov.co/ 26/12/2013
El pasado viernes 6 de diciembre en el Edificio San José de la Universidad Católica Argentina (UCA), expertos en preservación, productores, directores y funcionarios de organismos de los países miembros se presentaron las Conclusiones generales del Plan Estratégico Patrimonial para el Programa MERCOSUR Audiovisual.
El Programa MERCOSUR Audiovisual es un convenio de cooperación de la Unión Europea y el MERCOSUR desarrollado en el ámbito de la Reunión Especializada de Autoridades Cinematográficas y Audiovisuales del MERCOSUR (RECAM), el órgano consultor del MERCOSUR en la temática cinematográfica y audiovisual. Tiene un presupuesto de un millón ochocientos sesenta mil euros (1.860.000), de los cuales un millón quinientos mil (1.500.000) son financiados por la Unión Europea y 360 mil (360.000) por el MERCOSUR. Es gestionado por el Instituto Nacional de Cinematografía y Artes Audiovisuales (INCAA) de Argentina, según el Acuerdo de Delegación con el GRUPO MERCADO COMÚN (GMC).
La presentación que se realizó en el marco de Ventana Sur bajo el título de “Una nueva mirada hacia los archivos audiovisuales” estuvo a cargo de Hernán Gaffet, Consultor a cargo de la actividad, quien dio detalles sobre los resultados del Plan y los nuevos desafíos ante en la era digital del contenido audiovisual y la importancia de su preservación. Estuvo acompañado por el Director del Programa MERCOSUR Audiovisual, Guillermo Saura quien destaco los avances de este programa de cooperación único en su tipo que está cercano a su finalización logrando importantes resultados para la integración audiovisual de la región.
El objetivo de este plan fue definir las líneas estratégicas a modo de recomendaciones para los Estados Parte del MERCOSUR en lo referente a la conservación, restauración y digitalización de su patrimonio audiovisual, dando como resultado que a pesar de las asimetrías detectadas en la preservación audiovisual en la región, es posible avanzar en un proyecto de integración y optimización de las instituciones archivísticas.
La preservación del patrimonio audiovisual debe ser la cuarta columna en la construcción de las políticas audiovisuales, junto al fomento de la producción, la distribución y la exhibición. Las cinematecas son el corazón de esa política porque sin ellas los bienes generados serían efímeros, extinguibles, sobre todo en la actualidad, caracterizada por la permanente mutación de soportes y sistemas digitales de la industria audiovisual.
Las cinematecas resultan claves en la políticas audiovisuales porque son también instituciones educativas, en tanto se ocupan de la formación de la mirada en clave crítica al contribuir en la lectura e interpretación de las películas -consideradas como documentos históricos-, además de preservarlas y difundirlas.
De las conclusiones se desprende que el MERCOSUR puede autoabastecerse de todos los procesos necesarios para la buena custodia del patrimonio audiovisual, ya que posee recursos humanos de cuadros técnicos y especialistas de válida formación, idoneidad y capacidad para transmitir sus conocimientos.
El rol activo de los Estados implica un fuerte compromiso ya que las acciones futuras deben fundarse en esa nueva mirada donde los archivos audiovisuales son instituciones educativas que preservan, difunden y enseñan a leer audiovisuales, herramientas pedagógicas con un poder transformador equivalente al de los libros.
El Programa MERCOSUR Audiovisual es un convenio de cooperación de la Unión Europea y el MERCOSUR desarrollado en el ámbito de la Reunión Especializada de Autoridades Cinematográficas y Audiovisuales del MERCOSUR (RECAM), el órgano consultor del MERCOSUR en la temática cinematográfica y audiovisual. Tiene un presupuesto de un millón ochocientos sesenta mil euros (1.860.000), de los cuales un millón quinientos mil (1.500.000) son financiados por la Unión Europea y 360 mil (360.000) por el MERCOSUR.
Los comentarios y aportes al Plan son recibidos en directorpma@recam.org Descarga aquí el Informe del Plan para el Patrimonio Audiovisual del Mercosur Descargar adjuntos:
Protección del patrimonio cultural en la gobernación de Idleb, Siria ICOMOS-ICCROM cursos de aprendizaje electrónico para los profesionales del patrimonio cultural sirio durante los conflictos armados
ICOMOS, en colaboración con el ICCROM y la Dirección General de Antigüedades y Museos de Siria (DGMA) celebró un nuevo curso de e-learning para profesionales del patrimonio cultural sirio de Idleb, 21 de agosto de 2013. El curso fue dirigido por el Comité Científico Internacional de ICOMOS sobre prevención de riesgos - ICORP y sigue un curso celebrado en Damasco en enero de 2013. La formación responde a las necesidades inmediatas y urgentes de los profesionales del patrimonio y los voluntarios locales que están activamente responsable de la protección de los sitios del patrimonio y colecciones. Formación científica y técnica proporcionada durante el curso de e-learning se trataron temas alrededor de las condiciones de protección del patrimonio cultural en los conflictos y la respuesta de emergencia a los sitios dañados y colecciones.
Gobernación de Idleb alberga algunos de los más importantes sitios arqueológicos del país, incluyendo los antiguos pueblos del norte de Siria, inscritos en la Lista del Patrimonio Mundial en Peligro.
Más de 100 participantes, entre ellos DGAM personal y los expertos en patrimonio cultural, los curadores del Museo de Idleb, representantes de las ONG del patrimonio cultural y la arqueología College, así como los trabajadores de la Media Luna Red, seguida por videoconferencia en el Centro Cultural de Idleb, cursos impartidos por instructores ICOMOS y el ICCROM. El equipo docente cuenta con profesionales cualificados procedentes de Siria, Reino Unido, India, España, Irán y el personal del ICCROM. Mientras que el ICCROM y el ICOMOS han contribuido con su tiempo personal para la realización de esta actividad, otros oradores voluntarios compartieron sus conocimientos y experiencia.
taller fue diseñado para seguir un curso de e-learning a cabo en enero de 2013 en el Museo Nacional de Damasco. ICOMOS y el ICCROM trabajando en la publicación de guías prácticas en árabe y en Inglés para salvaguardar y asegurar el patrimonio cultural dañado.
