COMO ENCONTRAR FACIL RUTA DE SUBIDA DE ARCHIVOS

>>  viernes, 17 de febrero de 2012

Cómo copiar la ruta de archivos en el portapapeles 
La finalidad, es mucho más fácil encontrar un archivo para subirlo.

Cuando subimos una foto nueva a Facebook o a Pinterest, el navegador basado en la típica herramienta de carga obliga a hacer clic a través de numerosas carpetas hasta encontrar lo que buscamos, éste es un proceso lento y bastante desesperante.

 Afortunadamente, existe una manera mucho más fácil para encontrar la ruta de subida de archivos.

 Si tenemos una foto abierta en el Explorer, podemos copiar la ruta de archivo en el portapapeles, y pegar esa ruta en el cuadro de diálogo de carga. Sólo hay que seguir los siguientes pasos.|

 1.    Abrir el Explorador de Windows y encontrar la foto o documento en cuestión.
 2.    Mantener pulsada la tecla del ‘bloqueo de mayúsculas’, y a continuación hacer clic en la foto.
 3.    En el menú que aparece busque y haga clic en ‘Copiar como ruta de acceso’, ésta copia pasa al archivo del portapapeles.
 4.    Ahora, en su navegador vaya a Facebook o a cualquier lugar, acceda a la herramienta de carga y haga clic en ‘examinar’.
 5.    Presione Ctrl-V para pegar la ubicación del archivo, pulse aceptar y listo.

Éstos son todos los pasos, no hace falta buscar entre un montón de carpetas para encontrar el archivo deseado, sólo hay que pegar la ruta y ya está.

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ENLACE MAGNET: NO ALMACENA INFORMACIÓN, UNICAMENTE PROPORCIONA EL ENLACE MAGNET CON LA INFORMACIÓN

Qué son los enlaces magnet?
Actualmente vivimos momentos muy difíciles en Internet, las leyes buscan una forma de regularInternet  que no es la más correcta ni la más adecuada, pero mientras se definen, las autoridades han comenzado a cerrar sitios y censurar la libertad de expresión.
Buscando una alternativa para la censura de Internet se ha creado el Proyecto Magnet, el cual proporcionará una nueva forma de compartir documentos peer-to-peer, que hasta los fundadores de The Pirate Bay ya comenzarían a implementar en su sitio. Pero qué son los enlaces magnet y cómo funcionan? A continuación se los explico.

En el sitio de la Wikipedia nos explican un poco de lo que son los enlaces magnet:
Magnet es un borrador de estándar abierto que define un esquema URI para los enlaces magnet. Estos son usados principalmente para enlazar a contenidos disponibles para descargar en las redes peer-to-peer. Este tipo de enlaces típicamente identifican los archivos de forma unívoca a través de un hash criptográfico, no por el nombre o su ubicación.
Primeramente los enlaces magnet están enfocados al contenido del archivo y no en su ubicación, esto quiere decir que no necesitaremos de sitios que almacenen archivos en servidores. Este enlace ya contará con toda la información que se necesita para descargar el archivo, gracias a como está configurado el enlace es como se podrá iniciar la descarga.
Los archivos magnet son un nuevo paso para la redes P2P y los usuarios que comparten sus documentos, además que los sitios torrent como The Pirate Bay podrán ahorrar en infraestructura, ya que almacenar los enlaces magnet no ocupa mucho espacio, como lo explican en genbeta.
Otra ventaja de este tipo de enlaces es que los sitios de Internet podrán defenderse de futuras acciones legales, ya que ellos en sí no almacenarán la información, unicamente proporcionarán el enlace magnet con la información necesaria para descargar el archivo.
Un punto importante de esta nueva modalidad es que el propio usuario podrá configurar el enlace magnet para compartirlo, sin la necesidad de un servicio aparte o de algún sitio, además que estos links son totalmente compatibles con los programas BitTorrent, μTorrent, Shareaza o Vuze. Pueden entrar al sitio del Magnet Project para que conozcan más de esta propuesta y sus funciones.

