ULTIMAS FOTOS UN DISCO CON IMAGENES DE LA HUMANIDAD EN ORBITA POR MÁS DE 5 MIL MILLONES DE AÑOS

>>  lunes, 23 de julio de 2012

En órbita geoestacionaria de Arte, que durarán más seres humanos
http://www.fastcodesign.com/ 23/07/2012


LAS PINTURAS RUPESTRES DEL SIGLO 21. COLECCIÓN DE TREVOR PAGLEN DE IMÁGENES GRABADAS CON LÁSER, LAS LAS ÚLTIMAS FOTOS , SE PONDRÁ EN ÓRBITA EL PRÓXIMO OTOÑO.

Los seres humanos están fascinados por el fin del mundo. ¿Qué vamos a dejar? ¿Cuáles serán las formas de vida super-inteligentes que se presentan después pensamos en nosotros? Si las películas de apocalipsis tropecientos que tengo son alguna indicación, vamos a terminar colectivamente lontananza nosotros mismos en una conflagración de nuestra propia fabricación, dejando atrás esqueletos rascacielos y monumentos en ruinas. Pero ese tropo popular no es realista, explica el artista y el periodista Trevor Paglen . En realidad, nuestra basura espacial ahora durará más tiempo que los artefactos terrestres.

LAS ÚLTIMAS FOTOS PODRÍA PERMANECER EN ÓRBITA DURANTE CINCO MIL MILLONES DE AÑOS, HASTA QUE EL SOL ENVUELVE A LA TIERRA.

Paglen es el creador de Las Ultimas Fotos , un proyecto de siete años que reimagines satélites como monumentos a la cultura humana. El proyecto alcanzará su punto culminante este mes de septiembre, cuando un pequeño bañado en oro de disco que contiene 100 grabados con láser imágenes de la humanidad se engancha un paseo en el espacio, cortesía de un satélite de comunicaciones denominado EchoStar XVI. Puesto a la parte exterior de la EchoStar, Las Ultimas Fotos podría permanecer en órbita durante el tiempo que cinco mil millones de años - o cuando el sol se convierte en una gigante roja, engullendo la tierra.
Hace seis años, Paglen estaba trabajando como artista en residencia en el MIT, cuando de arte público sin fines de lucro Creative Time le habló de una comisión. Propuso un proyecto que pondrá en marcha las pruebas de la existencia humana en órbita. "La chispa para el proyecto surgió de una serie de conversaciones que tuve con los astrónomos aficionados", explica Paglen. "Le pregunté a [vigilante de aficionados por satélite] Ted Molczan si tenía un buen algoritmo para predecir el tiempo que tarda satélites para regresar a la tierra." Molczan le indicó la dirección de una tabla que calcula las órbitas de cómo la decadencia en el tiempo, dependiendo de la distancia entre el objeto y la tierra. Los satélites en órbita terrestre baja se acumulan más fricción, lo que significa que no antes. Pero más arriba, enórbita geoestacionaria (alrededor de 40.000 kilómetros por encima de la tierra), algunos satélites se muestran como tener esperanzas de vida "indefinida" o "infinito". Por encima de este anillo se encuentra una zona llamada órbita cementerio , donde los satélites se colocan al final de su vida funcional. Arrastre en esta órbita exterior es tan bajo, es posible que las embarcaciones pueden permanecer allí durante miles de millones de años. Cuando EchoStar llega al final de su vida, se moverá en órbita cementerio - por tiempo indefinido. "Parece que la ficción", Paglen dice, "pero es verdad. Debemos tomar en serio estas naves espaciales como monumentos culturales. "

Después de Creative Time le otorgó un presupuesto, Paglen quedé pensando cuál es el contenido - y mediano - de su mensaje sería. En el MIT, que había experimentado con el grabado de imágenes microscópicas en el silicio, utilizando una herramienta nanocircuitry que estaba siendo probado la beta para reorganizar los circuitos a nivel atómico. Se utiliza para fotografías de archivo, Paglen descubrió que la máquina produce imágenes de "super-archivo" de calidad, lo que significa que podrían durar miles de millones de años.