Contactos de Prensa: Sr. Bijan Rouhani, coordinador del curso ICOMOS ICORP - bijan.rohani @ gmail.com (Inglés) Sr. Abdulac Samir, un experto miembro del ICOMOS - abdulac@wanadoo.fr (Inglés / Francés / Árabe)
El director de Bienes Culturales llama a la sociedad civil a aportar recursos para conservar el patrimonio http://www.europapress.es/ 16/11/2012
El director general de Bellas Artes y Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas, Jesús Prieto de Pedro, ha considerado necesario que la sociedad civil se implique en la preservación del patrimonio a través de la aportación de recursos humanos, técnicos y económicos.
Poco antes de participar en el Alcázar de Segovia en la ceremonia de la conmemoración del 40 aniversario de la Convención del Patrimonio Mundial Natural y Cultural, Prieto de Pedro ha advertido de que los presupuestos públicos "son siempre escasos para atender las necesidades de conservación del patrimonio".
Por ello, en declaraciones recogidas por Europa Press, ha manifestado que es momento de implicar más a la gente de a pie en este cometido.
"El patrimonio bien administrado y gestionado es generador de riqueza, ésa es la justificación que puede tener el tratar de incorporar más a la sociedad civil y los sectores económicos", ha subrayado, al tiempo que ha resaltado que los poderes públicos tampoco pueden retroceder en su deber de conservación del legado histórico.
¿SABRA EL INSTITUTO DE PATRIMONIO CULTURAL LO QUE AQUÍ SE
ESTA HACIENDO?
Usuarios de Archivólogo nos han enviado fotografías del
daño al Patrimonio Cultural que se está efectuando en la esquina de Monzón a Bárcenas,
en donde se ubica un inmueble histórico que está siendo reparado, al parecer
por sus dueños, sin coordinación técnica por parte del Instituto del Patrimonio
Cultural de esta localidad. Para muestra las fotos:
Así estaba la casa, nótese el tipo de ornamentación en el balustre original de piedra
Nuevo balustre sin coordinación del IPC Venezuela
Detalle de la casa tomado de http://www.panoramio.com/photo/4408498
Detalle en Esquina Monzon. caracas. Venezuela
Fotos por TulioOlmos
A continuación estratos de la LEY DE PROTECCION Y DEFENSA DEL PATRIMONIO CULTURAL
Gaceta Oficial Nº Extraordinario 4.623, de fecha 03 de
septiembre de 1993
TITULO I
DEL PATRIMONIO CULTURAL
Capítulo II
De los bienes que constituyen el patrimonio cultural de
la república
ARTÍCULO 6° El Patrimonio Cultural de la República a los
efectos de esta Ley, está constituido por los bienes de interés cultural así
declarados que se encuentren en el territorio nacional o que ingresen a él
quien quiera que sea su propietario conforme a lo señalado seguidamente:
1. Los bienes muebles e inmuebles que hayan sido declarados
o se declaren monumentos nacionales;
2. Los bienes inmuebles de cualquier época que sea de interés
conservar por su valor histórico, artístico, social o arqueológico que no hayan
sido declarados monumentos nacionales;
TITULO II
Del nombre y objeto
DEL ORGANISMO COMPETENTE
Capítulo I
ARTÍCULO 7° Se crea el Instituto del Patrimonio Cultural.
El Reglamento de esta Ley determinará la estructura orgánica y las modalidades
operativas correspondientes.
ARTÍCULO 8° El Instituto del Patrimonio Cultural tiene por
objeto la identificación, preservación, rehabilitación, defensa, salvaguarda y
consolidación de las obras, conjuntos y lugares a que se refieren los artículos
2° y 6° de esta Ley.
En el cumplimiento de su objeto, el Instituto establecerá
la coordinación necesaria con los Estados y Municipios de acuerdo con lo
establecido por la Ley Orgánica de Descentralización, Delimitación y Transferencia
de Competencias del Poder Público.
ARTÍCULO 10° El Consejo Nacional de la Cultura, a través
del Instituto del Patrimonio Cultural, ejercerá las siguientes atribuciones:
2. Establecer los planes de conservación de los bienes referidos
y velar por su ejecución;
6. Regular y dictar las normas relativas a la
investigación, restauración, conservación, salvaguarda, preservación, defensa,
consolidación, reforma y reparación de las obras, conjuntos y lugares a que se refieren
los artículos 2° y 6° de esta Ley, a excepción de
lo referente a los bienes, cuya competencia exclusiva sea
del Instituto Autónomo Biblioteca Nacional y de Servicios de Bibliotecas, caso
en el cual coadyuvará en el mejor logro de sus objetivos;
Capítulo II
Del Consejo
Consultivo del Patrimonio Cultural
ARTÍCULO 11º El
Instituto del Patrimonio Cultural contará con un Consejo Consultivo, órgano
asesor de alto nivel, en el cual podrá recomendar al Instituto del Patrimonio
Cultural los instrumentos, procedimientos y mecanismos necesarios. Este Consejo
asegurará una
representación genuina de todos los sectores nacionales
interesados en los fines para los cuales se crea dicho Consejo.
ARTÍCULO 12º El Consejo Consultivo estará integrado por:
12° Cinco (5) especialistas en materia de arquitectura, arqueología,
restauración de bienes muebles e inmuebles, paleontología, ecología y
restauración de libros.