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TRIBUNAL EUROPEO DEFIENDE LA PROTECCIÓN DE DATOS Y LA LIBERTAD DE EMPRESA E INFORMACIÓN

La UE prohíbe vigilar el contenido de las redes sociales en busca de piratería
http://www.abc.es/ 17/02/2012
El Tribunal de Justicia europeo considera que no se puede obligar al explotador de una red social en internet a que filtre «permanentemente y sin limitación de tiempo» los contenidos que almacenan sus usuarios para determinar si deben pagar o no derechos de autor o si estos tienen o no derecho a compartirlos. La sentencia publicada ayer establece que si un tribunal nacional de un país europeo obligase a establecer un sistema de filtrado sistemático alegando que se trata de luchar contra la piratería, «no respetaría el requisito de garantizar un justo equilibrio entre, por un lado, el derecho de propiedad intelectual y, por otro, la libertad de empresa, el derecho a la protección de datos de carácter personal y la libertad de recibir o comunicar informaciones que reconoce la legislación europea».
El tribunal había sido requerido a pronunciarse sobre el caso de la red social belga Netlog, que permite a sus miles de usuarios almacenar y compartir ficheros de todo tipo, entre los que se incluyen canciones, fotografías y películas. El organismo belga que gestiona los derechos de autor, Sabam, había interpuesto una demanda contra esta red social porque consideraba que muchas de las obras expuestas en sus páginas están sujetas a pagos de derechos de autor y pedía una compensación equivalente a 1.000 euros diarios. En julio de 2010 un juez de Bruselas ya había dado la razón a Netlog en un pronunciamiento preliminar, pero para asegurarse se dirigió al Tribunal Europeo de Luxemburgo pidiendo una aclaración. En su sentencia, el tribunal dice que tal «supervisión preventiva» exigiría «una vigilancia activa de los archivos almacenados por los usuarios en los servicios de almacenamiento del explotador de la red social. Por consiguiente, el sistema de filtrado impone a éste una supervisión general de la información almacenada en su red, lo que está prohibido por la Directiva sobre el comercio electrónico».
La sentencia representa una victoria para la Comisión Europea en este campo, la segunda desde el mes de noviembre. Chantal Huges, portavoz del comisario de comercio interior, Michel Barnier, que es autor de esta directiva, consideró que la sentencia ha sido «muy positiva», porque «clarifica los términos de la directiva» descartando una vigilancia permanente de los archivos privados, aunque también ha reconocido que en los próximos meses deberán «afinar» el contexto en el que serían posibles reclamaciones individuales contra determinados usuarios a los que se reclamen derechos de autor.
Previsible
Portavoces de Sabam han dicho que «era previsible» una sentencia contraria a sus intereses, pero también que no les parará en sus planes de seguir litigando por cobrar los derechos de autor. Su siguiente escala son veinte compañías suministradoras de internet en Bélgica, a las que ya se han dirigido ya exigiendo que le pagen un 3,4 por ciento de la factura que cobra a sus usuarios, el mismo porcentaje que recibe ya de los suministradores de televisión por cable.
El representante de Netlog ha dicho, por su parte, que durante este juicio «hemos luchado por una cuestión de principios, porque nos pareció que era una grave violación de la apertura y la neutralidad de internet. El caso no fue solo contra Netlog, sino contra todos en internet».

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EJEMPLO PARA DIGITALIZAR ARCHIVO HISTÓRICO A TRAVES DE ESCUELA TALLER

Una escuela taller digitaliza y ordena parte del archivo histórico municipal
Dos años, con formación y mucho trabajo. Y ahora un horizonte por delante para seguir estudiando o para intentar encontrar un empleo. Éste es el balance de la escuela taller Arcos Digital, cuyos 20 alumnos celebraron ayer su clausura con el apoyo de las autoridades locales. Los participantes de esta iniciativa han estado durante dos años formándose y trabajando duro para dar cuenta de sus resultados. Por un lado, esta escuela taller ha logrado digitalizar 350 unidades de instalaciones del archivo histórico de Arcos, con documentos que datan desde el siglo XIII hasta 1945. Todos estos archivos han sido volcados en una base de datos. Hacen referencia a documentos eclesiásticos, padrón, actas de pleno, entre otros muchos. 

Además, los alumnos, con edades comprendidas entre los 18 y 25 años, han realizado otras actividades en esta escuela tutelados por la directora de la misma, Ana Ruiz García, licenciada en Historia del Arte. Por ejemplo, han conseguido inventariar, catalogar y ordenar otras 300 unidades de archivo de distintas dependencias municipales. Otro de las actuaciones se ha centrado en la recogida de datos y fotos para elaborar una base de datos específica sobre el patrimonio edificado y urbano de Arcos, que se entregará a la propia Delegación Municipal de Urbanismo del Ayuntamiento. 