El verdadero reto fue decidir qué imágenes para enviar al espacio. "El instinto creo que la mayoría de la gente que tengo es para crear una representación de la humanidad, pero para mí, eso es ridículo. Eso es absurdo. "Él comenzó a mirar otros ejemplos de civilizaciones perdidas, como los monumentos de la Isla de Pascua. "Pensé que debería ser más sutil", recuerda, ". Menos de una historia" Así que durante seis años, planteó una sola, "ridícula" la pregunta a docenas de antropólogos, historiadores del arte y científicos: lo que una imagen de los derechos humanos la civilización merece ser permanente?"A menudo," Paglen recuerda, "una sola imagen que emerge en todas las conversaciones." resultó sesiones de lluvia de ideas con un grupo de asistentes de investigación a otras opciones, y Paglen finalmente reducido a 100, que en conjunto forman un mosaico de visiones impresionistas de la vida humana, en lugar de una historia cronológica.

Entonces, ¿qué significa ser el autor de un artefacto que podría durar más que todos nosotros? Cuando le pregunté a Paglen, que se rompió. "Por un lado es un proyecto totalmente absurdo. La idea de que alguien pudiera encontrarlo, o hacer sentido de ella, es un argumento muy difícil de hacer ", dice. "Por otro lado, lo tomo en serio como un gesto, y viene con una gran responsabilidad. Es una dicotomía que he estado viviendo durante años. "


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ARCHIVO NACIONAL DE PAKISTAN SIN CONTROL MEDIOAMBIENTAL

Se teme la pérdida de la historia a manos de los 'elementos'
http://dawn.com/ 23/07/2012
La primera página el alba de su primera edición en 1941. - Derechos de Autor Dawn Media Group

ISLAMABAD: Son consideradas como una prueba suprema de la lucha por la libertad entera y son admirados por los visitantes a los archivos nacionales todos los días. Sin embargo, estos documentos históricos, cartas, periódicos, registros públicos y documentos privados que se conservan en el Archivo Nacional de Pakistán (PAN) han sido amenazados por los elementos - la sequedad del calor, la humedad y uniforme.

El NAP de la División del Gabinete es un repositorio de miles de documentos importantes y los materiales de origen. Los archivos o las salas de conservación de llevar a un sentimiento de nostalgia, donde un poco descoloridos o manchados páginas encierran la historia pre y post-partición de Pakistán, incluyendo algunos discos raros que no se encuentran en ninguna otra parte del mundo, como la Gaceta Civil y Militar, la 1873-1963 . De los documentos de Quaid-e-Azam, incluidos sus cuadernos de notas personales a una impresionante colección de 1, 500 periódicos y revistas y cartas escritas a mano, además de mucho más, todos se sientan en el PAN como tesoros antiguos.

Investigadores, estudiantes, medios de comunicación y personas de todas las clases sociales también tienen acceso a toda la libertad del movimiento encerrado en un conjunto completo de registros.

Los archivos también se jacta de la India, toda la documentación Liga Musulmana, el único registro en Pakistán, declaró Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en la memoria de la categoría Mundial. El periódico más antiguo de la región Mofussilite, 1848-1873 y un periódico semanal única Fitna-ITRE-Fitna 1903-1911 - el diario de bolsillo publicada desde Gorakhpur, India son algunas de las colecciones más raras del PAN, además de una recopilación de las publicaciones de la India como el Times of India, en primera línea, y Blitz, el PAN alberga a todos.

Sin embargo, las condiciones climáticas extremas están afectando a la vida delicada de su trabajo. El edificio del PAN, repartidos en 150, 000 metros cuadrados con más de 80, 000 pies cuadrados de espacio para la conservación de detrás de los bloques de la Secretaría de Pakistán ha sido diseñado con la instalación del sistema de calefacción, ventilación y aire acondicionado (HVAC), pero ha estado desaparecido desde el principio. Los sistemas de aire acondicionado central por lo general destinados a los hogares y oficinas mantener las habitaciones frescas y sólo retardan la descomposición interna del papel.

Lamentando que el gobierno no podía dar suficiente prioridad a la conservación de la historia, los funcionarios del PAN eran muy explícito cuando dijo que el documento de usar el medio ambiente era requisito básico para mantener estos tesoros históricos tan fresco como el día en que fueron escritos o impresos.

