CONFIRMAN MANIPULACION INFORMATIVA DE ARCHIVOS SOBRE EL CLIMA

Archivos filtrados sacan a la luz los secretos del Heartland Institute

http://www.ecoticias.com/ 22/02/2012

Los "deniergate" los documentos, que ya han sido rápidamente bautizados, parecen revelar detalles del pasado y el futuro del instituto y acuerdos de financiación previstos "Deniergate", la filtración de documentos confirma la manipulación informativa sobre el clima por parte del think tank en los EE.UU.

Los ambientalistas y los científicos del clima se han alegrado del mal ajeno después de la divulgación de documentos confidenciales internos del Heartland Institute, un think tank con sede en Chicago que ha estado a la vanguardia de la presión contra los recortes en las emisiones de gases de efecto invernadero .

Los "deniergate" los documentos, que ya han sido rápidamente bautizados, parecen revelar detalles del pasado y el futuro del instituto y acuerdos de financiación previstos, incluyendo los nombres de muchos donantes. También muestran las principales actividades previstas, aparentemente por el instituto este año, incluyendo los esfuerzos para influir en el debate público sobre el cambio climático.

El instituto describe su misión como "descubrir, desarrollar y promover soluciones de libre mercado a los problemas sociales y económicos". Heartland ha sido particularmente activa contra la regulación ambiental de las empresas en los EE.UU., que indica en su página web que "el movimiento ecologista necesita voces basadas en ciencia rigurosa y también en el mercado, en lugar de basado en el gobierno, para obtener soluciones a los problemas ambientales.”

Los donantes 

Su página web señala que Heartland "no revela al público la identidad de sus donantes o la cantidad de sus donaciones". Sin embargo, los nombres de muchos de sus donantes secretos han sido ahora hechas  públicas en los memorandos internos. Uno de los documentos, un documento de 29 páginas llamado "Plan de Recaudación de Fondos 2012" indica que el instituto espera recaudar $ 7,7 millones este año a partir de fuentes como la Fundación Charles G. Koch Charitable, se dice que es uno de los principales financiadores del movimiento Tea Party, y compañías como GlaxoSmithKline, Microsoft Corporation, Pfizer, Reynolds American (que posee firmas de tabaco) y Time Warner Cable.

Gran parte de la financiación se ha destinado a iniciativas específicas, según el documento, incluyendo la Libertad de Elegir un proyecto de Medicina, y que se espera obtener el apoyo de "los inversores en las compañías farmacéuticas", porque "muchos individuos ricos tienen una fuerte motivación personal para ver un progreso más rápido que puede salvar vidas con los nuevos medicamentos".

Sin embargo, es la financiación para actividades relacionadas con el cambio climático las que han atraído el mayor interés ya que los documentos fueron publicados en los sitios web de grupos de activistas ambientales, tales como DeSmogBlog.

Los proyectos previstos

Según los documentos, un "donante anónimo" dio  $ 13,3 millones a la institución entre 2007 y 2011, incluyendo $ 8,6 millones para proyectos de "calentamiento global".

El plan de recaudación de fondos también sugiere que el mismo donante daría $ 1,25 millones este año, incluyendo 338.000 dólares para tres actividades relacionadas con el cambio climático, tales como el desarrollo de materiales didácticos para las escuelas. Estos materiales, por ejemplo, hacen hincapié en "si los seres humanos están cambiando el clima es una gran controversia científica" y "si el CO2 es un contaminante es motivo de controversia".

El plan indica que el proyecto de las escuelas sería dirigido por David Wojick, que el instituto se describe como "un consultor de la Oficina de Información Científica y Técnica en el Departamento de Energía de EE.UU. en el área de la información y la comunicación de la ciencia".

El instituto también está buscando financiamiento para "una red internacional de científicos que escriben y hablan sobre el cambio climático" para trabajar en la actualización de un volumen que se describe como "la refutación más completa y autorizada del IPCC de las Naciones Unidas del Grupo Especial [Intergubernamental sobre el Cambio Climático a] ".

Flujo de fondos

Un documento de 33 páginas titulado "Proyecto de Presupuesto 2012" describe los pagos propuestos a los miembros de la red, entre ellos Craig Idso, Fred Singer, ex funcionario de la Universidad de Virginia en Charlottesville, Robert Carter, de la Universidad James Cook en Townsville, Queensland, Australia, y Willie Soon, del Centro Harvard-Smithsoniano para Astrofísica en Cambridge, Massachusetts - todos los conocidos escépticos del cambio climático.

Sin embargo, el documento del presupuesto no incluye los arreglos para una importante reunión de los escépticos del cambio climático-como las que el Instituto ha organizado en años anteriores. Una reunión en Washington DC el año pasado contó con los discursos de los miembros de la red del instituto, así como de los escépticos de otros países, entre ellos el polémico blogger derechista británico, James Delingpole.