Esta escuela taller, que ha sido financiada por la Junta de Andalucía con 560.000 euros, se ha centrado, también, en el diseño y creación de las páginas webs del Instituto Campo Vidal y la Delegación Municipal de Turismo, donde se recoge la oferta turística del pueblo. 

El propio alcalde de la localidad, José Luis Núñez (PP), entregó ayer en el edificio Emprendedores los diplomas a estos alumnos y felicitó su entrega a este proyecto, que les permitirá afrontar con más ilusión el mundo laboral. 

Cabe destacar que los monitores de esta escuela han ayudado a algunos alumnos a prepararse la prueba de acceso al ciclo formativo superior. Los que han aprobado tienen la oportunidad de acceder a ofertas de trabajo en los que se especifique como requisito el Bachillerato. 

"Da mucha satisfacción ver el cambio de planteamientos que han experimentado estos alumnos, que llegaron sin proyección , en algunos casos. En estos dos años han abierto sus miras para ampliar su horizonte a la hora de buscar un trabajo ya que se le han proporcionado herramientas", explica la directora de este proyecto,Ana Ruiz. 

Los alumnos han participado, además, en talleres para la restauración de documentos conociendo las técnicas que se precisan. Esta escuela arrancó su andadura el 24 de febrero de 2010.

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CHAPLIN EN LA DESCLASIFICACION DE LOS ARCHIVOS NACIONALES BRITANICOS

Chaplin fue objetivo del MI5
http://elpais.com/ 17/02/2012
Los servicios secretos británicos no se tomaron demasiado en serio los requerimientos del FBI en los años 50 para que investigaran si Charlie Chaplin había sido militante comunista en su juventud, según se desprende de los documentos que acaban de desclasificar los Archivos nacionales británicos.
Las simpatías izquierdistas de Chaplin, que en aquellos momentos estaba en la cima de su prestigio personal aunque sus mejores obras probablemente ya se habían quedado atrás, eran sobradamente conocidas. Pero en plena caza de brujas del senador McCarthy, Estados Unidos quería ir más allá y puso a Charlot en su punto de mira. El actor y director residía en Estados Unidos cuando, en 1952, viajó a Europa para recoger un galardón y se encontró con la sorpresa de que los norteamericanos no le dejaban volver a entrar en el país. Aunque británica de nacimiento, decidió instalar su residencia en Suiza, donde moriría en 1972.
Cuando en 1952 el FBI le pide al MI5 que investigue el pasado de Chaplin, los británicos parecen reticentes a investigar a un compatriota y dudan de que las sospechas de sus colegas del otro lado del Atlántico tenga fundamento. Y le dan más importancia al hecho de que el artista pueda ser un peligro para la seguridad nacional que a la posibilidad de que en su juventud militara en el Partido Comunista. Y acaban descartando ambas cosas. Quizás lo que más les sorprendió es que no encontraron pruebas de que efectivamente hubiera nacido en Walworth, en el sur de Londres, en abril de 1889, como sostenían sus documentos oficiales. Pero que un nacimiento no hubiera sido debidamente registrado no era algo completamente inusual en aquellos tiempos.
En uno de los documentos ahora publicados, un funcionario británico cavila que los mejor sería no pasar a los americanos más información de la que les piden “y ceñirnos a responder las cuestiones específicas que nos plantea el FBI”. “Si de verdad quieren montar un caso contra Chaplin pueden leer el Pravda por si mismos”, ironizan los británicos en referencia al órgano de propaganda soviético en una nota fechada el 17 de noviembre de 1952. La prensa de la época publicaba a menudo gacetillas e informaciones comentando las simpatías políticas de Chaplin.
En otra nota, del 24 de febrero de 1958, la posición británica es aún más clara. El texto explica que Estados Unidos prohibió a Chaplin que volviera al país en 1952 por sus supuestos vínculos con el comunismo y cuestiona la veracidad de la información en la que se basaron los estadounidenses con comentarios como “esos informes, cuya veracidad no hemos sido capaces de chequear y que no nos impresionan por su calidad a primera vista (…)”.
Los británicos concluyen: “No tenemos información sustancial nuestra contra Chaplin y no tenemos la convicción de que haya motivos fiables para considerarle un riesgo para la seguridad”. Y subrayan que, en una visita a Londres en 1957 para el estreno de una farsa sobre elmacarthysmo, Chaplin intentó evitar que se le relacionara con la embajada rusa en Londres. “Puede ser que Chaplin simpatizara con el comunismo pero ante la información que tenemos más bien parece que no pasa de ser un “progresista” radical”, es la conclusión definitiva de los servicios de inteligencia británicos.