"No puede haber un concepto de conservación sin un ambiente de clima controlado", dijo el funcionario refiriéndose a cómo el personal mantiene una estrecha vigilancia sobre toda la colección de signos de deterioro.

Cuando fue contactado, Conservación Oficial de PNA Syed Hassan Riazul que está a cargo del proyecto de tres años titulado Restauración de Manuscritos Raros y Colección de Archivos explicó que los esfuerzos de restauración se necesita, no obstante.

"La mayoría de los documentos en el PAN han terminado sus vidas. Los periódicos se deterioró más rápido. Es importante tener un cuidado especial y aumentar la vida útil del papel ", dijo Hassan Riazul que ha estado con el PAN desde 1977.

La restauración requiere equipo caro que no estaba disponible a nivel local y tuvo que ser importado a través de pedidos especiales, dijo el funcionario. Un especial de 100 metros por la hoja de un metro de plástico laminado por sí sola podría costar hasta 100 rupias, 000.

Además, los tejidos especiales y diversos tipos de productos químicos necesarios para la restauración eran igualmente costosa, agregó.

Pero el mensaje era claro que la conservación exige algo más que intercalar páginas en hojas de laminado si se tratara de boletines, cartas personales Fátima Jinnah, guiones y escritos a mano las órdenes reales de la época del emperador mogol Akbar.

Sin un entorno para documentos, el riesgo de perder la historia de los elementos naturales era una clara posibilidad.

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ARCHIVOS NACIONALES DE LA INDIA DEBE PERSUADIR MAS PARA LOGRAR DONACIONES DE MATERIAL DE ARCHIVO

NAI debería llegar a la gente para material de archivo: Selj
http://www.business-standard.com/ 23/07/2012


Archivos Nacionales, el repositorio del país de los documentos, deben realizar esfuerzos para llegar a mayor número de personas y persuadirlos para que donen material de archivo que puede ser utilizado por los estudiosos de la investigación, el ministro de Cultura, dijo Kumari Selja hoy.

También anunció que su Ministerio se llevará a papel activo en la adquisición de materiales de archivo de los Archivos Nacionales de la India desde los diferentes departamentos gubernamentales y los ministerios para el beneficio de los estudiosos e investigadores.

Selja hizo estas declaraciones tras inaugurar el Palacio de Congresos remodelado y Sala de la Mesa en el Archivo Nacional de la India (NAI) aquí.

"NAI también debe llegar a más personas y más de persuadirlos para que donen material de archivo a la influenza aviar con fines de investigación", dijo.

La percepción sobre el Archivo Nacional como una institución de puertas cerradas, Selja dijo, poco a poco fue cambiando a medida que el material de archivo disponible es ahora accesible a un gran número de estudiosos e investigadores.

Ella dijo que su ministerio apoyará todos los esfuerzos de los Archivos Nacionales en la digitalización de materiales de archivo y la conservación y preservación de registros invaluables con la última tecnología disponible.

"A principios de la gente común no tenía mucho acceso a material de archivo aquí, pero esto está cambiando ... Ahora el material se puede tomar a la gente sin mucha dificultad", dijo Selja.

"Los registros aquí se mantuvieron previamente bloqueada, pero ahora están siendo digitalizados y con el uso de la tecnología es más fácil ponerlos en el dominio público. En el pasado reciente, un mayor número de publicaciones también se han llevado a cabo por los Archivos Nacionales, ", añadió.

El ministro lanzó varios libros, incluyendo "Sarojini Naidu: Su habilidad con las palabras", editado y presentado por el profesor Mushirul Hasan, Director General de Archivos Nacionales y otros.

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MXF: FORMATO DE ARCHIVO Y CONSTRUYE FLUJOS DE TRABAJO

MXF: ¿qué es, cómo funciona y por qué no ha resuelto los problemas del mundo todavía?
http://www.panoramaaudiovisual.com/  23/07/2012

El MXF no es sólo un formato de archivo, sino una herramienta para construir grandes flujos de trabajo basados en archivos cuyo éxito dependerá de cómo la usemos. Bruce Devlin, director de Tecnología de AmberFin y co-autor de la especificación MXF, hace un repaso en esta Tribuna a la situación actual del formato y su proyección de futuro.