El instituto ataca de nuevo

En respuesta a través de un comunicado de prensa, el Instituto Heartland ha alegado que los documentos fueron robados por "una persona desconocida que de manera fraudulenta asumió la identidad de un miembro de la junta Heartland y convenció a un miembro del personal de aquí para a una nueva dirección de email ".

La publicación del instituto afirmó que un documento de dos páginas publicado junto con los otros documentos en el sitio web de la DeSmogBlog y titulado "Memorándum Confidencial: 2012 Estrategia Climática Heartland" es "completamente falsa".

El lanzamiento también atacó a los que habían estado hablando de los documentos en los principales medios de comunicación y sociales, quejándose: "Las personas que han publicado estos documentos y escribió sobre ellos antes de que tuviéramos la oportunidad de comentar sobre su autenticidad deben estar avergonzados de sus actos, y de su mal comportamiento y se debe tomar en cuenta para valorar su credibilidad, ahora y en el futuro ".

Sin embargo, muchos comentaristas han señalado que el instituto fue muy rápido en dar a conocer los correos electrónicos que fueron hackeados de la Universidad de East Anglia en Norwich y publicado en sitios web en noviembre de 2009, creando el "Climategate" controversia.

De hecho, en noviembre, el Instituto aprovechó la publicación de un segundo lote de robo de correos de la universidad. Escribiendo en el sitio web de Forbes, James Taylor, investigador principal para la política medioambiental en el instituto, citado extensamente un número de mensajes, ofreciendo la justificación de que " además de revelar la mala conducta y motivos indebidos, los mensajes de correo electrónico recién liberados, revelan admisiones francas de las deficiencias científicas de las afirmaciones de calentamiento global ".

No se sabe quien obtuvo y distribuyó los documentos del Instituto Heartland. Fueron enviados junto con un correo electrónico, una copia del cual fue recibido por el escritor de ciencia Kloor Keith, que comenzaba así: ". En aras de la transparencia, creo que debería ver estos archivos del Instituto Heartland"

Queda por ver si los "documentos" deniergate generarán tanta controversia como los mensajes de correo electrónico climategate.

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IMPORTANCIA DE ARCHIVAR, PRESERVAR Y ESTUDIAR MATERIALES NACIDOS DIGITALMENTE

La historia literaria de los procesadores de texto

http://www.revistaenie.clarin.com/22/02/2012

Cada vez más, en esta era de la computadora, los manuscritos de los escritores nacen y existen solamente como archivos digitales. ¿Cómo se enfrentan los archivadores a los desafíos de preservar y curar este tipo de material? ¿Y qué se puede aprender del proceso creativo estudiando material "nacido digitalmente"? "La gente está empezando a crear testamentos digitales, de allí puede surgir una Emily Dickinson del siglo XXI", dice Matthew Kirschenbaum, especialista en el tema.

Hacia el fin de su carrera, un autor sumamente exitoso se somete a un rito inevitable: vender sus archivos personales a una gran biblioteca. Borradores, cuadernos, correspondencia, la biblioteca personal e ítems varios que iluminarán para futuros biógrafos y estudiosos los pormenores de su vida literaria. Para el autor, este acto es un galardón más: construir en vida un mausoleo a su existencia creativa. Para los investigadores el valor de estos archivos es poder reconstruir el proceso creativo de la gestación de una obra literaria. Está claro. Pero últimamente —pongámosle hace unos veinte años— se ha agregado una nueva faceta a las reliquias de los autores: la computadora personal. En 2006, por ejemplo, la universidad de Emory adquirió cuatro computadoras marca Apple que contienen 18 gigabytes de data. Dentro de la profesión de archivistas el desafío de curar y preservar material que nació en forma digital se volvió algo urgente.

Los problemas con este tipo de archivos son drásticamente diferentes a los archivos de papel. Para entenderlo imagínense desempolvar una vieja laptop o un antiguo artefacto digital (iPod, celular, agenda digital) que tenían olvidado en un cajón e intentar hacerlo andar. Si no anda el sistema operativo ¿dónde encontrarás uno nuevo? O si tienes unos viejos floppy pero ya no tienes el lector, ¿cómo accedes a los archivos? Y así sucesivamente.

Para indagar sobre este fenómeno hablamos con Matthew Kirschenbaum, un profesor de literatura en la universidad de Maryland que es uno de los líderes en lo que se podría llamar la historia literaria de los procesadores de texto. Actualmente esta escribiendo un libro, que saldrá en 2013 en la Harvard University Press, titulado justamente: Track Changes: A Literary History of Word Processing (Control de cambios: una historia literaria de los procesadores de texto.)