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EL ORIGINAL DE LA CONSTITUCION POR PRIMERA VEZ EN EXPOSICION DE CADIZ

>>  miércoles, 15 de febrero de 2012

El manuscrito original de la Constitución regresa a Cádiz casi 200 años después

Salió de San Fernando en enero de 1814. Resguardado en su bolsa de terciopelo rojo, un libro de 27 centímetros de ancho por 41 de alto partió con destino a Madrid. En sus 113 páginas, estaban escritas a mano el presente y el hipotético futuro de España que se desmoronó meses después por acción de Fernando VII. Su fracaso no destrozó su idealismo y valor simbólico como primera Constitución Española. Por todo el país ya circulaban copias impresas de la nueva carta magna. Sin embargo, solo esa que partió de la provincia en 1814 podía presumir de ser la primera. Y esa misma será la que regrese a Cádiz para ser admirada casi 200 años después. El Congreso de los Diputados dio ayer vía libre a que el manuscrito original de la 'Constitución Política de la Monarquía Española'. De esta forma, la obra de arte más simbólica que se conserva en los archivos del Congreso podrá ser contemplada en una exposición que se celebrará en la ciudad del 15 de marzo al 30 de mayo, tal y como precisaron fuentes del propio Congreso a la agencia Europa Press.
Se trata de una decisión sin precedentes en España, ya que la Constitución original nunca había participado en otra exposición fuera de la Carrera de San Jerónimo. De hecho, este periódico se puso en contacto el pasado mes de agosto con el Congreso y explicaron que no tenían constancia de ninguna petición para que el libro regresara a la ciudad que lo vio nacer un 19 de marzo de 1812.
Su cesión será posible gracias a la solicitud de Acción Cultural Española con la idea de que sea una de las piezas destacadas que participe en la exposición 'En clave de Historia. El legado de Cádiz a la memoria histórica de España' que se celebrará en la Casa Pinillos del 15 de marzo al 30 de mayo.
El valor de la Constitución radica tanto en su importancia histórica, como simbólica. Se trata de uno de los dos ejemplares que se escribieron a mano de la Constitución de 1812, tal y como explica el historiador Alberto Ramos. Uno estaba destinado a las propias Cortes y otro a la Regencia. Los dos poseen las firmas de los diputados que participaron en la redacción y promulgación de la Carta Magna, con presencias tan destacadas como el Conde de Toreno, José Mexia Lequerica o Lázaro Dou. De ambas obras, la que viajará a Cádiz es el ejemplar de las Cortes, el primero que se realizó, según Ramos.
De ahí que se le dé un valor incalculable a la Constitución que conservan con mimo en el Congreso de los Diputados. La Carta Magna de 1812 se conserva en los fondos de los archivos y aunque hay obras más antiguas que se conservan en el Congreso, «tiene un significado especial como uno de los primeros documentos de España como Estado», explicaron fuentes del archivo. La obra, que se encuentra en buen estado de conservación, fue encuadernada con tapas de terciopelo rojo y un marcapáginas con los colores de la bandera española. Sus 113 páginas están escritas con una cuidada caligrafía.
Aunque es la pieza más destacada, no es lo único que se conserva en el Congreso de los Diputados relacionado con las Cortes de Cádiz. En las dependencias de la Carrera de San Jerónimo, se conservan diarios de sesiones, mesas y demás piezas de valor histórico. De todas ellas, hay otra pieza, a caballo entre la leyenda y la realidad, que le hace sombra al manuscrito de la Constitución. Una mesa del siglo XVIII que se conserva en el vestíbulo de Isabel II. La que se conoce como Mesa de los Secretarios ostenta el honor de haber estado en el Oratorio y rivaliza con una que se conserva en el Obispado de Cádiz de ser sobre la que se firmó el libro que en unos días viajará a Cádiz.