La designación de los especialistas, corresponderá a los
gremios respectivos, conjuntamente con las Universidades Nacionales y el
Instituto Autónomo Biblioteca Nacional y de Servicios de Bibliotecas…
ARTÍCULO 17º Cuando el bien declarado monumento nacional
sea de propiedad particular, el propietario está en la obligación de notificar
al Instituto del Patrimonio Cultural:
1. Cualquier acto de enajenación a título oneroso o gratuito
que pretenda realizar sobre el mismo; y
2. Cualquier gravamen, limitación o servidumbre que pretenda
imponerle.
ARTÍCULO 18º Los gravámenes, limitaciones y servidumbres
sobre bienes de propiedad particular declarados monumentos nacionales, sólo
podrán constituirse previa autorización del Instituto del Patrimonio Cultural,
la cual se concederá una vez comprobado que los actos proyectados no
perjudicarán los méritos del monumento.
El Estado gozará de un derecho perpetuo de paso sobre los
inmuebles de propiedad particular declarados monumentos nacionales.
Capítulo III
De los bienes
inmuebles de valor histórico, artísticos o ambientales no declarados Patrimonio
Cultural.
ARTÍCULO 24º
Quedan sometidos a la inspección y vigilancia del Instituto del Patrimonio
Cultural, a los fines de su protección y conservación, las edificaciones de
cualquier época perteneciente a nuestra arquitectura civil, militar o
religiosa, con todo lo que contengan, en los cuales el Instituto del Patrimonio
Cultural por declaración expresa, reconozca determinado valores históricos,
artísticos o ambientales.
La resolución será notificada al propietario, quien deberá
hacer del conocimiento del Instituto del Patrimonio Cultural las traslaciones
de propiedad que efectúe sobre las mismas.
ARTÍCULO 25º Los propietarios de los bienes mencionados
en el artículo anterior, estarán en la
obligación de participar al Instituto del Patrimonio Cultural
el estado en que se encuentren estos bienes, así como cualquier acto traslativo
de la propiedad que afecte el derecho.
ARTÍCULO 28º El Instituto del Patrimonio Cultural tiene la
facultad de impedir o paralizar cualquier trabajo que se realice sin su
aprobación, sobre los bienes que trata este Capítulo y en caso que el mismo se
haya comenzado o concluido, podrá ordenar que se proceda a reponer el bien a su
anterior.
TITULO VI
De las Sanciones
ARTÍCULO 44º Quedan obligados a una participación activa
en pro de la defensa, rescate y conservación del Patrimonio Cultural de la
República todos los ciudadanos que habiten en su territorio. Será penado con
dos (2) a cuatro (4) años de prisión quien destruya, deteriore o dañe
cualesquiera de los bienes establecidos en los artículos 2° y 6° de esta Ley.
ARTÍCULO 45º El que por haber obrado con imprudencia o
negligencia; o bien con impericia en su profesión, arte o industria; o por
inobservancia de esta Ley, de sus reglamentos, normas, órdenes escritas o
disposiciones oficiales ocasionen algún daño a esos bienes, será sancionado con
la mitad de la pena anterior.
ARTÍCULO 46º Quienes en búsqueda de bienes arqueológicos
o paleontológicos realicen exploraciones o excavaciones no autorizadas, serán
sancionados con la pena prevista en el artículo que antecede.
ARTÍCULO 47º Las demás infracciones a esta Ley y a sus
Reglamentos que no constituyan delito, serán sancionadas con multa de cinco mil
(5000) a diez mil (10000) días de salario mínimo urbano. La sanción será
impuesta por el Ministerio de Hacienda, a solicitud del Instituto del
Patrimonio Cultural.
ARTÍCULO 48º Las sanciones, anteriormente provistas, tendrán
prelación sobre las que pudiera establecer la Ley Penal del Ambiente, para los
delitos y faltas aquí contemplados
La lista de edificaciones patrimonio cultural: http://static.eluniversal.com/2009/10/19/patrimonioparaweb.pdf
Academia Militar y Efofac 14
Alcaldía Metropolitana de Caracas, antiguo Palacio de
la Gobernación 176
Antigua Estación del Ferrocarril 160
Antigua Estación del Gran Ferrocarril Central de Venezuela
(Caracas - La Guaira y Caracas - Valencia) 119
Antigua fábrica de chocolate La India, actual tipografía
El Cubano 114
Antigua oficina principal de correos de Caracas o Correo
Carmelitas 23
Antiguo barrio Sucre y bulevar Ayacucho 101
Antiguo Cine La Reforma 107
Antiguo Colegio de Médicos del D.F., actual Colegio de Profesores
Universitarios 113
Antiguo edificio de la Biblioteca Nacional 138
Antiguo edificio de la Corte Suprema de Justicia 23
Antiguo estanque El Calvario 120
Antiguo Teatro Ayacucho 22
Antiguo teatro Capitol I, edificio Wendy's 154
Antiguo Teatro Lincoln 48
Árboles de la avenida principal de El Paraíso y avenida
El Ejército 116
Archivo General de la Nación 24