En la década de 1990, un grupo de ingenieros, representando un número de usuarios finales y fabricantes, se reunieron con una misión: desarrollar un formato de archivo abierto que facilite el intercambio de vídeo, audio, datos y metadatos asociados dentro de un flujo de trabajo basado en archivos. Esta iniciativa condujo al desarrollo del MXF (Material eXchange Format) aprobado por la SMPTE, en 2004.

Cuando inicialmente diseñamos el MXF, tuvimos una serie de requerimientos fundamentales de diseño: queríamos que los usuarios pudieran usar y trabajar con los archivos, incluso cuando se estuvieran creando, antes de que fueran transferidos completamente a un disco, NLE o servidor de playout. Nos pareció que era importante permitir la sincronización de los componentes por separado y poder proporcionar la recuperación airosa ante una interrupción, garantizando que habría información suficiente contenida en ese archivo, para permitirle recuperarse fácilmente de una eventual corrupción. Y, por supuesto, tenía que ser abierto, estandarizado, e independiente del formato de compresión . Pero sobre todo, tenía que ser simple y flexible.

Junto con los requerimientos fundamentales de diseño, también teníamos un objetivo operacional primordial para el MXF: queríamos que fuera aplicable a una gran variedad de flujos de trabajo, para llevar fielmente los metadatos y la esencia, durante todo el ciclo de vida de un programa, película, o clip de noticias.

Objetivo operacional

Durante su ciclo de vida, una pieza de contenido acumula más y más bits de esencia, y más y más metadatos, hasta estar eventualmente lista para ser enviada a un sistema de playout, u otro tipo de red de distribución o publicación.

El MXF está diseñado para transportar material en toda la cadena de producción, recolectando metadatos y versiones diferentes del material, a medida que avanza el proyecto, con el objetivo de finalmente distribuir el contenido a varios destinos con diferentes requerimientos de tasas de bits, resolución y calidad de servicio.

Debido a que el MXF está diseñado pensando en flujos de trabajo, todos los procesos de manipulación son perfectos para el usuario. Simplemente trabaja en silencio, en segundo plano. Los metadatos se mantienen unidos a la esencia de vídeo y audio, a través del proceso de producción, playout y archivado, así que no hay necesidad de volver a introducir metadatos.

La vista de metadatos y la vista física de MXF

Para ayudar en objetivos operacionales, el MXF está diseñado para ser visto de dos maneras diferentes:

La vista de metadatos de un archivo representa el tipo de película o programa de TV que el archivo está tratando de representar, mientras que la vista física de un archivo representa cómo están dispuestos los bytes, sobre la superficie del disco duro.

El diagrama muestra la vista de metadatos de un archivo MXF al lado izquierdo, y la vista física de cómo estos bytes son colocados en el disco, al lado derecho.




En la vista de metadatos, hay dos diferentes tipos de paquetes: un Paquete de Material (Material Package), que describe la línea de tiempo de un archivo MXF y lo que va a suceder cuando se pulse el botón ‘play’, y un Paquete de Archivos (File Package), que describe el vídeo y el audio almacenados físicamente en el archivo.

Es posible tener dos archivos MXF que tengan metadatos idénticos, pero estén físicamente dispuestos en dos formas diferentes, para optimizar algún elemento de un flujo de trabajo. En un archivo con una envoltura de frame de tipo OP1a por ejemplo, todo lo que hay en ese archivo está entrelazado cuadro por cuadro. El mismo activo, podría ser físicamente dispuesto como un conjunto de archivos componentes sincronizados por un archivo de versión MXF AS-02. Debido a que el MXF permite separar las vistas de metadatos y la vista física, permite un perfecto intercambio de media y metadatos de vital importancia que van con ella, y permite la creación de diferentes tipos de MXF, optimizados para flujos de trabajo específicos.

Los diferentes tipos de MXF

El MXF fue desarrollado con una enorme cantidad de aportes de la comunidad de usuarios, para asegurarse de que el formato realmente iba a satisfacer sus necesidades. La flexibilidad resultante también permitió a los proveedores, desarrollar su propia interpretación del estándar para sus codecs, como un diferenciador competitivo. Esta flexibilidad inherente ha llevado a la implementación de una serie de diferentes tipos de MXF, cada uno de ellos con metadatos MXF similares, pero aplicando diferentes vistas físicas, optimizadas para diferentes aplicaciones.