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SOFWARE PARA RECONSTRUIR 600 MILLONES DE TROZOS DE PAPEL DESTRUIDOS TRAS LA CAÍDA DEL MURO DE BERLÍN

Con sofisticado sistema, buscan restaurar los archivos de la Stasi
El software que diseñó el ingeniero Bertram Nickolay y un grupo de ayudantes a comienzos del nuevo siglo, está instalado en un computador gigante en una sala especial, ubicada en la primera planta del Instituto Frauenhofer IPK de Berlín y cuyo acceso está restringido a un selecto grupo de científicos que trabajan bajo las órdenes del ingeniero, quien tiene entre sus manos la complicada y delicada tarea de reescribir un capítulo de la historia reciente de Alemania que aún despierta recelo.
El software diseñado por Nickolay y sus ayudantes fue bautizado como "ePuzzler", un nombre apropiado para la hazaña que tiene por delante el grupo de trabajo: reconstruir un puzzle gigantesco de más de 600 millones de trocitos de papel, que puede arrojar muchas luces sobre los métodos de trabajo de la famosa Stasi, la policía secreta de la ex RDA, los "pecados" cometidos por el régimen y el nombre de sus agentes infiltrados en las más altas esferas de los países enemigos del paraíso comunista alemán.
En una pieza habilitada en el cuarto piso del Instituto Frauenhofer y que es utilizada como una sala de exhibición, el doctor Nickolay mostró a La Tercera cómo funciona el software que empezó a diseñar en su cerebro a mediados de los años 90.
El escáner memoriza el tamaño, el color, la letra, el grosor del papel y el contorno de los trocitos. La información es enviada al computador, que se encarga de seleccionar, con la ayuda del programa "ePuzzler", las minúsculas piezas del puzzle, para luego iniciar la reconstrucción. En pocos segundos aparece en un monitor la página en su versión original.
Bertram Nickolay tenía 45 años cuando vio en la televisión un reportaje que mostraba el trabajo de un grupo de artesanos, que armaban con paciencia infinita trozos de papel en las dependencias de una pequeña oficina oficial en Zirndorf, una localidad cerca de Nürenberg. "Pensé que armar ese puzzle gigantesco podría ser un gran desafío para mi división y también para arrojar un poco de luz sobre un método siniestro de la Stasi", dijo el ingeniero.
El gobierno había ordenado, en febrero de 1995, iniciar la reconstrucción manual del contenido de unos 16.000 sacos repletos con restos de documentos secretos.
Cuando el fin del régimen comunista era inminente los agentes de la Stasi llevaron a cabo su última misión en defensa del socialismo: destruir los documentos más comprometedores que estaban almacenados en el cuartel central del organismo que dirigió Erich Mielke, el famoso "señor del miedo". El frenético trabajo de destrucción, primero en forma mecánica y, posteriormente, a mano, duró hasta el 15 de enero de 1990.
Ese día, una multitud, armada con rabia acumulada durante 40 años, asaltó el edificio y descubrió miles de sacos repletos de documentos destrozados que habían sido elaborados por 90.000 espías a sueldo y un ejército de 170.000 informantes que tenían la misión de vigilar, día y noche, a una población de 16 millones de personas.
En los últimos 16 años, los artesanos de Zierndorf lograron reconstruir cerca de un millón de páginas, entre ellas, 10.000 documentos, en su mayoría elaborados en la sección "Sección principal XX", que tenía la misión de combatir a la oposición política en la ex RDA y de otros departamentos como el espionaje en el extranjero.
Los rompecabezas recompuestos revelaron las vidas paralelas del profesor de Teología, Heinrich Flick, ex rector de la Universidad Humboldt de Berlín y del antiguo obispo de Turingia, Ingo Bräcklein. Los documentos demostraron que ambos habían trabajado para la Stasi como informantes.
"Los artesanos también reconstruyeron un documento que resume el contenido de una reunión donde los jerarcas solicitaban autorización a Moscú para invadir Polonia y acabar definitivamente con ese país", recuerda el doctor Nickolay. "Pensaban igual que los nazis. Por suerte, Moscú no respondió a la petición".
Pero el trabajo artesanal encerraba un dilema. La reconstrucción de los 16.000 sacos tardaría 700 años. Por eso, el gobierno decidió poner en manos de Nickolay la titánica tarea de armar el puzzle más grande del mundo con la ayuda del software. La restauración de 400 sacos concluirá en junio próximo.
El ingeniero y sus ayudantes saben que tienen entre sus manos una misión histórica y que ha despertado el interés en otros países europeos que, al igual que la ex RDA, sufrieron el rigor de una dictadura comunista.
El doctor Nickolay también tiene un interés personal en el gran proyecto de su vida. Su gran amigo Jürgen Fuchs, un famoso escritor disidente de la RDA, tenía 48 años cuando falleció, en 1999, víctima de un cáncer a la sangre.
El escritor tenía 25 años cuando fue detenido por primera vez por la Stasi y a lo largo de su cautiverio, según historiadores que han intentado reconstruir el sistema de terror del general Mielke, fue sometido a sesiones de irradiación radiactiva que le habrían gatillado la leucemia.
"Si puedo reconstruir la página que demuestre que Jürgen fue sometido a un baño radiactivo que le causó la muerte, le habré hecho justicia a mi amigo y a todas las víctimas anónimas de ese sistema", dice Bertram Nickolay.