Arco Inconcluso de Santa Inés 155
Ateneo de Caracas 144
Autopista Caracas - La Guaira 20
Autopista Valle - Coche 128
Avenida Boyacá 169
Avenida La Salle 115
Avenida Libertador 132
Avenida Los Próceres 14
Avenida Los Samanes 166
Avenida Urdaneta 149
Avenida Victoria o Presidente Medina 186
Avenida Vollmer 81
Basílica de San Pedro 60
Basílica Menor de Santa Capilla 157
Basílica Santa Teresa 211
Bazar Kavanayen nº 24-02 40
Biblioteca Metropolitana Simón Rodríguez, antigua sede
del Ministerio de Educación 156
Bloques de la calle Uruguay del 23 de Enero 103
Bloques de La Vega 208
Bodega del señor Ignacio 193
Bulevar de la Zona F del 23 de Enero 102
Bulevar de Sabana Grande, antigua calle Real de
Sabana Grande 20
Calle Pueblo Nuevo 162
Camino de Los Españoles 191
Campo de Béisbol La Planicie 103
Campo de los Scouts de Venezuela 91
Campos de golf Caracas Country Club 114
Capilla de La Asunción 214
Capilla de Nuestra Señora de Lourdes del parque
El Calvario 110
Capilla del Colegio San José de Tarbes de El Paraíso 146
Capilla del Colegio San José de Tarbes de La Florida 165
Capilla El Carmen de La Campiña 130
Capilla El Carmen de La Vega 17
Capilla El Carmen de Santa Rosalía 100
Capilla Nuestra Señora de Lourdes de Antímano 161
Caracas Country Club 200
Casa Amarilla 18
Casa antigua nº 1 de Macarao 168
Casa antigua nº 2 de Macarao 168
Casa azul de dos plantas 120
Casa de Campo de Guzmán Blanco 158
Casa de estudio de la historia "Lorenzo A. Mendoza" 149
Casa de la Hacienda Montalbán, antigua residencia de la
Familia Vollmer 94
Casa de la Junta Parroquial de La Vega 16
Casa de retiro Monseñor Ibarra - Conferencia
Episcopal Venezolana 94
Casa de una ventana, nº 119 171
Casa del ambulatorio Dos Pilitas 150
Casa del colegio Santa Cecilia 217
Casa del doctor Germán Suárez Flamerich 179
Casa del Hotel Príncipe 220
Casa del liceo Independencia 218
Casa Hogar Virgen de Los Dolores 110
Casa La Gran Piñata 25
Casa Machado de El Paraíso 201
Casa Monagas 54
Casa n° 105 de La Pastora 178
Casa n° 85 de La Pastora 179
Casa natal del Libertador 46
Casa nº 11, esquina Piñango a Conde 46
Casa nº 12-04, esquina Piñango a Conde 45
Casa nº 136 de La Pastora 49
Casa nº 14 de Altagracia 37
Casa nº 14 de San Bernardino 73
Casa nº 213 de La Pastora 178
Casa nº 22 de esquina La Bolsa a Padre Sierra 28
Casa nº 22 de San Agustín del Norte 142
Casa nº 24-01 de Santa Teresa 185
Casa nº 29 de Santa Teresa 40
Casa nº 34 de Santa Teresa 40 Casa nº 39 de La Florida 181
Casa nº 46 de Santa Rosalía 219
Casa nº 5 de la urbanización El Paraíso 200
Casa nº 54 de La Candelaria 34
Casa nº 6 de Santa Teresa 151
Casa nº 66 de La Candelaria 33
Casa nº 72 de San Agustín del Norte 11
Casa nº 73 de La Candelaria 11
Casa nº 9 de la urbanización El Pinar 180
Casa nº 93 de La Candelaria 12
Casa Rojas Paúl 159
Casas antiguas de la calle Las Delicias 137
Casas nº 66, 64, 62 y 60 de Altagracia 36
Casona de la Hacienda Ibarra 183
Casona del presidente Eleazar López Contreras 163
Catedral de Caracas 45
Catedral San Jorge 121
Edificio Gladys 112
Edificio Gobela 183
Edificio Gradillas A 29
Edificio Gradillas B 140
Edificio Gran Colombia 177
Edificio Himalaya 63
Edificio Horatius 96
Edificio Hungaria 57
Edificio Ilva 63
Edificio Inces de Nueva Granada, sede del Instituto Nacional
de Capacitación y Educación Socialista 50
Edificio Inces de San Martín 146
Edificio Indiana 72
Edificio Jaias 91
Edificio José Mendoza 30
Edificio Klaribel 220
Edificio La Francia 28
Edificio La Mansión 74
Edificio La Paz 209
Edificio La Perla 64
Edificio Las Acacias 187
Edificio Las Ciencias 56
Edificio Las Cumbres 60
Edificio Las Peláez 219
Edificio Libertador 127
Edificio Lido 187
Edificio Llaeco 66
Edificio Los Claveles 108
Edificio Los Morochos o Crisbel y Mary 69
Edificio Los Próceres 91
Edificio Lucky 78
Edificio Luso Venezolano 70
Edificio Macari 87 Edificio Mactor II 89
Edificio Macuto 67
Edificio Madison 72
Edificio Manhattan 16
Edificio Mari - Carmen de El Cementerio 117
Edificio Maurica 62
Edificio Mercaderes 31
Edificio Minicentro París 49
Edificio Miracielos 41
Edificio Miranda de Bello Monte, antiguo edificio Superga 174
Edificio Miranda de San Bernardino 86
Edificio moderno ubicado en la avenida Guzmán Blanco,
Cota 905 99
Edificio Monterrey 207
Edificio Nabor 89
Edificio nº 10-18 de Las Palmas 174
Edificio nº 12 de esquina Madrices a esquina La Torre 194
Edificio nº 22 de La Candelaria 176
Edificio nº 4 de Los Chaguaramos 65
Edificio nº 6 de esquina Padre Sierra a Monjas 193
Edificio nº 8 de esquina Madrices a Ibarra 197
Edificio Odeón 67
Edificio Palatino 86
Edificio Palpoc 71
Edificio Pan-am, edificio 23-08 144