Comencemos con el genérico OP1a: OP1a es una implementación “tape-like” simple del formato MXF, que almacena los datos de audio y vídeo en un único archivo MXF entrelazado. Es flexible y no contiene restricciones reales sobre las normas de construcción de archivos. Esto hace que su aplicación sea realmente muy simple. Pero tiene la desventaja de sufrir problemas de interoperabilidad cuando diferentes proveedores interactúan sobre este.

Un pariente cercano del OP1a, es el formato XDCAM HD. Diseñado por Sony, el XDCAM HD es mucho más restringido que el OP1a. Tiene mucho mejor interoperabilidad, y tiende a ser utilizado principalmente en flujos de trabajo que requieren bajas tasas de bits, tales como HD a 50 Mbps. El lado negativo es que, está especificado para tener un máximo de 8 canales de audio AES mono, y aún con estas limitaciones, los problemas de interoperabilidad persisten. En la actualidad existe un grupo de trabajo, dentro de la Advanced Media Workflow Association (AMWA) examinando la interoperabilidad del XDCAM, y definiendo una variante aún más limitada llamada AS-10.

Así que, ahora vamos a echar un vistazo a una de las versiones en componentes más comunes de MXF, el OP-Atom.

Avid fue uno de los principales contribuyentes para el estándar MXF y, como tal, patrocinó la creación de una variante particular de MXF, el denominado Op-Atom. Es altamente restringido, sólo permite un componente, y toda la sincronización de los componentes se realiza en el archivo AAF. Sin embargo, los archivos OP-Atom generados por el Media Composer de Avid, tienen a menudo metadatos no-MXF en ellos. Esto se conoce como “metadatos oscuros” y puede llevar a problemas de interoperabilidad, en el intercambio de archivos entre diferentes fabricantes.

El sistema P2 de Panasonic también utiliza OP-Atom para grabar la esencia real de vídeo y de audio. El formato P2 es muy limitado, con buena interoperabilidad y uso extensible de metadatos. Sin embargo, hay ciertos límites en el tamaño del archivo P2, que pueden causar problemas operacionales. Por otra parte, el diseño P2 ha optado por un formato XML y no MXF, para sincronizar el audio y el vídeo. A pesar de que el archivo de sincronización XML hace referencia a la media almacenada MXF, la estructura del XML puede perder metadatos en la ida y vuelta, con un archivo MXF genérico.

Hay otra variedad de MXF con componentes, utilizada por Digital Cinema, que usa una vez más, una forma diferente para sincronizar archivos, llamada CPL (Composition Play List). Este archivo XML tiene una estructura diferente de la XML de P2, y la AAF de AVID. Si bien es un formato muy, muy limitado, que se adapta muy bien a todos los aspectos de la entrega de cine digital, está limitado a espacio de color RGB y JPEG 2000, que hace que sea demasiado restringido para un formato de intercambio de propósito general, y no apto para flujos de trabajo de televisión.

Como estamos empezando a ver, a pesar de los esfuerzos del estándar MXF para asegurar el funcionamiento sin fisuras entre los diversos proveedores, los distintos ‘tipos’ de MXF siguen dando lugar a problemas de incompatibilidad. Y, mientras la interoperabilidad está mejorando, a medida que los fabricantes están aprendiendo a implementar mejor los estándares, los usuarios siguen teniendo algunas frustraciones creadas por los sistemas incompatibles, que no pueden leer las versiones ajenas de los archivos MXF.

Este problema, ha dado lugar a una renovada colaboración entre las empresas de media, incluyendo a AmberFin y una docena de proveedores a través de la AMWA, para la elaboración de algunas Especificaciones de Aplicación (AS) como base para la interoperabilidad sencilla y fácil.

Las Especificaciones de Aplicación no son particulares para cualquier proveedor. Ellas definen un conjunto de restricciones sobre cómo se construye el archivo, para que coincida con los requisitos técnicos y operacionales en un punto particular del flujo de trabajo.

Si se necesita de restricciones aún más estrictas, por ejemplo, para las prácticas técnicas de un broadcaster, un género particular de programa, o un canal de distribución, estas se pueden definir como “cuñas”, un conjunto de restricciones de instalación-específica, que son definidas por la empresa y escritas en un documento gestionado y de versión controlada.