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MEMORIAL AUSCHWITZ : MÁS DE 60.000 USUARIOS EN LA RED

>>  martes, 14 de febrero de 2012

Más de 60.000 personas usan la página web del Memorial Auschwitz
Más de 60.000 personas de todo el mundo ya usan la página oficial del Memorial de Auschwitz en Facebook. 
“De este modo, la información histórica llega a todos los usuarios varias veces por semana. Frecuentemente se refiere a personas específicas, hechos particulares de la historia del campo de concentración, así también como cortas narraciones de testigos”, explica Pawel Sawicki, quien administra el sitio web.
“También discutimos fotos históricas y documentos de archivos. De los cometarios, sabemos que esta forma de educación sobre Auschwitz es usada por muchos profesores y familiares”, agregó.
También contó: “Por otro lado, estamos intentado mostrar el trabajo diario del Memorial y las ceremonias importantes que se llevan a cabo en el museo. Escribimos sobre nuevas publicaciones y exhibiciones, sobre el trabajo de conservación, así también como atraemos la atención a varios eventos en el margen del discurso sobre la historia de Auschwitz, que existe, por ejemplo, en los medios masivos. También usamos la posibilidad de interacción ofrecida en la red social, por ejemplo pidiéndoles a los usuarios sus opiniones, alentando discusiones o dando la posibilidad de hacer una pregunta a empleados del museo”.
“Es muy importante para nosotros cómo muchas personas tratan a nuestro sitio como un lugar para recordar a sus familias y parientes, víctimas del campo de concentración y del Holocausto”, agregó Saweicki.
De las instituciones relacionadas con la historia del Holocausto que existen en Facebook, el Memorial de Auschwitz tiene el mayor número de usuarios. Más de 37.000 personas ya se han registrado en el sitio del Instituto Yad Vashem en Jerrusalem, y en el sitio del Museo del Holocausto de Washington hubo casi 34.000. En cuarto lugar está el Museo de Herencia Judía en Nueva York con casi 8.000 usuarios.

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MANIFESTA FOUNDATION DOCUMENTADA EN SUS EN SUS ARCHIVOS

Manifesta Foundation lanzará la nueva publicación Manifesta 8 Photo Archive con ocasión de ARCO 2012
Manifesta Foundation, en su stand 8H14 del pabellón 8, efectuará con ocasión de ARCO 2012 en Madrid el lanzamiento de la nueva publicación Manifesta 8 Photo Archive, una retrospectiva visual de Manifesta 8, la Bienal Europea de Arte Contemporáneo celebrada en Murcia del 9 de octubre 2010 al 9 de enero 2011.
Se trata de la evaluación, documentación y recopilación fotográfica de dicha bienal, que se enmarca en el papel activo de Manifesta Foundation en el desarrollo de sus archivos como parte de su continuado programa de comunicación, educación, y mediación, según fuentes de Urroz Proyectos.
M8 Photo Archive documenta las obras expuestas de los artistas participantes, fotografiadas por Ilya Rabinovich en las 14 sedes principales de Manifesta 8 ubicadas en Murcia y Cartagena, las dos ciudades que acogieron la bienal, e incluye imágenes adicionales de Wolfgang Träger.
Asimismo, la publicación da cuenta del proceso íntegro de Manifesta 8, representando algunos de sus principales protagonistas durante la puesta en marcha y los días de inauguración en ambas ciudades, con especial énfasis en comisarios, actuaciones, instalaciones y el equipo integrado de Manifesta.
Manifesta Foundation aprovecha esta oportunidad para de nuevo expresar su agradecimiento a todos los artistas, comisarios, equipo, grupos de interés y benefactores por su generosa contribución a la realización de la octava edición de Manifesta, la itinerante Bienal Europea de Arte Contemporáneo.
La próxima edición, Manifesta 9, tendrá lugar en Genk (Limburg-Bélgica) del 2 de junio al 30 de septiembre. Para más información puede dirigirse a 'www.manifesta.org' o visitar el stand de Manifesta Foundation numero 8H14 en el pabellón 8.