Edificio Parque Terepaima 79
Edificio parroquial de San José 123
Edificio Pasteur 70
Edificio Paterdan 51
Edificio Paulina 75
Edificio Philippe 92
Edificio Piaroa 84
Edificio Pigalle 71
Edificio Pini 96
Edificio Plaza La Estrella 95
Edificio Pontecorvo 89
Edificio Puente Hierro 108
Edificio Quilmes 202
Edificio Rads 76
Edificio Rainiero 181
Edificio Residencial Manduca 37
Edificio Resident 57
Edificio Roen 85
Edificio Romano 112
Edificio Romero 70
Edificio Rubén Darío 72
Edificio San José de San Bernardino 89
Edificio San Pedro 76
Edificio San Vicente 94
Edificio Santa Gemma 67 Edificio Santa Luisa 78
Edificio Santa María 58
Edificio Santa Mónica 53
Edificio Santa Teresa 77
Edificio sede de Pdvsa y Ministerio del Poder Popular para
Energía y Petróleo 185
Edificio Tabare 213
Edificio Tiuna de la avenida Roosevelt 52
Edificio Tiuna de San Bernardino 89
Edificio Torino 187
Edificio Tosta Méndez 159
Edificio Trianon 66
Edificio Trieste 88
Edificio Tritone 70
Edificio Troya 62
Edificio Unión 188
Edificio Universal 211
Edificio Universitario 65
Edificio Urdaneta de La Candelaria 33
Edificio Urdaneta de San Bernardino 51
Edificio Uriman 111
Edificio Valderrey 203
Edificio Valenti 79
Edificio Venecors 88
Edificio Venezia de la avenida Victoria 180
Edificio Víctor Mendoza 30
Edificio Virginia 79
Edificio Zingg 15
Edificios de oficinas conjunto Parque Central 142
Edificios Univel y AB 214
Edificios urbanización Alberto Ravel y primer edificio
prefabricado de Venezuela 115
El Helicoide 54
Empedrado de finales del siglo XIX 116
Ermita de Nuestra Señora de Coromoto y de Fátima 104
Escuela Básica Josefa Gómez de Delfino - Fundación
Carlos Delfino 208
Escuela Bolivariana Carlos Delgado Chalbaud 129
Escuela Ciudad Cuatricentenaria 154
Escuela de música José Ángel Lamas, antigua Academia
Nacional de Bellas Artes 156
Escuela Educativa Nacional Fermín Paúl 162
Escuela Federal 19 de Abril 35
Escuela Municipal Simón Bolívar 28
Estación de Servicio Olímpica 71
Estación del Metro Caño Amarillo 197
Estación del Metro Mamera 158
Estación del Metro Plaza Venezuela 131
Estación terminal teleférico El Ávila 169
Estación Terminal Teleférico Maripérez 50 Estadio de Béisbol Chato Candela 103
Fábrica Nacional de Cemento 207
Farmacia La Concordia 111
Garage Casa Coima 136
Gimnasio Libertador 102
Gran Sinagoga Tiferei Israel de Caracas 210
Grupo de residencias Caciques de Venezuela
Manaure/Guacamuto 107
Grupo Escolar Francisco Pimentel 39
Ceiba centenaria de Longaray 128
Ceiba de San Francisco 121
Cementerio de Antímano 161
Cementerio de Macarao 167
Cementerio General del Sur 195
Centro comercial Prado de María 111
Centro Comercial San Bernardino 209
Centro comercial Santa Mónica 59
Centro Histórico de Caracas 198
Centro Médico San Bernardino 202
Centro Municipal de Atención Integral del 23 de Enero -
Junta Parroquial 103
Centro Simón Bolívar 42
Centro tradicional de La Pastora 38
Centro urbano de la parroquia La Vega 210
Cine Continental 29
Cine Rialto 140
Círculo Militar 212
Ciudad Universitaria de Caracas, sede de la Universidad
Central de Venezuela 60
Club de Suboficiales 206
Colegio Agustiniano Cristo Rey 58
Colegio El Carmelo 186
Colegio La Concepción de Montalbán 13
Colegio La Salle La Colina, edificio fundacional 169
Colegio Monseñor Castro 189
Colegio Nuestra Señora de Lourdes 109
Colegio San Francisco de Sales 143
Colegio San José de Tarbes de La Florida 146
Colegio Santa Teresa del Niño Jesús 36
Comandancia General del Ejército 12
Complejo del Club Inavi 125
Complejo Hipódromo La Rinconada 206
Complejo hospitalario doctor José Ignacio Baldó de
El Algodonal 162
Complejo militar Fuerte Tiuna 13
Conjunto de bloques Banco Obrero de la parroquia
Santa Rosalía 106
Conjunto de casas de estilo Art Nouveau 147
Conjunto de casas de Nuevo Prado 106
Conjunto de edificios Primavera, Verano y Otoño 194 Conjunto de inmuebles de la calle Los Mangos 141
Conjunto de inmuebles de la calle Maury 222
Conjunto de inmuebles de Lídice y Manicomio 172
Conjunto de viviendas de la calle 3 de Colinas de
Vista Alegre 19
Conjunto de Viviendas Venezuela 122
Conjunto residencial Montalbán - La Vega 16
Consejo Nacional Electoral 42
Cuartel Cipriano Castro, antiguo Museo Histórico Militar 125
Cuerpo de Bomberos de Caracas. Cuartel Central Comandante
Victoriana Jordán 117
Dispensario de La Vega 208
Distribuidor El Pulpo 194
Distribuidor La Araña 157
Edificaciones de la calle 12-A de Vista Alegre 215
Edificaciones de las calles 2 y 3 de Vista Alegre 19
Edificio 1- A de Punceres a Cují 129
Edificio 1- B de Punceres a Cují 129
Edificio Akadia 87
Edificio Aldomar 32
Edificio Ambos Mundos 47
Edificio América 187