El AS-02 y AS-03 de MXF, por ejemplo, se han diseñado para optimizar flujos de trabajo basados en archivos dentro y entre organizaciones.

El AS-02 es una herramienta de masterización; está diseñada para satisfacer las necesidades de los creadores y distribuidores de contenidos, que se enfrentan a los retos del programa de control de versiones. Con el AS-02, el audio, vídeo y datos se almacenan en archivos de media independientes, para habilitar el eficiente control de versiones de programas, para su distribución. El AS-02 es un formato de archivo “componentizador”, no es un archivo único, sino un conjunto de elementos unidos bajo el concepto de un paquete, recogidos en una carpeta. Un paquete es completamente autónomo, y cuenta con todos los activos y metadatos necesarios para generar varias versiones de un programa, para su uso en un entorno de media multi-versión, multi-idioma y multi-entrega.

Hoy tenemos un soporte de “lectura” muy bueno para este formato, pero el de “escritura” está rezagado. La estructura del AS-02 puede hacer flujos de trabajo multi-versión muy rápido, y producir una cierta carga en la infraestructura de red de una instalación.

El AS-03 de MXF está destinado a la entrega de contenido terminado, directamente a un servidor de playout. El AS-03 obliga a la caja de herramientas de MXF a llevar, de manera eficiente, resultados finales en un formato compacto, robusto y reproducible directamente. Un archivo AS-03 es siempre un único archivo, para un único programa. El contenido de estos archivos no está destinado para procesamiento, sino para playout directo desde cualquier servidor. El archivo contiene un programa acabado o un segmento de programa, con sus metadatos asociados, y por lo general incluye vídeo, audio y subtítulos, más metadatos técnicos y específicos de AS-03, describiendo el archivo. Los archivos AS-03 contienen conjuntos de metadatos definidos, para la identificación y verificación del contenido frente a los metadatos de tráfico entregados.

El AS-03 funciona a la perfección para la entrega de contenido MPEG2 a servidores de playout, pero necesita algunas modificaciones, si desea utilizar el mismo formato para contribución entre broadcasters y empresas de post-producción. Para hacer frente a estas diferencias de aplicación, la AMWA está desarrollando el AS-11, un formato de archivo para la entrega de la programación finalizada, de productores de programa para estaciones de broadcast, o instalaciones de creación de programas. Sobre la base del AS-03, el AS-11 debe permitir códecs que sean MPEG (o no MPEG) con mayores tasas de bits, para fines de contribución. Una primera implementación del AS11 está siendo propuesta por la UK Digital Production Partnership del Reino Unido, basada en el códec AVCIntra.

Este fue un recorrido muy rápido por algunos de los formatos MXF más comunes. Al planear su flujo de trabajo, vale la pena considerar cuidadosamente cuándo puede utilizar cada uno de ellos: si se encuentra en un entorno en el que quiere hacer flujos de trabajo de control de versiones de audio, o en un ambiente donde usted necesita almacenar diferentes componentes para diferentes bits de flujo de trabajo, algo como el AS-02 tiene mucho sentido. Pero si lo que está tratando de hacer es mover esencias más metadatos en conjunto por ejemplo cuando usted mueve desde A hacia B, entonces un formato como el AS-03 o AS-11 puede ser más apropiado. Después de todo, estas Especificaciones de Aplicación han sido definidas específicamente, para ayudar a la comunidad de usuarios a obtener una mayor interoperabilidad, y tener un trabajo más fácil al elegir el formato MXF correcto en el momento y lugar adecuado.

Si está trabajando con MXF y está interesado en contribuir a su desarrollo continuo, puede ir al sitio web de SMPTE, http://smpte.org y unirse a la comunidad de estándares. El sitio web contiene una lista de todos los grupos a los que puede unirse. También está el libro de MXF, que le dará un buen recurso de lectura sobre lo que el estándar MXF tiene por finalidad. Sobre todo, recuerde que el MXF no es sólo un formato de archivo. Es simplemente una herramienta para construir grandes flujos de trabajo basados en archivos. El éxito del MXF dependerá de cómo usemos esa herramienta.

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