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CONSUMERIZACIÓN: USO DE DISPOSITIVOS PERSONALES PARA ACCEDER A SISTEMAS DE LA EMPRESA

Consumerización, ¿reto u oportunidad para los CIO?
De acuerdo con un estudio realizado por ‘The Econocmist Intelligence Unit’, los responsables de Tecnología deberían ver la consumerización como una oportunidad para cambiar la posición de las TI en la empresa, más que como una amenaza.
Los avances tecnológicos que se han dado en los últimos años han originado una nueva realidad marcada en parte, en el mundo empresarial, por la llamada ‘consumerización’. Existe una cierta tendencia por parte de los empleados a utilizar sus dispositivos personales y aplicaciones en el lugar de trabajo.

Además, el hecho de estar conectados está provocando la necesidad de disponer de resultados y respuestas de forma inmediata, en un mundo en donde todo se analiza y todo es analítico, y donde la información ha dejado de ser en su mayoría estructurada a ser desestructurada. Y no solo se habla de aquella información desestructurada que representan archivos de vídeo, audio, y gráficos, entre otros, sino también, la que se genera en las redes sociales, como Facebook y Twitter. 

Partiendo de esto, lo que los empleados esperan de la tecnología de sus compañías y las funcionalidades de las TI está aumentando más allá de de lo que puede proporcionar en realidad, lo que podría llevar a una disminución de la efectividad. Sin embargo, el estudio publicado por ‘The Economist Intelligence Unit’, a petición de la compañía HP, confirma quetales temores están sobrevalorados.

En la encuesta realizada a 500 ejecutivos de organizaciones de EMEA, incluyendo a España, el 84% afirma que las inversiones en tecnología realizadas con el objetivo de ofrecer mayor eficiencia han cumplido las expectativas. Y un 78% considera que los proyectos tecnológicos ayudaron a reducir costes.

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DEUTSCHE KINEMATHEK, UNO DE LOS ARCHIVOS DE CINE MÁS IMPORTANTES DEL MUNDO

>>  viernes, 10 de febrero de 2012

DEUTSCHE KINEMATHEK - MUSEUM FÚR FILM UND FERNSEHEN

ARCHIVOS

Filmoteca
Información General

La misión del departamento de Cine de Archivo es recoger, indexar, restaurar y preservar la producción de películas nacionales e internacionales. En la actualidad, la colección incluye 13.000 títulos, producciones desde 1895 hasta la actualidad:largometrajes, documentales, películas experimentales, películas caseras y animaciones.
La colección no pretende la exhaustividad. Por el contrario, las películas son seleccionadas como ejemplos de obras de arte y documentos históricos-y del desarrollodel medio.
La colección constituye la base para explorar película. Las películas que han sido preservados están disponibles para las proyecciones en salas de cine, o puede ser vistocon fines de investigación.
Las películas pueden ser prestadas en el departamento de Distribución de Películas o ser reservado para visitas sobre el terreno.

Foto Archivo
Información General

El archivo fotográfico contiene más de un millón de imágenes de todas las fases de la historia del cine. La historia del cine alemán y EE.UU. es su foco principal. Los países occidentales de cine europeos también están bien representados en la colección.
Las fotografías se indexan de acuerdo con los títulos originales de la película (en la actualidad c. 28.000 títulos) y los nombres de las personas. Además, hay camposespeciales, tales como "equipos de cine", "la historia de estudio", "la historia de cine", "festivales", así como las propiedades personales de los fotógrafos, incluyendo a HansCasparius (con un énfasis en la década de 1920) y Heinz Köster (la historia del cine en Berlín de los años 1950 y 1960).
El Deutsche Kinemathek posee los derechos de autor sólo en casos especiales.
Los archiveros son también se complace en prestar asistencia a consultas habitualesque no están directamente relacionadas con una película específica.
Los préstamos para exposiciones en las instituciones públicas son gratuitas.
10 euros se cobra para la digitalización de fotos. 55 euros es la tasa de base para la publicación de fotos que se originaron antes de 1950, 40 euros, para las fotos que se originó más tarde.
Como regla general, los análisis se presentan en una resolución de 300 dpi en formato TIF.