Edificio anexo Alcaldía Metropolitana de Caracas 139
Edificio Angloven 71
Edificio Aristigueta 112
Edificio Arno 80
Edificio Arsnova de San Bernardino 81
Edificio Arvelo 136
Edificio Arza nº 1, 2 y 3 64
Edificio Atlantic 202
Edificio Augustus de Los Chaguaramos 65
Edificio Ausonia 83
Edificio Ave María 52
Edificio Aventino de San Bernardino 80
Edificio Bellas Artes 65
Edificio Bolívar 52
Edificio Cabriales 56
Edificio Cajigal 85
Edificio Canac 108
Edificio Candilejas 77
Edificio Capri 64
Edificio Caracas - La Guaira 55
Edificio Caribe 204
Edificio Carmela 57
Edificio Cars 59
Edificio Castellana 81
Edificio Castilla 108
Edificio centro Fosforera 161
Edificio Centro Nacional de Telecomunicaciones 115
Edificio Codazzi de la avenida Teresa de La Parra 56 Edificio Codazzi de San Bernardino 80
Edificio Colibrí 69
Edificio Comercial La Chacra 221
Edificio Comobil 181
Edificio Concordia 41
Edificio Corcha 88
Edificio Coro 187
Edificio Coromoto 66
Edificio Coromoto 88
Edificio Cruz de La Candelaria 34
Edificio de la Aduana Postal 117
Edificio de la Asociación Venezolana de Mujeres 182
Edificio de la Procuraduría General de La República 54
Edificio de la Vicepresidencia de la República, antiguo
ministerio de Fomento 25
Edificio de los bomberos de Macarao 166
Edificio del antiguo Teatro Ávila 138
Edificio del Centro Postal de Caracas 146
Edificio del Instituto Nacional de Nutrición 175
Edificio del MSAS de El Cementerio 118
Edificio Doleli 78
Edificio Dolores 83
Edificio Don Vicente 188
Edificio Doria 66
Edificio Dux-Rey 85
Edificio El Ciprés 63
Edificio El Cóndor 70
Edificio El Hoyo 41
Edificio El Municipal 118
Edificio El Parque 181
Edificio El Trovador 97
Edificio El Universal 109
Edificio Embajadores 143
Edificio Estoril 19
Edificio Eta 205
Edificio Euskadi 96
Edificio Eva y Adán 62
Edificio Evelyn 220
Edificio Everest 63
Edificio Faro 77
Edificio Farol 76
Edificio Farvenca 195
Edificio Fauré 69
Edificio Fenicia 90
Edificio Flora Park 64
Edificio Fogade 31
Edificio Galicia 108
Edificio General Páez 49
Edificio Gilda 140
Edificio Giovanna 66 Edificio Giovanni 58
Quinta Torre Blanca 164
Residencia de Arturo Uslar Pietri, actual Fundación Casa
Museo Uslar 20
Residencia Nuestra Señora del Valle 130
Residencias F y G de la avenida 3 de Propatria 222
Residencias José Antonio 21
Restaurante La Atarraya 15
Restos de la Casa del Colegio Santa María 105
Rieles del antiguo tranvía 126
Ruinas de la antigua Almacenadora Santa Inés 154
Samán antiguo de La Vega 172
San Agustín del Sur, sitio urbano 172
Sector urbano antiguo de la parroquia San José 148
Sector urbano antiguo de la parroquia Santa Rosalía 32
Sede Archivo del Libertador 93
Sede de Catia TV 27
Sede de Fondafa, antiguo Banco Agrícola y Pecuario 26
Sede de la clínica A. Herrera Lynch 73
Sede del Centro Clínico Nutricional 217
Sede del Colegio Teresiano de Nuestra Señora
de Coromoto 35
Sede del Instituto de Otorrinolaringología 91
Sede del Instituto Nacional de Deportes 123
Sede del Instituto Venezolano de los Seguros Sociales 133
Seminario Interdiocesano Santa Rosa de Lima 151
Seminario San Vicente de Paúl 134
Sitio arqueológico Camino de Los Indios 188
Sitio arqueológico Petroglifos de El Ávila 178
Sitio arqueológico Petroglifos de Las Mayas 177
Sitio arqueológico Teatro Municipal 192
Sociedad Bolivariana 92
Teatro Cristo Rey 102
Teatro Junín 139
Teatro Metropolitano 200
Teatro Municipal 43
Teatro Nacional 48
Teatro Principal 197
Teatro San Martín 138
Teatro Teresa Carreño 37
Torre Bello Monte 69
Torre Bianco 98
Torre El Nacional 136
Torre Imperial 12
Torreón o trapiche Ciprés 167
Trapiche de la Hacienda Montalbán 129
Túnel de El Paraíso 183
Unidad Educacional Paraíso 215
Unidad Educativa Jesús Enrique Lossada 132
Unidad Educativa José Antonio González 130 Unidad Educativa Liceo Caracas 116
Unidad Educativa Mercedes Limardo 158
Unidad Educativa Nacional Andrés Bello 161
Unidad Educativa Nacional Enrique Chaumer 141
Unidad Educativa Nacional Perú de Lacroix 141
Unidad Educativa Pérez Bonalde 134
Unidad Escolar Gran Colombia 218
Unidad Vecinal Coronel Carlos Delgado Chalbaud 203
Universidad Católica Andrés Bello 189
Urbanización 23 de Enero 213
Urbanización Francisco de Miranda, bloques de Casalta 134
Urbanización La Florida 132
Urbanización La Paz 49
Urbanización Los Caobos 179
Urbanización Los Flores de Puente Hierro 99
Urbanización Propatria 148
Urbanización San Bernardino 119
Urbanización Vista Alegre 175
Viaducto Unión 195
Villa Bella Vista 173
Villa Liote 97
Villa Tekis 18
Villa Toscana 171
Villa Zoila 126
Viviendas antiguas de El Guarataro 21
Viviendas nº 16 y 18 de El Guarataro 138
Yacimientos arqueológicos de Caracas 193