Kirschenbaum es una rareza: un doctorado en literatura que sabe programar. Tiene una colección de más de dos docenas de máquinas antiguas incluyendo un Tandy, un Apple Iie, un Osborne y un Kaypro. A diferencia de las máquinas de escribir, las computadoras han sido victimas de la cultura chatarra. Al renovarlas, las viejas se suelen tirar como inútiles. Por lo tanto Kirschenbaum admite que mucho será lo perdido en este amanecer de la escritura en computadoras.

¿Es difícil convencer a la vieja guardia de la importancia de archivar, preservar y estudiar materiales nacidos digitalmente? 

Bueno, uno de los problemas es que las bibliotecas y los institutos tienen recursos limitados. Y los materiales nacidos digitales requieren más dinero, más tiempo, más conocimiento para trabajarlos. Creo que mucha de la gente dentro del rubro espera que les toque jubilarse antes que este tema se convierta en prioritario… Sin embargo este tema ya se reconoce como importante. Ahora es un tema más de recursos y capacitación. Aun con los archivos de papel lleva mucho tiempo procesar las adquisiciones.

¿Cuáles son sus sugerencias para trabajar estos tipos de archivos?

Yo milito más por el lado de la demanda de los investigadores. Por ejemplo, si los investigadores no están reclamando acceso a materiales nacidos digitales es lógico que los archivos no van a trabajar para hacerlos accesibles.

¿Y qué se puede aprender de materiales nacidos digitales a diferencia de los de papel?

Describiría dos cosas. Yo me emociono poniéndome en contacto con la computadora de un autor, o un disquete de un autor que me interesa; o hasta poder abrir un archivo en su software original y la máquina original – con lo cual sé que estoy viendo lo mismo que vio el escritor. Para mí esto es tan emocionante como ver un pergamino o un viejo manuscrito – todas las cosas que mencionamos cuando decimos que amamos los libros como objetos físicos.

Pero también pienso que el tipo de cosas que podemos aprender sobre el proceso creativo y autoral a través de materiales nacidos digitalmente introducen un cambio de paradigma en términos de las operaciones de las investigaciones de textos.

¿Por ejemplo?

Tradicionalmente, cuando pensamos en el manuscrito de un autor, tenemos suerte si hay una media docena de versiones del manuscrito que sobrevive y que nos permite ver a diferentes estados del progreso del trabajo. Con los materiales nacidos digitalmente tienes, potencialmente, para ver centenares –o hasta miles- de versiones del texto. 

¿Hay autores que tienen estos temas en cuenta a la hora de escribir?

Hay un autor australiano llamado Max Barry quien ha puesto online toda la historia de cambios de su última novela. Usó el mismo software que los desarrolladores de software usan para ir registrando el código que escriben. Entonces puedes ver la creación del texto por cada tecla tipiada. Este es un ejemplo de un autor que se siente cómodo con este tipo de transparencia. Pero he hablado con autores que están en el polo opuesto, por supuesto.

¿Piensa que los textos de un futuro autor póstumo, al estilo de Kafka o Emily Dickinson, saldrán de archivos de una computadora?

¿Por qué no? Más ampliamente hay una preocupación en la población general sobre los legados digitales. Preguntas como ¿Qué va pasar con mi cuenta de correo electrónico? ¿Con mi Facebook? ¿Mi cuenta de Flickr? La gente está empezando a crear testamentos digitales. Hay empresas que se especializan en herencias digitales. Entonces sí. De este tipo de cosas puede emerger una Emily Dickenson del siglo XXI.

Usted es profesor universitario. ¿Cual es la relación de la gente joven con sus archivos digitales personales?

En general creo que ven lo que pasa sobre sus pantallas como algo muy efímero. La idea de que tal vez quieran acceder a este material dentro de cinco o diez años… les resulta muy difícil de pensar en esos términos. Pero con Facebook y cosas afines están construyendo una narrativa de sus vidas aunque sean o no concientes de eso. Pero les lleva tiempo llegar a ser concientes sobre qué significa para ellos sus vidas digitales.

Y, para ir cerrando, ¿me puede contar en qué consiste la investigación del libro que está escribiendo?

Documenta la historia de autores literarios y su uso de las computadoras y los procesadores de texto. Las preguntas son. ¿Quiénes fueron los primeros usuarios? ¿Cómo esto impacto la profesión de ser escritor y editor? ¿Cómo cambió las formas en cual los autores pensaban sobre su trabajo? Hay un componente sobre la preservación de estos materiales. Hice muchas entrevistas con autores y editores. Pero también está basado el uso de las viejas tecnologías para saber cómo era trabajar con ellas.

El problema de la preservación digital es social, más que tecnológico. Creo que tiene que ver con la adaptación y con que aprendamos nuevos hábitos. Pero no hay nada inherente en la tecnología misma que impida que este material dure en el tiempo.

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