Cine Archivo Histórico Equipo
Información General

La Filmoteca equipo histórico está situado en una bodega con 800 metros cuadrados de superficie en Reuchlinstrasse en Berlín-Moabit. La colección incluye las cámaras y los proyectores, consolas de visualización y edición, así como materiales sobre la historia de los laboratorios de cine. Los artículos más periféricos también se recogen, como los equipos de luz y sonido, cámaras plataformas, con mobiliario de salas de cine, los catálogos de la empresa y revistas sobre tecnología de la película.
Las principales áreas de la colección se han indexado y se fotografiaron.
Los objetos son principalmente disponible para exposiciones; elementos seleccionados también se puede utilizar como accesorios para películas.
Los préstamos para exposiciones en las instituciones públicas son gratuitas, como un seguro de regla y los costos de transporte son de esperar.
Las tarifas para otros usos varían en función del número de piezas prestadas y por cuánto tiempo.

Cámara banco de datos

Desarrollado como un proyecto conjunto de las instituciones que figuran a continuación, este banco de datos en línea incluye 850 cámaras de cine histórico que se encuentran en los museos más grandes de Alemania y colecciones.
La base de datos incluye los artículos de las siguientes instituciones:

• Deutsche Kinemathek - Museum für Film und Fernsehen de Berlín
• Deutsches Filminstitut - DIF / Filmmuseum de Frankfurt
• Berlín Deutsches Technikmuseum
• Museo del Cine de Düsseldorf
• Museo del Cine de Potsdam

La idea detrás de la puesta en común de esta información es permitir a todos los interesados
​​para descubrir los tesoros ocultos desconocidos en estos archivos. Otro objetivo es llenar un vacío evidente en la información básica disponible para los investigadores en el campo de los estudios de cine - la tecnología de película es uno de los capítulos menos explorados de la historia de los medios de comunicación.
Este banco de datos debe ser considerado como un primer paso en una amplia documentación de las colecciones de equipos de cine histórico en museos alemanes. A largo plazo, todo tipo de equipos (por ejemplo, para la proyección de la película y el procesamiento) deben ser catalogados y se presenta en este proyecto conjunto.

Banco de datos del Proyecto >> Cámara

Póngase en contacto con:
Ralf Forster
forster@filmmuseum-potsdam.de


Textil Archivo
Información General

El Archivo Textil de la Cinemateca de Deutsche se estableció en octubre de 1993después de que adquirió la Colección Marlene Dietrich-Berlín (MDCB). Desde el año 2001, el Archivo Textil todo se encuentra en Reuchlinstrasse en Berlín-Moabit. Además de los más de 3000 artículos textiles de la Marlene Dietrich Colección de Berlín(incluyendo los trajes de la pantalla y el espectáculo, así como exquisitas piezas devestuario privado de Marlene Dietrich por famosos diseñadores americanos y franceses) y aproximadamente 40 trajes originales de la GmbH colección Theaterkunst -Kostümausstattungen , que contiene colecciones relacionadas con personalidades como Rainer Werner Fassbinder, Haas Dolly, Werner Herzog, Hildegard Knef, Losch Tilly,Friedrich Wilhelm Murnau, Ulrike Ottinger, Wolfgang Petersen, Rühmann Heinz, Wim Wenders, entre otros.
El Archivo textil tiene grandes plataformas en el que los trajes se quedarán almacenadasrelajado a toda máquina en cajas, que se han hecho a la medida, y que son de cloro y de cartón libre de ácido. Una vez al año, las nuevas adquisiciones de textiles y artículos de regresar de exposiciones que son vulnerables a los daños (pieles, plumas, etc) están especialmente fumigado para prevenir la infestación de insectos. Las lámparasultravioleta instalados en el Archivo Textil tienen un propósito similar, la destrucción detodos los insectos voladores.
Los artículos textiles individuales han sido indexados en una base de datos, términos tales como "diseñador", "fecha" "título de la película", "color", "material" se puede utilizar para buscar para ellos. Cada objeto en el inventario se ha fotografiado con carácter provisional, una selección de artículos también se ha fotografiado profesionalmente.
A petición, ofrecemos tours sobre temas específicos para grupos de estudiantes, clubs de fans, expertos en textiles e historiadores de cine. Los visitantes que están en busca de objetos para la exposición también pueden recibir asesoramiento y apoyo. Los préstamos a los particulares no son posibles.

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