ÍNDICE
Haciendas coloniales del Camino de Los Indios 201
Hospital Cardiológico Infantil Latinoamericano Doctor
Gilberto Rodríguez Ochoa 184
Hospital Hogar Padre Machado 217
Hospital J. M. de los Ríos 84
Hospital Militar Doctor Carlos Arvelo 177
Hospital periférico de Coche 204
Hotel Humboldt 170
Hotel Las Mercedes, antigua quinta Las Mercedes 207
Hotel León de Oro 198
Iglesia Cristo Rey 100
Iglesia de las Siervas de Dios 39
Iglesia de Nuestra Señora de La Consolación 58
Iglesia de Nuestra Señora de la Visitación 113
Iglesia de Nuestra Señora del Rosario de Curucay 166
Iglesia de San Francisco 47
Iglesia del Sagrado Corazón de Jesús 118
Iglesia El Nazareno de la parroquia San Agustín 223
Iglesia Nuestra Señora de la Encarnación de El Valle 212
Iglesia Nuestra Señora de Las Mercedes 150
Iglesia Nuestra Señora del Valle 177
Iglesia Pagüita 125 Iglesia parroquial de La Vega 17
Iglesia parroquial de Santa Rosalía de Palermo 216
Iglesia parroquial La Milagrosa 133
Iglesia parroquial Nuestra Señora de Los Dolores 135
Iglesia parroquial Nuestra Señora del Buen Consejo 153
Iglesia Parroquial Nuestra Señora del Rosario de Antímano 160
Iglesia San Agustín de Santa Rosalía 216
Iglesia San Bernardino de Siena 85
Iglesia San Carlos de Borromeo 152
Iglesia San Francisco Javier 171
Iglesia San Ignacio de Loyola 141
Iglesia San José 125
Iglesia San Miguel Arcángel 104
Inmuebles de la calle Real de Los Frailes 135
Instalaciones del INOS de Macarao 168
Instituto Universitario Pedagógico de Caracas 112
Liceo Andrés Bello 143
Liceo Fermín Toro 139
Liceo Fray Pedro de Agreda 128
Liceo Gustavo Machado 135
Liceo Key Ayala 219
Mansión Valle Abajo, antigua hacienda Humboldt 182
Maternidad Concepción Palacios 35
Maternidad Santa Ana 92
Mercado Quinta Crespo 145
Museo Alejandro Otero 205
Museo Bolivariano 93
Museo Sacro, antiguo cementerio de La Catedral 27
Observatorio Cagigal 222
Palacio Arzobispal 26
Palacio Blanco 33
Palacio de las Academias 22
Palacio de Miraflores 175
Palacio Municipal, sede de la alcaldía del
municipio Libertador 24
Parque Cristo Rey 127
Parque de Antímano 160
Parque El Calvario 10
Parque La Toma 214
Parque Nacional El Ávila 197
Parroquia Nuestra Señora de La Paz 131
Pasaje Capitolio 47
Pasaje Linares 192
Pasaje San Carlos 137
Pasaje San José 137
Paseo Los Ilustres / Paseo Los Símbolos 68
Paseo Los Precursores 120
Paseo Ricardo Zuloaga 82
Paseo Simón Díaz 100
Petroglifos de Caracas 191 Plaza Alí Primera 101
Plaza Andrés Eloy Blanco de la esquina Santa Capilla 122
Plaza Benito Juárez 165
Plaza Bicentenario 131
Plaza Bolívar de Antímano 159
Plaza Bolívar de Caricuao 153
Plaza Bolívar de La Vega 208
Plaza Bolívar de Macarao 167
Plaza Caracas 50
Plaza de conexión del complejo Parque Central - Hotel
Alba Caracas 142
Plaza de toros del Nuevo Circo de Caracas 190
Plaza Diego Ibarra 44
Plaza Gardel 152
Plaza La Salle 115
Plaza Las Tres Gracias 68
Plaza Los Símbolos 53
Plaza Miranda 145
Plaza Padre Sojo 44
Plaza Parque Carabobo 144
Plaza Primero de Mayo 107
Plaza Simón Bolívar del 23 de Enero 104
Plaza Tiuna 185
Plaza Virgen del Carmen 167
Polideportivo Alejandro Carrasquel 153
Portal de acceso al Pasaje nº 5 o Pasaje La Cocinera 113
Puente Arauco 34
Puente Hierro 221
Puente Las Acacias 125
Puente Los Gemelos 123
Puente Nueva República 175
Puente Páez 193
Quinta Acacia 73
Quinta Aconcagua 73
Quinta Aloxva 97
Quinta Anauco Arriba 82
Quinta Arturo Michelena, nº 2 57
Quinta Berta 75
Quinta Bientina 75
Quinta Bucara 179
Quinta Calypso 74
Quinta Castillete de la avenida Páez de El Paraíso 95
Quinta Castillete de la urbanización Deyber 96
Quinta Cuya 76
Quinta de Anauco, Museo de Arte Colonial 82
Quinta de la calle Quince 174
Quinta Dehu 81
Quinta Diana Blanca 52
Quinta El Caney 206
Quinta Fanny 92 Quinta Galila 74
Quinta Gisela 90
Quinta Goya 55
Quinta Judith 51
Quinta La Llanerita 22
Quinta La Ribereña 164
Quinta Las Margaritas 90
Quinta Machado de El Paraíso, casa nº 6 201
Quinta Marena 84
Quinta Mercedes. Taller escuela Arte Fuego 98
Quinta Micomicona 53
Quinta Motatán 86
Quinta nº 5 de San Bernardino 86
Quinta nº 8 de San Bernardino 87
Quinta Piedra Azul o casa Wallis 165
Quinta Raquel 87
Quinta Ruizvilla 83
Quinta San Onofre 99
Quinta Serena 79
Quinta Sonia de San Bernardino 98
Preparan recopilación para rescatar patrimonio histórico de La Serena http://www.elobservatodo.cl/ 17/05/2012
Bajo el lema “Tus recuerdos son nuestra memoria”, La Municipalidad de La Serena en conjunto con la DIBAM, busca promover la participación de las personas y reunirlas en encuentros comunitarios en torno al relato de sus recuerdos y reconstruir el patrimonio histórico de La Serena.
“El programa “Memorias del Siglo XX”, parte el año 2009 y tiene como objetivo rescatar el patrimonio local a través de la construcción de la comunidad, la memoria y el patrimonio, desde una mirada sociológica, construida a partir del relato de las personas, de manera permanente en el tiempo”, destaca Fernando Miranda Neira, Encargado de la Biblioteca Pública Municipal de La Serena.
Fernando Miranda señala que “este patrimonio se va construyendo a través de los relatos, la vivencia gráfica, a través de cualquier recuerdo o componente material u oral y con ello se va conformando la historia de la ciudad”. EL directivo municipal cuenta que “lo importante es que las mismas personas van construyendo una línea de tiempo y que eso genera una cercanía de las personas con la historia de la ciudad”.
“Memorias del Siglo XX” es un programa que cuenta con 4 fases y en donde se contempla la etapa de difusión, las reuniones comunitarias de recolección de material y relatos, el registro audiovisual de testimonios y recolección de documentos, para concluir con la devolución de lo obtenido y el comienzo de nuevos ciclos que darán vida al patrimonio local.
Para el alcalde de La Serena, Raúl Saldívar Auger, “este programa es una buena oportunidad para que los vecinos de las distintas localidades de La Serena, construyan el patrimonio de la ciudad, basado en sus propias vivencias, anécdotas y recuerdos”. Señala también que “La Serena tiene mucho que contar a través del relato y existen personajes que han marcado no sólo a la ciudad, sino que al país como por ejemplo el Presidente González Videla o el músico Jorge Peña Hen”
Para fines de mayo, está programada la convocatoria pública a través de las delegaciones municipales, y los medios de comunicación, con el propósito de reunir a los vecinos de La Serena en la Biblioteca Pública Municipal, lugar donde se darán las pautas sobre las líneas temáticas a trabajar y desde ahí comenzar a registrar los recuerdos de los serenenses.
Al finalizar el ciclo, la ciudadanía verá reflejada sus historias a través de un documental que será expuesto en dependencias de la Biblioteca Municipal y al mismo tiempo, estos relatos quedarán impresos en textos disponibles en la misma biblioteca, dando fin a la primera etapa y comenzando un nuevo ciclo de entrevistas.
El Palacio de los Águila acoge el Encuentro Ibérico de Gestores de Patrimonio Mundial http://www.salamanca24horas.com/ 25/04/2012
El presidente de la Diputación y alcalde de Ciudad Rodrigo, Javier Iglesias junto a la secretária Geral da Comissão Nacional da UNESCO Portugal, Manuela Galhardo, quienes estuvieron acompañados por Jesús Prieto de Pedro, director general de Bellas Artes y el alcalde, Javier Iglesias, y la secretaria general de la Comisión Nacional Unesco-Portugal, Manuela Galhardo, inauguran este IV Encuentro.
El Palacio de los Águila, dentro de su condición de Centro Luso-Español, acoge desde hoy y hasta el jueves día 26, el IV Encuentro Ibérico sobre gestión del Patrimonio Mundial, organizado por la dirección general de Bellas Artes, Bienes Culturales, Archivos y Bibliotecas de la Secretaría de Estado de Cultura.
Cabe señalar que los gestores de patrimonio que participan en este encuentro, realizaron su primera actividad con una visita al Yacimiento de Siega Verde y su Centro de Interpretación el pasado martes día 24.
El acto inaugural, no contó con la presencia de Alicia García Rodríguez, Consejera de Cultura y Turismo de Castilla y León, como estaba previsto, por cuestiones ineludibles de su departamento. Por lo que la apertura del Encuentro la llevó a cabo el presidente de la Diputación y alcalde de Ciudad Rodrigo, Javier Iglesias junto a la secretária Geral da Comissão Nacional da UNESCO Portugal, Manuela Galhardo, quienes estuvieron acompañados por Jesús Prieto de Pedro, director general de Bellas Artes y Bienes Culturales, Archivos y Bibliotecas del Ministerio de Educación Cultura y Deporte y el director general de Patrimonio, Enrique Saiz. Entre los asistentes se encontraba también el subdelegado del Gobierno, Javier Galán Serrano.
La Conferencia Marco, corrió a cargo de Kerstin Manz, de la UNESCO, centrada en la Unidad de Europa y Norteamerica. Seguidamente comenzaron las diferentes ponencias que se abrió el papel de las comunidades locales en el proceso de candidatura, en la gestión diaria de los bienes y en su conservación.
El Encuentro, está enmarcado dentro de la agenda que España tiene para conmemorar el 40 Aniversario de la Convención de la UNESCO y el su objetivo, es realizar un análisis global de los aspectos que afectan al desarrollo sostenible y el papel que han de desarrollar las comunidades autónomas de los bienes inscritos.
La conclusión de este encuentro Ibérico tendrá lugar mañana jueves 26 con un bloque tematico que girará en torno al Patrimonio Cultural Común entre España y Portugal, con ponencias sobre Fortificaciones, arquitectura, Villas Romanas y Yacimientos de Arte Rupestre.
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